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s*e
2
最近在看两部小说,《挪威的森林》经过数次努力又一次中途停下来了,可能是译者不是
林少华,自己也不是大一那个在图书馆一下午边感动边看完《1973年的弹子球》的自己,
突然觉得里面的渡边过于任性过于自我,我也厌倦了看着他把每件小事做完,又蛮不在乎
地let it be,大概这样的爱情故事对我也不构成吸引力了,尽管文字平滑顺畅。
同时轻松愉快地读完《生命中不能承受之轻》,篇幅不长,一共七章,每章提出一两个
词语,昆德拉戏谑地延伸到宗教哲学历史音乐语言学等等方面,得出啼笑皆非的结论,
然后把这个结论或词语应用于本章的主人公,在具体的故事情节里加以解释。很喜欢这
种结构,而且章节标题也是复调式的,但电影却破坏了这个结构,特蕾莎的梦也被大量
删减或更改了,她的梦关系到很多人物线索和充满隐喻的。昆德拉的说教短小易懂,感
觉不到任何强迫的理论。
关于结局作者做了间接处理,虽然避免了让读者直接面对两个主人公的死,但托马斯和
特蕾莎也不能承受下去他们最后选择的那种生活,让他们死而不死于极权或者爱情中的
,也算是最好的结果了。弗兰茨是最不现实的一个,当然也是最有理想主义气质的一位
,不过从全篇看来这却是愚蠢
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b*r
3
我先看了电影,后来才好奇又借来了小说。觉得电影里的故事突出了昆德拉作品直言不
讳的性描写及爱恨纠葛,但是缺少了小说里深层次的形而上的思考,对每一个人物行为
的渊源也没有像小说那样铺陈的探讨,时序的跳错更是远不如小说蒙太奇,就是你说的
复调结构吧。不过,能将这样哲学自省的文学作品浓缩于三个小时交错的眼神,游离的
目光,也算不容易了。
我很喜欢昆德拉塑造的Tereza和Sabina,两个似乎有着非常不同人生模式的女人。
“Life is so heavy to me; but I mean so light to you.”Tereza离开Tomas的时候
这么说。对Tomas的执着一部分源于她对唯美爱情的理想化,偏偏遇到一个唐璜式的人
物,无疑是沉重的打击。她追求“非如此不可”,因此在婚姻中痛苦万分,把所有的失
望和挣扎幻化成一个个梦魇,在白昼与黑夜之间自我欺骗和折磨。她不允许爱情轻飘失
重,生命对她而言自始至终都是沉重而严肃的。她多么希望能学会轻松!
相比较,Sabina讨厌秩序,反对媚俗。在轻与重之间,她选择背叛,背叛父母,背叛丈
夫,背叛国家,背叛自己(的爱情),是“并非如此不可”

【在 s*******e 的大作中提到】
: 最近在看两部小说,《挪威的森林》经过数次努力又一次中途停下来了,可能是译者不是
: 林少华,自己也不是大一那个在图书馆一下午边感动边看完《1973年的弹子球》的自己,
: 突然觉得里面的渡边过于任性过于自我,我也厌倦了看着他把每件小事做完,又蛮不在乎
: 地let it be,大概这样的爱情故事对我也不构成吸引力了,尽管文字平滑顺畅。
: 同时轻松愉快地读完《生命中不能承受之轻》,篇幅不长,一共七章,每章提出一两个
: 词语,昆德拉戏谑地延伸到宗教哲学历史音乐语言学等等方面,得出啼笑皆非的结论,
: 然后把这个结论或词语应用于本章的主人公,在具体的故事情节里加以解释。很喜欢这
: 种结构,而且章节标题也是复调式的,但电影却破坏了这个结构,特蕾莎的梦也被大量
: 删减或更改了,她的梦关系到很多人物线索和充满隐喻的。昆德拉的说教短小易懂,感
: 觉不到任何强迫的理论。

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