西方电影中的现代主义（下）(转）# Literature - 文海拾贝
l*i
1 楼
三、西方现代主义电影的技巧特点
我在上面分析介绍了当代西方现代主义电影的唯我主义的非理性主义，勾划了它的
“新人”的思想和道德面貌。这就使我们对现代主义电影的基本内容有了一个大致的概
念。为了表现这种特殊的内容，现代主义电影必然要发展出一套特殊的技巧手法，形成
一种特殊的电影语言。
电影在三十年代获得了声音和彩色后，它在技术上的实质性发展便告完成。也就在
同一个时期里，人们开始对电影的表现技巧进行系统的研究，归纳出完整详备的“电影
文法”。这种电影语言的研究是以电影所惯用的各种类型为基础的，例如喜剧片、惊险
片、歌舞片、西部片等，各种类型都有与之相适应的镜头处理和剪辑方式，可供人们按
图索骥，对号入座。
但是在五十年代后期，个人化的现代主义影片开始出现，特别是法国新浪潮电影运
动提出的“作家电影”的明确主张，更是同“类型电影”的观念形成明显的对立。从技
巧的角度来说，所谓“电影创作的个人化”并不意味着给类型化的电影语言增添某些新
的“句式”或“语汇”，它相反地意味着对一切规范化尝试的否定。
现代主义的电影创作者在使用电影手法上很少是以“有效地叙说故事”为目的，而
大多偏重于把技巧作为一
我在上面分析介绍了当代西方现代主义电影的唯我主义的非理性主义，勾划了它的
“新人”的思想和道德面貌。这就使我们对现代主义电影的基本内容有了一个大致的概
念。为了表现这种特殊的内容，现代主义电影必然要发展出一套特殊的技巧手法，形成
一种特殊的电影语言。
电影在三十年代获得了声音和彩色后，它在技术上的实质性发展便告完成。也就在
同一个时期里，人们开始对电影的表现技巧进行系统的研究，归纳出完整详备的“电影
文法”。这种电影语言的研究是以电影所惯用的各种类型为基础的，例如喜剧片、惊险
片、歌舞片、西部片等，各种类型都有与之相适应的镜头处理和剪辑方式，可供人们按
图索骥，对号入座。
但是在五十年代后期，个人化的现代主义影片开始出现，特别是法国新浪潮电影运
动提出的“作家电影”的明确主张，更是同“类型电影”的观念形成明显的对立。从技
巧的角度来说，所谓“电影创作的个人化”并不意味着给类型化的电影语言增添某些新
的“句式”或“语汇”，它相反地意味着对一切规范化尝试的否定。
现代主义的电影创作者在使用电影手法上很少是以“有效地叙说故事”为目的，而
大多偏重于把技巧作为一