加德纳与蒙特威尔弟的《圣母晚祷》(转自新文化家园)-4-# Arts - 艺术殿堂
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1 楼
1613年，蒙特威尔弟被威尼斯召见试听他的作品，他被要求展示他的技巧以证明
自身足以胜任作曲家的职位。蒙特威尔弟指挥演奏了一部未被记载的作品，这部
作品动用了两架便携式管风琴、圣马可教堂30名左右的雇佣乐手以及额外的20名
附加乐手。加德纳推测：“这很可能就是《圣母晚祷》的首次演出。”虽然我们
不能肯定这一点（据唐纳德·杰·格劳特与克劳德·帕利斯卡著的新版《西方音
乐史》载，《圣母晚祷》可能从未在任何场合演出过），但蒙特威尔弟的所有努
力都及时地给教堂代理人们留下了深刻印象，并终于得以任用(此前，随着曼图
亚公爵在1612年的去世，他就已经被曼图亚方面解聘）。蒙特威尔弟于当年担任
圣马可教堂乐正直到去世。作曲家在威尼斯创作了大量作品，包括第六至八卷牧
歌，以及晚期最著名的两部歌剧《尤利西斯还乡》和《波佩阿的加冕》。
虽然，加德纳认为蒙特威尔弟在创作《圣母晚祷》时很可能曾带有一定的功利目
的，但这一观点显然只停留在他的研究中。事实上，在他指挥该作品的录音里，
我们能感觉到虔诚、庄严、神圣，以及他对这部作品的喜爱，而没有一丝一毫的
功利色彩（不象他指挥的浪漫时期作品）。加德纳曾两次录制这部
自身足以胜任作曲家的职位。蒙特威尔弟指挥演奏了一部未被记载的作品，这部
作品动用了两架便携式管风琴、圣马可教堂30名左右的雇佣乐手以及额外的20名
附加乐手。加德纳推测：“这很可能就是《圣母晚祷》的首次演出。”虽然我们
不能肯定这一点（据唐纳德·杰·格劳特与克劳德·帕利斯卡著的新版《西方音
乐史》载，《圣母晚祷》可能从未在任何场合演出过），但蒙特威尔弟的所有努
力都及时地给教堂代理人们留下了深刻印象，并终于得以任用(此前，随着曼图
亚公爵在1612年的去世，他就已经被曼图亚方面解聘）。蒙特威尔弟于当年担任
圣马可教堂乐正直到去世。作曲家在威尼斯创作了大量作品，包括第六至八卷牧
歌，以及晚期最著名的两部歌剧《尤利西斯还乡》和《波佩阿的加冕》。
虽然，加德纳认为蒙特威尔弟在创作《圣母晚祷》时很可能曾带有一定的功利目
的，但这一观点显然只停留在他的研究中。事实上，在他指挥该作品的录音里，
我们能感觉到虔诚、庄严、神圣，以及他对这部作品的喜爱，而没有一丝一毫的
功利色彩（不象他指挥的浪漫时期作品）。加德纳曾两次录制这部