语言旋律浅谈

语言旋律浅谈

遍野

唱歌的人都知道有音乐旋律。 一首歌好听不好听与其音乐的旋律有很大关系。其实语言也有自身的旋律，象诗、词、曲、咏就很重视语言的旋律。从历史渊源看诗、乐、曲、舞是四位一体的综合艺术，等到四者逐渐分立，节奏仍然是它们的共同特征。

若论语言旋律，中文比任何文字都富有表现力。任何一句中国话说出来都富有节奏感， 因为中国字一个字就是一个音节。此外，中方又有意存乎声，声缘于意的现象。例如，大字之声大， 小字之声小，长字之声长，短字之声短。又如说酸字时，口形如食酸之形，说苦字，口形如食苦之形。说甘字，口形如食甘之形等等。再加上中文的四声（现为三声），抑扬顿挫，极富于感情气势之表现。所以说中文是世界上最美的语言，一点也不过分。

语言的旋律主要有三要素。即声调，韵律和音节的长度。

声调是汉语特有的，分平上去入。平又分阳平和阴平。入声除了某些方言，在汉语中已经消失于其它几声中了。四声之间的配合也会表现不同的色彩和感觉。例如，平平相连会有平舒的感觉，去去相连会有劲切之感。上去，去上相连最为美听。 “平林漠漠烟如织”的声调是 平平去去平平平。所以读平林 和漠漠时的感觉会不同。

韵律是运用韵母相同，前后复沓的道理，把散漫的音声籍着韵的回想来收束，呼应和贯穿。如果一首诗里押同一个韵，而且平仄相同，这首诗就相当于有一个调，这类似于音乐中第一个音和最后一个音必须和其基调相呼应一样。 在音乐里可以变调。诗和词中的的也可以变韵，和变化韵的平仄。诗中押韵，四声须各自押。例如平声不能通押，词则可平可仄，上去两仄音可以独押也可通用押。曲则四声可通（混）押，使其较合乎自然语势。诗和词是要吟的，所以要求比较严，曲则主要为唱，所以可以变通。此外，上乘的赋，散文也会借助声韵以提高表现力。例如苏轼的赤壁赋。押韵的疏密也会起到调节音节快慢的作用。

音节的长度是指句子中词的长度。例如，“在那遥远的地方”，可以分为三个音节， “床前明月光”可分为两个音节。其中最后一个音节，“明月光”字数为单数，所以叫做单式。 “有暗香盈袖”的最后一个音节，“盈袖”为双字数，所以称为双式。 五言七言诗只能用单式。词可单可双。所以“有暗香盈袖”虽然有五个字，不是一句诗，应该是一句词。

汉语领域中另一个突出的审美特征是双声叠韵。例如 “意犹未酣情未尽”中的意犹，以及“琵琶”，“高歌”都是双声的例子。“长江”，“凤城”，等是叠韵的例子。有双声叠韵的句子读起来会朗朗上口。

最后，汉语中的轻声儿化音，对表现汉语语音的音乐美有相当大的作用。例如“在那遥远的地方” 中的“的”，和“人们经过了她的帐篷”中的“了”，马儿慢些走中的“儿” 都属于这类轻声化的审美特征。