用散文记录后，生活的鸡毛蒜皮都可爱了起来
最近有一个新兴的热词高频地出现在社交媒体上——“互联网嘴替”。
指当我们想要表达却言语匮乏时，那些能够把我们的想法直接流畅地表达出来的人。
比如，董宇辉在直播间卖大米时说道，
“我没有带你去看过长白山皑皑的白雪，我没有带你感受过十月田间吹过的微风，我没有带你去看过，沉甸甸的弯下腰犹如智者一般的谷穗。我没有带你去见证过这一切，但是亲爱的，我可以让你品尝这样的大米。”
出口成章的董宇辉，在浮躁的直播间里，三两句话便把大家的思绪带到了田野间，仿佛真的让我们看见了那一粒粒饱满的谷穗。
有网友不禁感概，“好会形容，换做是我只会说‘好吃’。”
再比如，在一档综艺里，张含韵遭受非议时，作为评委的房琪这样评价她，
“我觉得一个坚韧的灵魂，不需要一个符号化这么强的头衔来作为嘉奖，如果真的要用一个词来形容你，比起‘女王’，我更喜欢‘清风’，他强任他强，清风拂山岗。”
听闻，张含韵顿时湿了眼眶，一众网友也跟着深深共情了……
很多时候，那些我们只可意会不可言传的触动，借由他人之口，被准确生动地表达了出来。
我们在享受“互联网嘴替”带来的方便之余，不得不承认，我们自己经常处于失语的状态，我们想要去表达内心的感受，却越来越无力。
长期习惯用别人的表达覆盖自己的表达，思想也会越来越懒惰。
当需要我们自己进行逻辑完整、情感准确的复杂长篇表达时，大脑就开始“宕机”。
语言贫瘠的背后是思想的贫瘠，是情感的贫瘠。
为了抵抗这种贫瘠，或许我们可以尝试散文写作。
为什么这世界上会有散文，因为我们有话要说，要向自己、向别人表达。
在散文中，我们可以整理和表达我们的经验、情感、知识、思想。古今中外，天道人世，散文均能承载。
一个受过很好的散文训练的人，你不一定非得成为散文家，但你却可能成为一个有力的、有效的表达者和沟通者。
为此，我们邀请7位散文大家，沉淀他们数十年的写作经验，历时一年打磨出《南方周末散文写作训练营：七位散文家的文字密码》，并诚挚地邀请你的加入。借由这些散文作家的经验，你或许可以重拾内心的表达，看见不一样的生活，不一样的自己。
01
写散文，让生活松弛了下来
写散文看起来很容易，无非就是把我们生活中的所见所闻所思所想记录下来，但要写出新意、写出深沉意蕴却很不容易。这很考验写作者对于生活细节的敏感度。
汪曾祺在散文集《人间草木》里，写草木山川、花鸟虫鱼，写乡情民俗、凡人小事。
他会告诉你葡萄在不同月份的样子；会告诉你，高邮的咸鸭蛋质细油多；会告诉你昆明的雨季是明亮的、丰满的，使人动情的……
那些常被人们忽略的生活琐碎，在汪曾祺的笔下都能生出花来。
当我们开始用散文的视角重新审视生活、解构生活、提炼生活，会发现在纷繁复杂的世界里，遍地潜伏着蓬勃的生命，生活的脚步忽然间就慢了下来，你打量世界的眼神里都会充满了好奇，片刻间仿又回到了那个车马都慢邮件也慢的时代里。
比如你走在大热天的马路上，每一种植物倘都能叫得上名字，走起路来是满眼风景；如果你一种植物都不认识，太阳底下你感受到的只是焦虑与炎热。
今年的鲁迅文学奖得主庞余亮在一次采访中提到，他有无数个笔记本，笔记本上写满了生活的素材。
包括他学师范的扬州城，工作过的乡村学校，在人间遇过的所有朋友，还有擦肩而过的陌生人等等。
三十多年的写作经验，让他习惯随时随地做一个“落叶”和“落果”的捡拾者。
写作时，他会将自己的毛孔全部张开，让所有的酸甜苦辣，让各种颜色的烟火气，将他紧紧拥抱。生活奖赏有心人，那些平日积累的生活素材会自动在生命中发酵成酒。
其他文体的写作也能训练我们对生活的敏感度，为什么还要写散文？
李敬泽说，“写诗是跳跃，写小说是跑步，一个人不能永远跳跃和跑步，他的日常状态应该是散步，散文就是散步。”
从不写小说和诗歌的散文家，不难见到，但从不写散文的小说家或诗人，却难得一见。
02
写散文，让我们成为更好的自己
散文与其他文体的不同还在于，散文是书写心灵的文学体裁，引领我们不断剖析自我，反思自我。
“散文写作，与诗歌写作、小说写作的要求完全不一样，它是完全向大众敞开的。我手写我心，散文写作是为自己的生活开凿出一个窗口，也是在有限的人生中完成无限的自己，成为一个完整的人。”庞余亮如是说。
我们在散文写作中重新观看世界、观看他人、观看自我，感受人与人之间情感的阴暗、冷热、亲疏。借助理性不断审视自己的内心，成为更好的人。
朱自清在《背影》里，反思自己与父亲的关系——
父亲给儿子送行，担心儿子的旅途，拜托茶房多加照顾，儿子却在心里暗笑他迂腐。看到父亲执意要越过站台给儿子买橘子，儿子终于忍不住流下了眼泪。
我心里暗笑他的迂；他们只认得钱，托他们只是白托！而且我这样大年纪的人，难道还不能料理自己么？唉，我现在想想，我那时真是太聪明了！”
这是儿子的羞愧，也是儿子的成长。
史铁生《我与地坛》里，思考生命，思考死亡，思考上帝，思考限制，思考爱——
“一个人，出生了，这就不再是一个可以辩论的问题，而只是上帝交给他的一个事实：上帝在交给我们这件事实的时候，已经顺便保证了它的结果，所以死是一件不必急于求成的事，死是一个必然会降临的节日。”
“所有人都一样健康，漂亮，聪慧，高尚，结果会怎样呢？怕是人间的剧目就全要收场了，一个失去差别的世界将是一潭死水，是一块没有感觉没有肥力的沙漠。”
他从痛苦里看到爱，从不幸中看到幸运，从人性里看到了神性的光辉。最终，与自己和解。
一个散文写作者，经常要做的一件事就是梳理自己的过往，逼视自己的内心，在自省中成为更好的自己。
03
人人都能写散文，为什么还要学？
如果让小说家张炜来回答这个问题，他或许会告诉你：看起来平实的散文，其实是文学创作的基础。
比如很多时候，我们觉得散文“散”，这里一笔，那里一笔，想到哪写到哪，不需要什么技巧。
但其实，不着痕迹的技巧，更需要技巧。
就像化妆，浓妆艳抹，让人看出你画了眼线、擦了口红，很容易，但要化个白开水妆，打造伪素颜的清透感，却需要更高超的化妆手法。
比如汪曾祺写《荷花》：
我们家每年要种两缸荷花，种荷花的藕不是吃的藕，要瘦得多，节间也长，颜色黄褐，叫做“藕秧子”。在缸底铺一层马粪，厚约半尺，把藕秧子盘在马粪上，倒进多半缸河泥，晒几天，到河泥坼裂，有缝，倒两担水，将平缸沿。过个把星期，就有小荷叶嘴冒出来。过几天荷叶长大了，冒出花骨朵了。荷花开了，露出嫩黄的小莲蓬，很多很多花蕊。清香清香的。荷花好像说：“我开了。”
荷花到晚上要收朵。轻轻地合成一个大骨朵。第二天一早，又放开，荷花收了朵，就该吃晚饭了。
下雨了。雨打在荷叶上啪啪地响。雨停了，荷叶上面的雨水水银样地摇晃。一阵大风，荷叶倾倒，雨水流泻下来。
荷叶的叶面为什么不沾水呢?
荷叶粥和荷叶粉蒸肉都很好吃。
荷叶枯了。
下大雪，荷花缸里落满了雪。
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这有什么技巧可言呢？
但其实，这不是作者的随心所欲，反而是经过精妙的设计，短短的310字，就至少包含了3种结构，写尽人生况味：
·四条屏结构，详写春天，也是人类的童年；浓写夏天，是人类的中年，自信而盛大；秋天是荷叶粥和荷叶粉蒸肉，实用的中年；到了冬天，速度更快，字数更少。四幅屏风是四季，也是人的一生。
·更漏结构，用时辰串起了荷花的生长节奏，荷花从早到晚的二十四个时辰，开放，收朵，正好也是人的一天。
·水墨画结构，从荷缸之空写到荷缸之满，然后再由荷缸之满写到荷缸之空。开始的荷缸里之黑绿红再写到荷缸之白。
这不着痕迹的结构，鲁迅文学奖得主庞余亮，反复读了好几年，才读出来。
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比如从中国古代文学中训练语感的“炼字法”；
比如李敬泽，已经多次担任鲁奖评委，他也被国内主流文学圈誉为“青年作家教父”，像阿乙、冯唐、李娟等作家，都曾得到过他的推荐。
再比如李修文，他是第七届鲁迅文学奖散文杂文奖的得主，也是第八届鲁迅文学奖散文杂文奖的评委之一。
他们也曾在不同的文体中汲取养分，再反哺到散文写作中。
像周晓枫，就曾担任了张艺谋的《金陵十三钗》《归来》等电影的文学策划。
李修文也曾是宁浩电影《疯狂外星人》的监制。
所以，课程也会用更广阔的视野，甚至用不同文体的视角，带我们发现，在当下，什么是散文？什么又是好散文？
更重要的是，尽管他们已经深耕散文写作数十年，但依然不满足于散文的既有表达，一直在拓展自己的文字疆域，探索当下散文的种种可能。
比如庞余亮，他曾经历过无数次退稿，但他会把退回的稿件都重写一遍，对比着找原因，后来发表的稿件越来越多，而今年他的作品《小先生》，也终于获得了鲁迅文学奖。为了这次课程，曾做过十余年老师的他，更是准备了足足7万余字的教案。
再比如黑陶，为了锤炼语言，他从诗人李贺现存的200多首诗歌中，摘抄、建立了一张个人的“李贺词汇表”。
△截取自《野草》杂志
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我们的每一节课程，也都与讲师打磨了好几轮，一步步“追问”他们写散文时最底层的方法，这让平日写起散文来行云流水的他们，都直呼“写到头皮发麻”。
课程或许没有“速成之术”，但一定满是讲师们“摸爬滚打”出来的实践之学！
光一位作家的方法，或许就能助你找到散文写作的灵犀，而这一次，我们有足足七位作家的实战精华！
学习除了输入，最重要的是要输出。所以在20节系统音频课的基础上，我们还加入了：
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