在设计中寻找最合理易解的答案。在简洁中追求完美；在多样中达到统一；在统一中创造多样。从特定的情况与命题出发进行个性设计，赋予设计以条例分明的结构秩序，将功能组成清晰的建筑形式 。
——冯 · 格康
德国gmp建筑事务所创始合伙人之一曼哈德·冯·格康，于当地时间11月30日逝世，享年87岁。图源：事务所官方
作者｜小匠山、Yiwen
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一位建筑师的肖像
出生于1935年的冯·格康，在二战结束后的第10年，通过了学校毕业考试，作为一个孤儿，他曾被许多家庭照顾，上过12所不同的学校。虽然他当时对建筑学这个专业还没有形成一个清晰的概念，不过倒是对自然科学、数学、物理以及艺术和绘画方面产生极大的兴趣。于是决定到柏林读建筑学，在这里结识了与他有相同价值观和信念的福尔克温•玛格。这两个命运相似、天赋惊人的年轻人，共同见证了国家的战乱和分裂，怀着重建秩序的期望，共同转至具备当时最集中建筑学教育资源的布伦瑞克工业大学。在初探建筑艺术圣殿的过程中，路易斯康的古典元素、埃罗·沙里宁强烈的符号感、约恩·伍重超越时代的建筑手法、奥斯卡·尼迈耶的庄严建筑表达方式都深深影响着冯·格康。在毕业后不久，便和佛尔克文·玛格、克劳斯·尼克尔共同创建了如今众所周知的gmp建筑师事务所，传奇性的在一年内赢得了10项竞赛一等奖，其中有些还属于国际性的竞赛。几年后，他们的事务所规模发展到了100名员工，在世界各地连续取得了一系列设计方面的成果。 ©Otto Stark
对话式设计
冯·格康教授认为涵义是建筑的信条，是建筑设计的信仰，在某种意义上是建筑话语中所有意识形态争议的整合架构，反映了社会价值的内涵。冯•格康教授将建筑的涵义归纳为四个基本原则：简洁性、条理分明的秩序、多样统一性和独特性。这也是他一直提倡的对话式设计中的主要内容，在《建筑创作》杂志的访谈中，冯·格康曾这样简述这四个基本原则：简洁性：以一个鸡蛋来表示，这是一个完美形式，比球体更复杂，轻薄的外壳为其内部所蕴含的灵魂创造了良好的稳定性。凝练简洁，切中实质，这是对话式设计过程中所追求的目标之一，并同时达到美学上的外在表达。多样统一性：目的在于寻求“多样”和“统一”之间的平衡。例如，瑞士首都伯尔尼城市的肌理，那里每栋建筑都不同，但又相互关联，形成一个统一的整体。所有屋顶使用相同的材料、均为坡屋面，有着类似的形态。单体特点的统一使之集合为一个整体，但要在建筑和规市规划上实现这一点，是极为复杂却又非常重要的命题。而所有的中世纪城镇(主要是在意大利北部、瑞士、法国南德国部分地区）都是这样的肌理，这也让我们识到这样的肌理能营造良好的氛围，让人们更有归属感。独特性：以一把纸伞为例。制造这样的纸伞在亚洲已有上百年历史，而决定其经久不衰之美的结构与造型之间的和谐逻辑。以设计师的角度看，纸伞可谓是一台由木头、纸张、竹片构成的机器，功能完善，富有均衡的美感，同时独具特色。条理分明的秩序：用雪花的形状解释，雪花水晶般的结构自然形成，这种条理分明的秩序是基于自然的法则。是否会让你联想到六角形的泰格尔机场呢？因此，相比于凭空想出一些疯狂和任性的东西，让建筑作品遵循这样的秩序和规则 ，创造出清晰简洁不证自明、合乎逻辑的形式。
与中国结缘
自从1999年，曼哈德·冯·格康第一次来中国，曼哈德·冯·格康和他的gmp建筑事务所已在中国完成了多个大型建筑设计项目，其中最著名的是中国国家博物馆改扩建项目。
中国国家博物馆位于伟大的祖国心脏—北京天安门东侧，属于1959年十大建筑之一。因其地理位置特殊——地处天安门广场紫禁城中轴线上，且极具历史意义，这一改造项目在当时备受关注。最终gmp在竞赛中战胜其余九个对手，赢得了改建设计权。
改建遵循了gmp最初的概念，将国家博物馆原有的中间体块删除，植入一个带有大屋顶的新体块，将旧建筑和扩建部分连为一体。扩建部分并没有破坏原有建筑风貌，同时与周围环境和谐共处，并达到新与旧，当代与传统的有机结合。
©Christian Gahl
位于北京西南方向上的丰台站于1896年首次建成并投入使用。2010年，GMP参加了新丰台站的建筑设计竞赛，之后与中国铁路设计集团有限公司合作接受设计委托。2018年，该项目正式动工，仅用三年多的时间建成。北京丰台站作为目前亚洲最大的铁路枢纽客站，也是中国首座采用高速、普速重叠的双层高架车场的火车站；这种方式极大地提高了城市土地资源的利用效益。
苏州博物馆西馆位于苏州高新区狮山文化广场，它与城东贝聿铭先生设计的苏州博物馆遥相呼应，并作为苏州城市文化的重要载体与文化地标。
西馆的建筑理念来源于苏州古典民居富有烟火气息的街巷里弄。由几何立方体构成的建筑群与传统小体量的东吴民居相呼应，并以此契合以历史为内涵的博物馆特质。天然石材贯穿建筑的内外立面，以现代简洁的材料语言诠释着历史与未来。
©CreatAR Images
常州文化广场这一巨大的建筑综合体由六个相互独立的模块单元旋转组合，并共同构成极具秩序的网格体系。每个单元模块以自成体系的形式运作，分别作为美术馆、图书馆、酒店和办公空间等。每个体块均有独立的主入口及门厅与外部联系。
建筑群外观在视觉上俨如一座由两侧向内挖空的雕塑体块。综合体围合出同一屋檐下的城市公共空间，并进一步延伸出丰富多样的广场及城市景观。引入下沉庭院的水系横跨整个基地轴线，以此串联起地下的商业空间。
西安丝路国际会展中心建筑群
以轻盈的丝巾为设计灵感，会展中心采用了起伏层叠的曲线屋顶，大跨度的出挑由十字柱支撑。石质墙体构成的坚固基座与屋顶的轻盈流动形成鲜明对比。
位于东侧的会议中心则采用方正对称的屋面、均衡的水平向立面比例、理性规整的柱式以实现对中国古典建筑特征的转译和传承。通过独特的悬挂结构体系实现了全玻璃幕墙环绕的通透空间处理。
会展中心
©CreatAR Images
广西文化艺术中心以诗意的方式建构了文化艺术中心与广西典型风光喀斯特地貌之间的联系，这也是gmp事务所继天津、青岛和重庆大剧院后在中国设计完成的第四座大剧院建筑。
歌剧厅、音乐厅和多功能厅作为三个独立的体量被置于一个浅色天然石材基座之上，而出挑的屋面则将三座建筑单体再次统一覆盖。云朵般的屋顶和“山脉”，通过抽象的条纹方式被拆解与承载。
©Christian Gahl
位于苏州的昆山足球场建筑形式源于折扇，在立面上形成犹如扇骨的折叠形态结构，在平面上则如一副扇面呈轮辐状徐徐展开。足球场坐席容量4.5万个。现代足球场看台后方空间庞大混杂，人流分散交织，昆山足球场的建筑设计，将垂直交通系统转化为室外连桥系统，看台人群直接疏散到室外，以减小室内交通空间。
建筑形体紧贴看台空间，向上汇聚再张开，形成富有张力的的造型，中间透空形成全景中场平台，赛后对市民开放。商业独立脱开形成外环，生态绿谷从桥下穿过，悬挑屋檐下方形成城市空间，双框系统集成交通和空间，逻辑严谨，清晰外露。
2020年10月29日，昆山足球场开工建设，原计划2022年11月竣工。
上海大学上海美术学院(吴淞院区)选址于上钢一厂型钢厂旧址，规划用地面积约12.7万平，总建筑面积约22万平。型钢厂房始建于1985年，以钢结构和砖砼为主，连续柱网、屋架结构形成极强的空间序列感，使其具备特定时期独特的工业粗犷美感。改造方案以“时间回廊”为概念，以“最大程度保留原厂房结构”为主旨，赋予旧有的工业机械设备、钢结构和通风气楼新的功能与组织方式。在拆除老厂房的破损屋顶并使结构暴露后，将弧形不锈钢板置入气楼，使阳光反射到中庭，由此满足大尺度建筑中的采光需求。气楼向下延展形成采光中庭，再沿中庭两侧布置功能空间。采光中庭同时作为板块间的连桥，使整个校区的交通与视线贯通。建筑外表皮则采用拉伸金属网为主要材质，以再现原厂房的完整形体。功能组块层叠错落，更凸显出老厂房大尺度的空间感。
©gmp
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