青年导演的“自画像”

2022年 9 月 17 日，  第一场青幕计划「爱意漫游」特别放映会在北京举办。青幕计划携手万达菁英电影人计划、午夜失焦、北京大学艺术学院，特别邀请到4部优秀青年导演短片作品，串联起以“爱”为主题的放映会。

4部青年导演的短片从爱情、亲情等不同维度去呈现自己对于爱和陪伴这一主题的思考。《Babe》在平静中回归爱的真谛；《老友鬼鬼》现实中的爱在孩子的幻想中延续；《请你迷失在我身旁》 忘不掉的、擦不去的是爱；《迎新晚会》会刺伤、会和解，不变的还是爱。现场的观众或是哄堂大笑、或是泪流不止，情绪也都被4部短片牵动着。

映后《老友鬼鬼》导演许翀豪 、《请你迷失在我身旁》 导演过好好、《迎新晚会》导演严偲予也惊喜地来到了现场与观众进行了分享交流。

对于青年导演，很多都是从自己身上和身边人来取材，作为自己表达情绪的出口。把自己放大暴露在大银幕面前是很恐怖的，特别是面对台下观众的审视时，观众的一举一动都牵动着导演。把镜头对向自己其实是一件需要勇气的事情，而4位青年导演都交出了不错的答卷，通过影片中的角色去和自己对话、逐渐理解自己、家人，也完成了与自己和解。

被问起片中的小男孩是否带有自己的影子时，许翀豪导演坦言是有的，自己虽然长在广东，但生在湖南。与片中的小男孩相似，大概10岁左右就跟着全家来到了广东。小时候和爷爷奶奶辈一起生活，确实有些时候想念父母，然后父母又会经常会说要乖要理解他们不要调皮。孩子有些时候对父母有一些话想说出来，但又不敢自己说出来，会想办法通过幻想出来的人或者别的方式去说出来。比如说像在故事里的这个孩子，他想去责备这个一直不陪他的爸爸，可能会通过片中爷爷的口说出来。这就是《老友鬼鬼》故事的灵感来源。

《请你迷失在我身旁》的导演过好好其实也在自己的影片中埋下了一部分的自己。大概两年前在拍摄这部作品时，过好好导演的姥姥已经确诊阿尔兹海默症好几年。姥姥和片中的母亲相似，情况不太乐观，已记不得亲人的名字。片中很多细节也都是自己真实生活中而来的。希望借创作这样一部作品的机会来注入自己的真情实感，纪录当时的片段。

导演严偲予表示《迎新晚会》是自己的毕业作品，所以就非常奢侈地献给了自己，因为可能在以后的职业生涯中很难再有这么一个机会去写自己的故事了。严偲予导演本科的时候是在美国读书。在写这个故事的时候，就想回望自己并不算太长的人生。

因为自己的经历，许翀豪导演在这个影片里想要去突出，故事背景在广东，有很多人都是以打工的身份在这个地方生存的。《老友鬼鬼》这个故事里面爷爷其实是一直在医院里面的。因为本身设想的是写一个鬼故事，然后在导师的点拨下把它处理成幻想，后来也从台词、从句型方面都去往那个方向调整了。这个说来也是一个很长的故事。

过好好导演《请你迷失在我身旁》在有限的篇幅中表达家庭这个最重要的主题，通过母女三人入木三分的角色塑造添彩不少。其中姐姐这个角色的设计还是比较复杂的，她承担了家里大部分的经济来源。她看到妹妹画的那些画，希望她妹妹能够去追求她的梦想。但实际上对于姐姐来说，一方面是支持，另一方面也有一点羡慕，最终她的和解还是在工作和家庭中无私的选择了家庭。

而《迎新晚会》的导演严偲予在写这个故事的时候，发现很多有过留学经验的女孩都买过或者做过一件旗袍带去国外，包括片中这两位演员和自己都有。在严导的个人理解中电影和生活虽然是相关的，但是电影它可以有更多的高于生活的思考和表达。所以在这样短的篇幅里面，希望想要给看到这个电影的观众能接收到除了观众提到的控制欲之外，还有作为母女之间很多更复杂的情感，没办法用一个词去表达清楚。片中母亲的转变可以说随时都在发生。

《老友鬼鬼》故事中有许多幻想情节的设置，除了在剧本阶段就设计的，有更多是许翀豪导演在现场创作的时候才想到的。举个例子，石头砸安全帽这个场景。就是剧组去勘景，发现村子里面也会有一些正在建设的楼房。当时就觉得不错，因为《老友鬼鬼》故事讲的也是从乡里跑到城里，然后通过这个意向可以看到城乡之间的一些或远或近的连接。所以设定让这个孩子在村里面正在建的楼里面玩耍，石头砸安全帽也是基于此设计的。通过一个天真烂漫的孩子的角度，会觉得有些事情不是现实中那么无趣，石头砸安全帽可能是爷爷在跟他玩这样的感觉。

《迎新晚会》片中也有类似的即兴创作。其中一个镜头就是片中的女孩扔了一堆书，里面有一本是当时背景下文化符号般存在的《哈佛女孩刘亦婷》，片中女主角看见后发泄地故意踢了一脚。严偲予谈到这一幕表示并不是自己的刻意安排，而是素人演员当时的自由表达，这种即兴发挥比原先设定的假装不露出什么态度更奏效。电影也因为演员的共创变得更有意思。

谈到创作中的困难，许翀豪导演认为作为新导演可能绕不开的就是筹钱。和严偲予导演的《迎新晚会》不同许翀豪导演的《老友鬼鬼》剧本前期在学校并没有申请上资助。成片最后会拍成目前的形态，镜头数量比较少、比较长，有一部分原因是因为资金不够。自己回到了家乡去创作，所以演员都是亲朋好友去演，基本上都是素人。场地也是通过朋友的亲友的关系去寻找、协调的。《老友鬼鬼》的拍摄成本大概是4万，都是设备租借、交通之类的硬成本。在有限的低成本的条件下，得去考虑用什么样的创作方式、视听语言，这对创作者来说是一个巨大的挑战。

过好好导演表示认同，对于她来说最困难，一个是资金，一个是题材方面。因为自己本身是想拍一个弱节奏弱叙事这样一个东西。实际上对于短片来讲，这样拍不是一个特别讨喜的事情，身边的朋友都建议不要这样拍。因为是自己的创作，所以最后遵从了自己的内心。其实在拍摄过程中因为没有经验，也没有特别把控到，比如说有一些镜头实际上由于拍摄时间的场景倒换、时间的问题并没有展现，有很多细节确实也没有表现出来，有一些遗憾。

对严偲予导演来说，遇到的困难是《迎新晚会》涉及到跨国题材，然后拍摄的时候实际是在2020年的成都完成片中国外场景的拍摄。要同一时间找到那么多老外可以说难上加难。为了解决这个问题严偲予每天拍摄结束之后就会和制片去酒吧，然后找所有的老外说要办一个party酒水免费，最后很幸运，可能全成都的老外都来了。

对于各位新锐导演，短片只是起点。

最后谈到后续对自己电影之路的期待时，许翀豪导演觉目前的想法就是老老实实写剧本，然后写到自己满意了能拍了，再去寻找能拍的机会。

过好好导演认为自己未来选择可能并不是导演或者编剧这个方向，可能想转向后期。同时她希望未来的电影能够更自由、更包容。

严偲予导演认为不是说拍电影就一定有一个光明的前途。目前就是好好拍电影，因为自己如果不能拍电影也不知道该干嘛能干嘛了。

青幕计划「爱意漫游」特别放映会打开了一扇窗，让更多爱好院线电影、关注影视的观众走向青年导演及短片。当看完这些优秀的短片时，很多观众都感叹几位青年导演极具潜力，可见真诚永远最能打动人。当倾注着青年导演们真挚、热诚的创作回到影院，同样能被观众感知、共情。即便技术的不成熟、器材与成本的局限，瑕不掩瑜，一样会给观众带来酣畅淋漓的观影体验。

青幕计划愿做这束光，把舞台交还给更多青年导演，让这股力量汇聚成更闪耀的星空。此次未能来到现场的赵思莹导演，青幕计划在后续会安排专访与她聊聊她的创作，请持续关注青幕计划，与青幕计划一起看见青年导演。

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