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重温《活着》

重温《活着》

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对《归来》失望,于是重温了《活着》,摊薄一下希望成本。

《活着》是二十年前的老片子,上次看的时候自己还年轻。觉得好看,觉得感人,仅此而已。现在步入中年回头重看,赞叹之余,自然添了许多唏嘘。


同是演绎大时代背景下小人物的多
命运,《归来》本子单薄,表现张力不够,需要依赖煽情来打动观众。而《活着》小说底子就好,电影改编得又火候适中,两者的水准不可同日而语,只是替陈道明觉得可惜。


而余华、张艺谋、葛优、巩俐这四位,则有机会共同成就了一部史诗。当然,《活着》也成就了他们。在我看来,《活着》是余华登峰造极的作品,也是张艺谋等人的艺术巅峰。


各种影评反复论过的地方这里没必要重复。太久不动笔,手也生了,只能写点零零星星的小感受。


可能跟年龄有关,不再那么粗旷,专看一望无际的苍凉。反倒喜欢上那些细节,经得起推敲的细节。从片头福贵他娘给他爹抹脸,到片尾的一窝小鸡,这些看似不起眼却精心安排的细节,越咂摸越有味道。你看最后给凤霞上坟那场戏,说的是女儿的死,可是话头细碎,更像是在打趣。福贵问:“那王大夫,现在还是光吃米饭不吃馒头?”而家珍的应答更加妙:
米比面贵,那每月的花费就大了。”字里行间对于生命与生活的无奈,有时候比悲痛欲绝的场面更让人动容。


电影中的许多场景,让我回想起童年时期的片段。家中房顶糊着的旧报纸,油腻腻的煤油炉,黯淡昏黄的电灯泡,泥泞里颠簸的牛车,夜晚呱噪而寂寥的蛙鸣。。。那是属于贫穷的记
忆,于他人而言,可能是浪漫,可能是质朴,然而对于亲历者,那是活生生的现实,是再也不愿重复的历史。


记得以前跟奶奶聊起拆迁,对她说:“您这可是正经八百儿的四合院儿,地界儿又好,满院子都是文化,拆了多可惜,应当好好修葺,争取永远保留。”奶奶没有被我的激情感染,只是木然地答了一句:“拆了好,我就能住上楼房了。”住了一辈子四合院平方的奶奶,最大的心愿就是能够住几天冷暖设施完善的楼房,坐在自动抽水马桶上大小便。当时的我觉得她老了,脑子也不灵光了,目光十分短浅。


到了到死,奶奶也没能住上楼房。


去年回国,带孩子们见识那座我觉得底蕴浓厚的四合院,还有附近特有文化范儿的小剧场。他们惊讶地问我:“你以前真的在这么破烂的地方住过吗?!”


从他们同情的眼睛里,我放佛看到奶奶在此间颤颤巍巍度过的晚年。对于一些长年在现实当中挣扎的人,另外一些人的所谓理想,只是遥不可及并且无关紧要的虚妄。


福贵夫妇嘱咐春生:“再怎么着你也得忍着,熬着,受着,活着”。余华自己是说:“活着,在我们中国的语言里充满了力量,它的力量不是来自于叫喊,也不是来自于进攻,而是忍受,去忍受生命赋予我们的责任,去忍受现实给予我们的幸福和苦难、无聊和平庸。”


福贵一家的命运,正是一代中国人的命运。他们一生挣扎着,哪怕只能苟且而活。让这样度过一生的父辈,去换一种活法儿:“想开点儿,去周游世界,去享受生活,不要省吃俭用,不要为未来忧心。要开朗、乐观、充满希望地去面对生活面对未来。看看美国老头老太太,无忧无虑,自由自在,总是那么感恩那么喜乐,越老活得越精彩!”每当我振振有词地这么开导他们,父母都默不作答。


镜头下那些贫穷的肮脏的困苦的无奈的生活场景,是我草草经历过的,却是他们刻骨铭心的生命印记。那一代的人生故事,用“苦难”来概括并不为过。好比在黑洞中生活了几十年然后突然走入阳光之下,他们不习惯光明,不习惯无虑,更不习惯拥有太过华丽的梦想。


我自以为了解我的父母,其实连坐下来听他们絮叨的时间都没有,对他们的一生以及他们的内心世界知之甚少。


也想到了姐姐。夏天她来,对于她一些处理问题的方式我表示不能理解。然而当我看到凤霞生孩子大出血死掉那场戏,自然而然联想到为了生孩子险些丧命的姐姐。她是一个亲身经历过死亡的人,独自无助地在死亡线上挣扎了两个星期,爬过那条暗道,侥幸地活了过来。她曾经像凤霞一样,躺在手术台上,命悬一线。她对于生与死的感想,她被这场劫难改变了的人生观,没有在那道门槛上被生死两股力量撕扯过的我,是没有资格评断的。


想想挺有趣。生活当中的细节打败了许多真情,而当电影把它们在屏幕上还原,我们才又想起来去数算和恢复已被击碎的真情。所以一部现实的作品,到头来提供的也是一种特别的
get away吧。


再过二十年,如果国产电影仍旧这么乏善可陈,我想我会再看一遍《活着》,再从二十年的轨迹中来一次
get away

 

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来源: 文学城-网上无名
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