从《天注定》里的马说起# LeisureTime - 读书听歌看电影
wh
1 楼
跟风看了贾樟柯未能公映的新片《天注定》,这几乎是个纪实片,直白记录中国社会矛
盾加剧之时发生的四起社会暴力事件。desmond问第一个故事里的马夫为什么无缘无故
地不断鞭打拉车的马,对我来说这匹马是整个电影的感情支点。1889年1月3日,尼采走
出都灵的旅馆,看到街边的一名车夫狠狠地鞭打无力拉车的老马。尼采扑上前去抱住马
脖子恸哭,之后在床上渡过精神崩溃的十年。这则传说未经证实,却广为流传,有人并
替尼采补了句台词:“我的受苦受难的兄弟啊。”三年前匈牙利导演Béla Tarr从马夫
的角度拍了《都灵的马》(The Turin Horse),同样简单又浓重地白描马夫无路可走的
末日生存处境。从尼采、Béla Tarr到贾樟柯,三匹马维系着三人对人类——尤其是底
层人群——生存状态的深深关注和同情;在这片共同的地基上,他们各自构造出不同形
式的艺术哲学之楼。
而《天注定》里对马的反复鞭打,正像煤矿厂的打手用铲子反复殴打村民大海、桑拿屋
里的官员用一沓钱反复抽打服务员小玉的头部一样,都是用夸张隐喻的方式,把不堪忍
受的暴力、不公和屈辱推到极端,引爆同样夸张变形的反暴力。大海纠问贪污事件时显
出病态的偏执,在没有确证的情况下枪杀当地权贵并殃及无辜,与原型人物胡文海相符
。王宝强演的打工仔先在路上被人拦劫,正当防卫过度而杀人,之后在银行则是主动抢
劫杀人,与原型周克华相符。小玉受辱后防卫过当杀人,与原型邓玉娇相符。贾樟柯呈
现的暴力根源既有社会的,又有个人的。他在采访中说“暴力都和尊严有关,发生的瞬
间都是尊严被剥夺。”关于第四个故事中不堪生活压力而与富士康工人一样跳楼自杀的
打工仔蓝山,贾樟柯认为无法表达内心痛苦、没有渠道释放压力也是把人推入暴力处境
的原因。因此,他希望用电影把各种暴力的来龙去脉表达出来,相信这会像微博、网络
一样有助于人们的理解和释放,并乐观地相信政府会像对待微博一样审核通过此片。
惭愧地说,很多暴力场面我没敢看;看到的几个场景都具有戏剧化的效果。被大海枪击
的会计老婆往后直飞出去,蹦跶一下再倒地。小玉被反复扇了三四十下脑袋后刀光一闪
,水果刀出鞘;功架一摆,坚定、娴熟、致命地一次次刺向对方。这个武艺高强的侠女
形象几乎像是她的自我想象。蓝山跳楼后一个女工不动声色地俯身观看。这些暴力场景
近乎黑色幽默与荒诞;前后并衬以林冲夜奔、白蛇传、玉堂春等视觉或听觉的晋剧表演
,更增舞台间离效果和人生如戏的荒谬感。
片中的四个故事在摩托车、火车、长途汽车的穿插中联系起来,高铁火车尤其频频出镜
,动车事故亦在其中。用贾樟柯的话说,整个中国社会都在流动、夜奔、闯江湖——是
不是还少说半句:出事故。最后小小挑剔一下演员,有人批评姜武演得太熟太专业腔,
我是觉得赵涛太这些,眼神、姿态都是舞台味儿,不自然。
盾加剧之时发生的四起社会暴力事件。desmond问第一个故事里的马夫为什么无缘无故
地不断鞭打拉车的马,对我来说这匹马是整个电影的感情支点。1889年1月3日,尼采走
出都灵的旅馆,看到街边的一名车夫狠狠地鞭打无力拉车的老马。尼采扑上前去抱住马
脖子恸哭,之后在床上渡过精神崩溃的十年。这则传说未经证实,却广为流传,有人并
替尼采补了句台词:“我的受苦受难的兄弟啊。”三年前匈牙利导演Béla Tarr从马夫
的角度拍了《都灵的马》(The Turin Horse),同样简单又浓重地白描马夫无路可走的
末日生存处境。从尼采、Béla Tarr到贾樟柯,三匹马维系着三人对人类——尤其是底
层人群——生存状态的深深关注和同情;在这片共同的地基上,他们各自构造出不同形
式的艺术哲学之楼。
而《天注定》里对马的反复鞭打,正像煤矿厂的打手用铲子反复殴打村民大海、桑拿屋
里的官员用一沓钱反复抽打服务员小玉的头部一样,都是用夸张隐喻的方式,把不堪忍
受的暴力、不公和屈辱推到极端,引爆同样夸张变形的反暴力。大海纠问贪污事件时显
出病态的偏执,在没有确证的情况下枪杀当地权贵并殃及无辜,与原型人物胡文海相符
。王宝强演的打工仔先在路上被人拦劫,正当防卫过度而杀人,之后在银行则是主动抢
劫杀人,与原型周克华相符。小玉受辱后防卫过当杀人,与原型邓玉娇相符。贾樟柯呈
现的暴力根源既有社会的,又有个人的。他在采访中说“暴力都和尊严有关,发生的瞬
间都是尊严被剥夺。”关于第四个故事中不堪生活压力而与富士康工人一样跳楼自杀的
打工仔蓝山,贾樟柯认为无法表达内心痛苦、没有渠道释放压力也是把人推入暴力处境
的原因。因此,他希望用电影把各种暴力的来龙去脉表达出来,相信这会像微博、网络
一样有助于人们的理解和释放,并乐观地相信政府会像对待微博一样审核通过此片。
惭愧地说,很多暴力场面我没敢看;看到的几个场景都具有戏剧化的效果。被大海枪击
的会计老婆往后直飞出去,蹦跶一下再倒地。小玉被反复扇了三四十下脑袋后刀光一闪
,水果刀出鞘;功架一摆,坚定、娴熟、致命地一次次刺向对方。这个武艺高强的侠女
形象几乎像是她的自我想象。蓝山跳楼后一个女工不动声色地俯身观看。这些暴力场景
近乎黑色幽默与荒诞;前后并衬以林冲夜奔、白蛇传、玉堂春等视觉或听觉的晋剧表演
,更增舞台间离效果和人生如戏的荒谬感。
片中的四个故事在摩托车、火车、长途汽车的穿插中联系起来,高铁火车尤其频频出镜
,动车事故亦在其中。用贾樟柯的话说,整个中国社会都在流动、夜奔、闯江湖——是
不是还少说半句:出事故。最后小小挑剔一下演员,有人批评姜武演得太熟太专业腔,
我是觉得赵涛太这些,眼神、姿态都是舞台味儿,不自然。