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m*t
1
《棋王》是我小时候就看过的,那时候只懂得看故事,自然看不出有什么好。近来再读,
说不出喜欢。
阿城的语言是朴素干净的,小说的情节也简单,只说了三件事。第一件是在插队的列车上
,“我”与棋呆子王一生的相识;第二件是到了农场之后,王一生与队里高手脚卵倪斌下
棋;第三件是王一生的一场九盘盲棋大赛,成就棋王之名。
我喜欢这篇小说,是因为一切都是那么的真挚美好。比如王一生对“我”说,他家里很穷
,他的妈妈只惦着下棋不是饭碗,临死前说:“这一条街都说你棋下得好,妈信。可妈在
棋上疼不了你……等你初中念完了就挣钱,家里就靠你了。妈要走了,一辈子也没给你留
下什么,只捡人家的牙刷把,磨了一副棋。我不识字,怕刻不对。你拿了去,自己刻吧,
也算妈疼你好下棋。”
又比如倪斌的可爱。一边在农场里一群小人家子弟中讲求他名门之后的高雅(说是倪云林
之后),待人却是一片赤诚。王一生赢了他的棋,他一高兴,将所存的麦乳精、挂面拿出
来请客。为了让王一生能参加上地区比赛,把家传的明朝乌木棋也拿出来送礼。
“我”、“画家”都是差不多这样的人。我最喜欢看这样的文章,平平写起,淡淡地不觉
便写到了人生中情之极致。
那是一个看不
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v*e
2
很好啊。喜欢你那个“虽千万人吾往矣”的引用。

【在 m****t 的大作中提到】
: 《棋王》是我小时候就看过的,那时候只懂得看故事,自然看不出有什么好。近来再读,
: 说不出喜欢。
: 阿城的语言是朴素干净的,小说的情节也简单,只说了三件事。第一件是在插队的列车上
: ,“我”与棋呆子王一生的相识;第二件是到了农场之后,王一生与队里高手脚卵倪斌下
: 棋;第三件是王一生的一场九盘盲棋大赛,成就棋王之名。
: 我喜欢这篇小说,是因为一切都是那么的真挚美好。比如王一生对“我”说,他家里很穷
: ,他的妈妈只惦着下棋不是饭碗,临死前说:“这一条街都说你棋下得好,妈信。可妈在
: 棋上疼不了你……等你初中念完了就挣钱,家里就靠你了。妈要走了,一辈子也没给你留
: 下什么,只捡人家的牙刷把,磨了一副棋。我不识字,怕刻不对。你拿了去,自己刻吧,
: 也算妈疼你好下棋。”

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R*g
3
《棋王》的传统来自于唐宋传奇和聊斋之类的野话,所以好看,中国的小说应该多从这些
东西里汲取营养。

【在 m****t 的大作中提到】
: 《棋王》是我小时候就看过的,那时候只懂得看故事,自然看不出有什么好。近来再读,
: 说不出喜欢。
: 阿城的语言是朴素干净的,小说的情节也简单,只说了三件事。第一件是在插队的列车上
: ,“我”与棋呆子王一生的相识;第二件是到了农场之后,王一生与队里高手脚卵倪斌下
: 棋;第三件是王一生的一场九盘盲棋大赛,成就棋王之名。
: 我喜欢这篇小说,是因为一切都是那么的真挚美好。比如王一生对“我”说,他家里很穷
: ,他的妈妈只惦着下棋不是饭碗,临死前说:“这一条街都说你棋下得好,妈信。可妈在
: 棋上疼不了你……等你初中念完了就挣钱,家里就靠你了。妈要走了,一辈子也没给你留
: 下什么,只捡人家的牙刷把,磨了一副棋。我不识字,怕刻不对。你拿了去,自己刻吧,
: 也算妈疼你好下棋。”

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l*e
4
阿城早期写的《棋王》是蛮好
有唐人传奇的影子在里头
而且那时很少这种淡淡地氲在话里的语气
但很受不了他后来得了甜头
开始刻意如此
象《威尼斯日记》之类的
扮出自己是个旁观者的角色
做作的厉害
但有这样的文人也就很好了
起码拍《海上花》时可以说
屋子里多摆些无用的东西
给小资们很大的满足 :)

【在 m****t 的大作中提到】
: 《棋王》是我小时候就看过的,那时候只懂得看故事,自然看不出有什么好。近来再读,
: 说不出喜欢。
: 阿城的语言是朴素干净的,小说的情节也简单,只说了三件事。第一件是在插队的列车上
: ,“我”与棋呆子王一生的相识;第二件是到了农场之后,王一生与队里高手脚卵倪斌下
: 棋;第三件是王一生的一场九盘盲棋大赛,成就棋王之名。
: 我喜欢这篇小说,是因为一切都是那么的真挚美好。比如王一生对“我”说,他家里很穷
: ,他的妈妈只惦着下棋不是饭碗,临死前说:“这一条街都说你棋下得好,妈信。可妈在
: 棋上疼不了你……等你初中念完了就挣钱,家里就靠你了。妈要走了,一辈子也没给你留
: 下什么,只捡人家的牙刷把,磨了一副棋。我不识字,怕刻不对。你拿了去,自己刻吧,
: 也算妈疼你好下棋。”

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s*n
5
刚才翻小波的杂文,正好也看到他写关于《棋王》。大概的意思
是在插队时,寂寞苦闷,没有书读,接触不到前辈先贤的思想,
下了他一生中五分之四的棋,而且将自己一个还好的棋手,下成
了彻头彻尾的庸手。然后他说,“现在把下棋和插队联系在一起,
就能引起我生理上的反感。因为没事干而下棋,性质和手淫差不
太多。我决不肯把这样无聊的事写进小说里。”那一篇的名字叫
做《思维的乐趣》。同时他也提到了茨威格的《象棋》,并且指
出,那里面的痛苦依然及不上在漫漫荒野里面身虽自由,但不能
读书,思考的痛苦。
不过我还是很喜欢《棋王》里面那种气氛,因为我没插队过,也
不会下棋,只是没有读《死屋手记》时那么过瘾。有人读书是想
体会别人感情的交流,有人读书是想感受前人思维的魅力。
从写小说的上,我想小波不如阿城纯熟,但他有自己独特的魅力,
所以可以看了又看,或许是因为我更能够理解他想在小说,杂文
里面和读者交流的思维吧。

【在 l***e 的大作中提到】
: 阿城早期写的《棋王》是蛮好
: 有唐人传奇的影子在里头
: 而且那时很少这种淡淡地氲在话里的语气
: 但很受不了他后来得了甜头
: 开始刻意如此
: 象《威尼斯日记》之类的
: 扮出自己是个旁观者的角色
: 做作的厉害
: 但有这样的文人也就很好了
: 起码拍《海上花》时可以说

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i*r
6
类似的跟插队有关的文学和电影,我只看过“棋王”,“孽债”,“血色黄昏”和“天浴
”。再算上小波的小说和杂文。那些关于插队的丑恶的描写,反而大多是真的发生过的。
我认识的上一代们,虽然有幸都回了城而且也有不错的工作,也听说过他们下乡村里淳朴
的老乡,但是总的来说似乎都是不怎么快乐的,一心只盼着回去。我不否认有人有着非常
美好的回忆,然而这只说明无论在一个多么大的悲哀的世界里,总有可能找到安宁的角落
。然而那属于全体的巨大伤痛,却因为不愿提起在回忆里被淡化了,用鲁迅的话说,忘却
的救主降临了。

再读,
列车上
倪斌下
里很穷
可妈在
给你留
刻吧,

【在 s*****n 的大作中提到】
: 刚才翻小波的杂文,正好也看到他写关于《棋王》。大概的意思
: 是在插队时,寂寞苦闷,没有书读,接触不到前辈先贤的思想,
: 下了他一生中五分之四的棋,而且将自己一个还好的棋手,下成
: 了彻头彻尾的庸手。然后他说,“现在把下棋和插队联系在一起,
: 就能引起我生理上的反感。因为没事干而下棋,性质和手淫差不
: 太多。我决不肯把这样无聊的事写进小说里。”那一篇的名字叫
: 做《思维的乐趣》。同时他也提到了茨威格的《象棋》,并且指
: 出,那里面的痛苦依然及不上在漫漫荒野里面身虽自由,但不能
: 读书,思考的痛苦。
: 不过我还是很喜欢《棋王》里面那种气氛,因为我没插队过,也

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m*i
7
阿城的“棋王”是不错,不过觉得里面有点把象棋刻意神秘化了,神神叨叨的,有点像侃
爷在蒙小孩儿的感觉。现在田壮壮找阿城打算拍吴清源,不知道是不是也要往这条路上整

台湾张系国也写过一个“棋王”,估计看过的人不多。写的主要是台湾本地的时事,和象
棋其实关系很浅。
居然有人把这两篇小说揉成了一部电影,找的梁家辉演。很不错的片子,其中罗大佑的音
乐配上老毛广场接见红卫兵的历史录像,真是少见的酷作。
btw,俺很喜欢茨威格那个“象棋的故事”,谁有兴趣,咱们可以交流交流,聊聊他这个
遗作到底是说啥的。














队,也就有了新中国诞生后,除了领袖外,小民们唯一能写出真正能称为诗的年代----虽










话)

【在 m****t 的大作中提到】
: 《棋王》是我小时候就看过的,那时候只懂得看故事,自然看不出有什么好。近来再读,
: 说不出喜欢。
: 阿城的语言是朴素干净的,小说的情节也简单,只说了三件事。第一件是在插队的列车上
: ,“我”与棋呆子王一生的相识;第二件是到了农场之后,王一生与队里高手脚卵倪斌下
: 棋;第三件是王一生的一场九盘盲棋大赛,成就棋王之名。
: 我喜欢这篇小说,是因为一切都是那么的真挚美好。比如王一生对“我”说,他家里很穷
: ,他的妈妈只惦着下棋不是饭碗,临死前说:“这一条街都说你棋下得好,妈信。可妈在
: 棋上疼不了你……等你初中念完了就挣钱,家里就靠你了。妈要走了,一辈子也没给你留
: 下什么,只捡人家的牙刷把,磨了一副棋。我不识字,怕刻不对。你拿了去,自己刻吧,
: 也算妈疼你好下棋。”

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s*n
8

我似乎读过,不过没有什么印象了。google了一下发现你说的电影:
http://yo3yo.myetang.com/noc/fg/fg33.htm
徐克恩仇录
魏君子
……………………
(四)
两岸“棋王”荟萃精妙
徐氏风格压制严浩
香江影坛导演多为草莽出身,经年在片场摸爬滚打,才闯出一片天,有了导演
名份。而出自名门正派(电影专业学院)的导演极少,自海外进修归来的更是凤毛
麟角,徐克、严浩便是当时这群稀有动物中的两位青年侠士。
在70年代末期掀起的香港新浪潮电影运动中,徐、严皆是主将。同时严浩所
导演的《夜车》与徐克的《第一类型危险》更有异曲同工之妙,可称得上香港早期
黑色暴力电影的经典之作,由此也可窥见西方电影对这二人共同的影响。不过,自
此之后,徐克、严浩这两位新浪潮导演的创作方向便以黑色暴力为分界岭,走上了
截然不同的路数:严浩回归内地,专拍淡而有味、风格清新的乡土电影,《似水流
年》《天菩萨》可算其代表作品;徐克则以类型片为载体,追求技术与艺术的最佳
结合,《蜀山剑侠传》《倩女幽魂》乃其时徐老怪的经典之作。本来一位专攻艺术
片,另一位沉醉于类型片,是自走阳关道,各不相干,

【在 m****i 的大作中提到】
: 阿城的“棋王”是不错,不过觉得里面有点把象棋刻意神秘化了,神神叨叨的,有点像侃
: 爷在蒙小孩儿的感觉。现在田壮壮找阿城打算拍吴清源,不知道是不是也要往这条路上整
: 。
: 台湾张系国也写过一个“棋王”,估计看过的人不多。写的主要是台湾本地的时事,和象
: 棋其实关系很浅。
: 居然有人把这两篇小说揉成了一部电影,找的梁家辉演。很不错的片子,其中罗大佑的音
: 乐配上老毛广场接见红卫兵的历史录像,真是少见的酷作。
: btw,俺很喜欢茨威格那个“象棋的故事”,谁有兴趣,咱们可以交流交流,聊聊他这个
: 遗作到底是说啥的。
:

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z*i
9
同感。

【在 l***e 的大作中提到】
: 阿城早期写的《棋王》是蛮好
: 有唐人传奇的影子在里头
: 而且那时很少这种淡淡地氲在话里的语气
: 但很受不了他后来得了甜头
: 开始刻意如此
: 象《威尼斯日记》之类的
: 扮出自己是个旁观者的角色
: 做作的厉害
: 但有这样的文人也就很好了
: 起码拍《海上花》时可以说

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m*t
10
王小波评《棋王》我没看过,不知道如何。正巧我贴到清韵书院去,
有位醉鱼老兄回了贴如下:
聪明人王小波批评《棋王》写的过于浪漫
在我看来如同放屁。诚如兄台所说,棋王的美在于真挚美好。刻薄和卖弄算本事,善良和
朴素更是艺术。
清韵书院是个有趣的地方。只是连那儿太慢,我很少去。有些个人专栏自不必说。上面说
的那位醉鱼写过一个系列,模糊记得叫北京故事还是我的北京,写得真好。

再读,
列车上
倪斌下
里很穷
可妈在
给你留
刻吧,

【在 s*****n 的大作中提到】
: 刚才翻小波的杂文,正好也看到他写关于《棋王》。大概的意思
: 是在插队时,寂寞苦闷,没有书读,接触不到前辈先贤的思想,
: 下了他一生中五分之四的棋,而且将自己一个还好的棋手,下成
: 了彻头彻尾的庸手。然后他说,“现在把下棋和插队联系在一起,
: 就能引起我生理上的反感。因为没事干而下棋,性质和手淫差不
: 太多。我决不肯把这样无聊的事写进小说里。”那一篇的名字叫
: 做《思维的乐趣》。同时他也提到了茨威格的《象棋》,并且指
: 出,那里面的痛苦依然及不上在漫漫荒野里面身虽自由,但不能
: 读书,思考的痛苦。
: 不过我还是很喜欢《棋王》里面那种气氛,因为我没插队过,也

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r*y
11
我看过这篇台湾的棋王。因为同名,好奇。写了一个神童的故事。

【在 m****i 的大作中提到】
: 阿城的“棋王”是不错,不过觉得里面有点把象棋刻意神秘化了,神神叨叨的,有点像侃
: 爷在蒙小孩儿的感觉。现在田壮壮找阿城打算拍吴清源,不知道是不是也要往这条路上整
: 。
: 台湾张系国也写过一个“棋王”,估计看过的人不多。写的主要是台湾本地的时事,和象
: 棋其实关系很浅。
: 居然有人把这两篇小说揉成了一部电影,找的梁家辉演。很不错的片子,其中罗大佑的音
: 乐配上老毛广场接见红卫兵的历史录像,真是少见的酷作。
: btw,俺很喜欢茨威格那个“象棋的故事”,谁有兴趣,咱们可以交流交流,聊聊他这个
: 遗作到底是说啥的。
:

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g*o
12
偶小时候看茨威格的象棋的故事,不知道为什么,一想到那人神经质的
样子,就一阵紧张。。。
现在想起来,茨的小说一向注重心理描写,要概括的话,maybe是将残酷的
环境对人心灵的摧残,跟阿城棋王中主人公从象棋中得到解脱不一样,这里
的象棋(国际象棋)是揭示主人公心灵如何被摧残到发疯的工具。

【在 m****i 的大作中提到】
: 阿城的“棋王”是不错,不过觉得里面有点把象棋刻意神秘化了,神神叨叨的,有点像侃
: 爷在蒙小孩儿的感觉。现在田壮壮找阿城打算拍吴清源,不知道是不是也要往这条路上整
: 。
: 台湾张系国也写过一个“棋王”,估计看过的人不多。写的主要是台湾本地的时事,和象
: 棋其实关系很浅。
: 居然有人把这两篇小说揉成了一部电影,找的梁家辉演。很不错的片子,其中罗大佑的音
: 乐配上老毛广场接见红卫兵的历史录像,真是少见的酷作。
: btw,俺很喜欢茨威格那个“象棋的故事”,谁有兴趣,咱们可以交流交流,聊聊他这个
: 遗作到底是说啥的。
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