杀疯了的「年度十佳」，黑马竟然是他！

2023-01-11 05:01

原发自微信公众平台聆旧宫

（ID：lingjiugong16）

嘴上说早已不关注乐坛动向的姥姥，其实还是每年会守着各家的年底回顾来看一下，尤其关注十大歌手都花落谁家，这大抵近乎一种旧时乐迷的本能。

这不，等了好久的腾讯音乐榜回顾发布了。好像去年的时候还叫“腾讯音乐年度盘点”，今年名字叫做“腾讯音乐榜年度榜单”，仔细看看发现，把偏重人气的由你榜与偏重专业视角的浪潮榜两者打通了，相当于整合了热度和口碑的双维度来综合呈现十大歌手和十大歌曲。的确，姥姥打开榜单最直观的感受就是， “十大歌手”真的靠谱不少，披沙拣金，面孔都熟，省却了很多“这谁啊”。

至于为什么想优先说说刘宇宁呢，一来是因为他在今年的“十大歌手”中是走红方式最为特别的一位，他身上有冲突感亦有前沿性，作为80、90后音乐青年追梦的一个缩影，也最深入地触摸着这十多年来社会媒介的嬗递与演进，他坐上“年度十大”席位，是有其合理处与代表性的。

二来是因为姥姥两年前曾经采访过刘宇宁，对这个男生印象非常之好，憨直、自律、务实、有一种老派又稀缺的艺人自觉，聊起老歌又滔滔不绝。他有许多观点和表达都特别好玩，比如，我问过他音乐上有没有啥理想，他说嗨，咱也不敢想太多，能成为大家口中唱过啥啥啥的“那谁”，就行了呗！

刘宇宁从小是跟爷爷奶奶长大的，家境并不富裕，没机会接受专业的音乐教育，那时，他看到电视上周董唱歌底下山呼海啸般的场景，感动得不行，就跟爷爷说，以后我也要这样。但是生活很快就教会了他，喂饱自己比喂饱梦想更实际。

做着“一夜成名”美梦的刘宇宁屡屡南下尝试，却总是铩羽北归。后来刘宇宁干脆就留在丹东的小酒吧里驻唱，一唱就是六年。人生每步路都不白走，直播风潮来临，早已把live功架磨炼纯熟的刘宇宁一路从小直播间唱到了安东老街，甚至有天南海北的粉丝专程赶来听他唱歌。

再后来，刘宇宁又借着短视频平台的东风靠着各种翻唱歌火了一把，成为第一波靠着新媒体蹿红的人气歌手。而并未成功的《歌手》节目踢馆，则被刘宇宁视为歌唱生涯的第一个高光时刻——“能站到这个舞台唱，什么都值得了”。

当然作为“异类”，随之而来的负面评论亦是不可避免的，矛头指向无非两点：一、“网红”出身，忒俗，二、只会翻唱，没劲！对于这些言论，刘宇宁看得开，他认为艺人很幸福了，也总是被保护得太好了，谁都知道有些话不好听，但生气之前，咱先想想看，人家说的是不是有道理？

刘宇宁初走红时，多数听众对网红歌手仍持观望态度，甚至略带偏见。可到如今，做出成绩的网红歌手已是大有人在。远的不说，今年的腾讯音乐榜年度榜单里，也不难发现阿梨粤、1K、安儿陈等崛起于网络平台的音乐人纷纷都在由你榜上呈现，他们有人的作品在榜时间最长，有的人的作品传唱热度最高，有人的作品甚至挺进了“年度唱作歌曲”。姥姥专门看了一下，由你榜是以播放热度、传播度、喜好度、畅销度和推荐度共同组成了五大数据维度来评选歌曲的，这也说明了他们广泛获得了大众的喜爱。但至于他们能不能也实现音乐品质的重大蜕变，暂时只能说，走着瞧。

听说最近刘宇宁在忙活二专了，他是把个人唱片看得非常重要的，哪怕如今单曲可能才是市场主流。其实看看十大歌手，周董、郁可唯、薛之谦、徐佳莹、王嘉尔、邓紫棋、刘雨昕等远超半数歌手都在今年都有个人专辑推出。姥姥觉得，音乐人仍愿意打磨专辑，是种难能可贵的品质，关乎一种坚守，一份执念。

而大众近些年更为熟悉的则是刘宇宁演唱的OST，这一块刘宇宁是非常高产，目前已经有五十几首储备，《没那么难》《天问》《琉璃》等等大家一定都有印象。今年更是有首给《苍兰诀》唱的《寻一个你》小爆，进了由你榜“年度歌曲”和“年度剧集OST”，《追光》和《清晖》也都上了“年度社交热度榜”，相当亮眼的成绩。

其实刘宇宁从没遮掩过自己向OST求“爆款”的野心，从前许多歌手就是靠着这个成功的。可以看到，单就今年腾讯音乐榜的“年度十大歌曲”来说，OST歌就占了两席啊，这是多么不容小觑的力量！

爆款剧的东风谁都想借，但谁的声音更有戏剧张力，更近乎于禀赋，谁的演唱更讨好剧方和观众的耳朵，则始终是市场的选择。在刘宇宁看来，无论大开大合还是深情入骨，凡是自己唱到入戏了、过瘾了的，最终观众反响也必然不错，感情的投射是骗不了人的。

至于少年时立下豪言的大型个唱，刘宇宁也早已拥有，姥姥逗他，找到周董的感觉没有？他说，你这不“捧杀”我么，这个时代哪还会有那个级数的“天王”？

的确，细看今年的腾讯音乐榜年度榜单也不难发现，周董虽然久疏战阵，但只要发片，在个人关注度，唱作实力，哪怕视觉方面，都会在榜单上都有压倒性的斩获，这种多方面的统御力的确很犀利！但从唱片时代到数字发行，外加音乐品位分众化的当下，乐迷口味越来越广而杂，“周董”更是无法复制的了。

除了周董，出道整20年的詹雯婷成绩也不错，她的《诀爱》拿到了“年度十大歌曲”和“由你榜年度OST”。大家都知道的，詹雯婷人生与事业都经历过一段迷茫，但重新启航的她，不仅实验探索令歌迷叫好，今年也以更自我更鲜活的姿态活跃在大众视野，极为全面和平衡。

还有曾风靡一时的魔岩三杰中的张楚，他的《三月》12月刚刚上线，就拿到了今年“浪潮榜最高得分民谣歌曲”，姥姥甚至都是看到了榜单才去听的这首歌，电子、爵士、民族元素超谐调嵌套，而张楚的vocal竟还是那么透，那么的有生命力。

不得不承认，唱片工业繁荣时期能够脱颖而出红极一时的歌手，只要他们在音乐上仍有野心与追求，凭借无可替代的声线，足够丰富的经验，依然高阶的审美与佳作累积的口碑，分分钟就杀回乐坛“前排”了！

“刘宇宁们”身处的这个时代，也有它的独特优势，大家都更容易在多维的音乐中找到自己想要的，而做音乐的人，也可以更迅速和直接地获得同好者的青睐。

就拿刚过去的2022年来说，老将们频频神勇回潮，新人的能量亦掩藏不住，音乐的样貌与音乐传播的模式都在潜移默化中刷新，追求着锐度更高的氛围体验，和更有质感的情绪互动。咱们听众也慢慢懂得如何在无边无际的听觉海域中锁定自己的岛屿。正如今年“腾讯音乐榜年度榜单”的主题所提到的——记录不凡之年，记录一年里的每一首好歌，歌里表达了乐坛音乐人的心声，歌里也承载了千万听众点滴的回忆，记录当下，展望未来，榜单成为对不凡一年做的最好总结。

先来看看这一年“冒尖儿”的新生代歌手吧，流量堆叠的时代，真正能站到头部的，依然还得是有着扎实音乐素质和鲜明个人特质的歌手。

“十大”里面周深也是姥姥一直有关注的歌手，他是小字辈里霸榜级别的人物，光这一份榜单中上榜次数就已多到令人懒得去数了，“年度十大歌曲”他一人就拿到两席，风光无限。

爆款OST，出圈舞台和综艺对现在的周深来说，如探囊取物。然而姥姥其实对深深是有更高的期许的，希望他尽快拿出一张配得起自身能力、禀赋和地位的高质量唱片，以此把自己巅峰的能量凝固下来！

另外一位姥姥很中意和关注的年轻音乐人是单依纯，今年她在浪潮榜上获得了“最年轻冠军歌手”和“最年轻上榜歌手”。浪潮榜依托强大的“浪潮评委会”阵容，最终公布的内容都是由数百位业内创作人评选而出，换言之她获得了行业品质上的认可。曾听人说她与Sandy、Tia间略有些传承感觉，我想这是对新人莫大的肯定了。

实际上，好声音时期姥姥尚未留意过她，直到《爆裂舞台》上她翻唱《别问很可怕》，里面那个神乎其神的下行转音，才真的是令姥姥耳朵一亮。单依纯专辑《勇敢额度》这次也成功进入年度专辑，唱片我是细细听过的，《空耳》《你好快乐》《失焦》其实都还不错，大家对她也不必过于苛求，小女生在弯弯绕绕里找自己，是需要点儿时间的。

另外想跟大家聊聊如今我们听音乐的模式，流媒体这么邪乎，算法把我们的脾气秉性都摸得一清二楚了，听音乐这件事当代人大概率很难逃脱“被喂养”。而社交网络更成为了音乐传播最前沿的阵地——哪怕你不用音乐软件，你也是要有社交生活的吧？

拿“年度十大歌曲”来说，大家有没有想过，曾经是怎么听到榜单上的这些歌呢？姥姥想大多数已会不再是主动搜索得来，因为社交网络就会把音乐推送到你面前，你看，周董发片的时候，是不是你的票圈飘满了《最伟大的作品》？

而当下这些作品，许多也不再是单线程的产出与传播，而是更深度地链接到了影视、游戏、公益、综艺等许多不同的场景。蔡徐坤《Hug me》的首发就被做成了《奔跑吧》的重要一环，增加了节目的可看性，也将哈密风光之美展露无遗；至于詹雯婷的《诀爱》和周深的《光字片》，则伴随剧情讨论，很自然就闯进大家的耳朵。

无论你是否认同，音乐作品的社交化与场景化已是时代大势，非常好奇这种多维发展还可以让音乐以怎样的方式渗透到我们的生活中来。也许歌手们未来在审视作品品质之余，也要更多去考量社交潜能与场景适配了吧？

以及，越来越发觉，音乐的分众化也未必就是圈地自萌、井水不犯河水的事情，真正有流行潜质或者优秀品质的作品，无论国风、说唱还是电子，一样会从小圈子杀到大众视野来。像是告五人，今年靠着《给你一瓶魔法药水》，成为浪潮榜“上榜歌曲最多团体”，且顺利在“年度十大歌曲”抢到一席，连老牌歌手陈慧娴都在节目里翻唱，刘宇宁在跨年演唱会上，也是选了这首歌来唱，这才叫“出圈”。

还有就是，新与旧的对立也许变得不再那么分明了。70后到00后，各个代际所谓的壁垒正在松动，潮流音乐近些年很爱搞点儿复古元素，而旧酒新杯也使得很多经典甚至蒙尘的作品再度回到大众视野。你看，《下一个天亮》被颜人中重新一唱，又进入了“年度社交热度榜”。所谓的“无差别聆听”，大概就是这么个意思吧，至少，好旋律的生命力远比你我想象的强大多了。

前阵子听说腾讯音乐浪潮榜的“浪潮评委会”，发起了“浪潮的方向-2001~2020年200佳华语专辑评选”，用4个月的时间从15万专辑选出来足以代表一个时代的200张专辑，是一个庞然浩大的项目。姥姥还是真的蛮期待的，国内对20年间的音乐专辑如此专业与权威的梳理仿佛还是第一次。

一边爱怀旧，一边正年轻，音乐也许的确不如黄金年代那么强势，但是也从未像如今这般在时间纵轴上如此立体与通透。

另外，腾讯音乐榜以品质为核的子榜单浪潮榜一直以来做得比较好的一点是更多关注到了优秀的专业创作者，让这些优秀的作词、作曲、编曲、制作人、录音师、混音师都有机会被大众看到。由此，听众对歌曲的欣赏将不仅停留在演唱者，而是深入到创作的机理、词句的推敲、编配的细节等绝妙处，那么由此慢慢孵化出的新一代的乐迷群体，就会是更加专业与优质的，对整个行业来说，都是极大的利好。

二十年前的音乐榜单，仍是歌手间、公司间的龙争虎斗；十年前的音乐榜单，更多是二度推广和听众的查缺补漏；到如今的“腾讯音乐榜年度榜单”则淡化了竞争性与营销性，变得愈发的专业、丰富与权威，同时也变得更加分众与精细，以“各爱所爱，各取所需”的温和姿态存在，详实记录不平凡的音乐年份，在姥姥看来，蛮好的。

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《霸王别姬》里的老班主说“是人，就得听戏”，而到今天，我们的生活哪能离得了流行音乐呢？所以单凭这一点，姥姥就不认同“华语歌坛药丸”的这一说，而看了腾讯音乐的这份榜单则更是坚定了一些想法：

首先，没有了黄金时代的关注聚拢，反而光芒更均衡地落在每位音乐人的身上，那么更多的“种子”才有萌芽的机会。与之相匹配的，多数爆款作品不再是从前全域全栖的传播模式，而是会从小圈子内先崛起，再涟漪状扩散。刘宇宁之后，肯定还会有刘宇宁的，年轻人，要多努力呀！

其次，金曲大hit，无论营销推广排布得如何周祥，从来红不红更多都是偶然，不能强求，而到底是不是“金”，纯度又几何，则更多要靠时间去检验。每年的榜单评选，是帮助大家摸一摸潮流发展的趋势，以及歌坛主力军与风格的变幻趋势。或许你心目中的金曲和艺人并不在榜单之上，这无需在意，待到以十年为计，真正能留存得下的，才称得上“时代真金”。

另外，总有人会问到姥姥觉得未来的音乐会是什么样子的，啊，这瞬息万变的年代，无从预测。但有趣的现象是，从前我们的流行音乐，用了几十年时间树立起了制作的标准、题材的标准、风格的标准、人声审美的标准，但是到如今这个年代，标准似乎就是用来打破的，粗粝不一定不入耳，偏锋不一定不走俏，寒酸不一定不动人，低幼不一定不专业，去你的约定俗成吧，生命力、感染力和前卫度必然会被一再放大，成为超越技术指标、精致程度的优先考量。

而如果老旧如姥姥，发觉真的不太能够与时代兼容了，也不必叹息，因为你爱听的旧音乐就在那里，永远等你。但是我觉得大家不妨open-minded一些，对音乐、音乐人、音乐的生态，大可莫要细究来路，多聆听当下的不凡，多望望眼前的方向。

写到这里，突然想起刘宇宁在那次采访中说过的一段话：“能让数字变得有意义、变得有血有肉的，一定是作品。人一定都会被遗忘或冷落的，但是好作品永远不会。”

有道理不？

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来源: qq

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