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饮冰十年，难凉热血，在周边的同事有的保持沉默，有的沆瀣一气的时候，安欣是一个孤勇者，是一个真正的英雄。但是做英雄，是要付出代价的，否则所有人就抢着去当英雄了。但是他们一个被浇筑到了水泥里、一个被沉到了海里、一个摔死了...... 坏土豆 作品
首发于微信号 一个坏土豆
陪我的国一起逆袭
这4年时间，我感觉能打动我的电视剧只有一部半，其它很多片子扫一眼就不想看了。一部是于和伟主演的巡回检察组，从头到尾逻辑严谨，悬疑丛生丝丝入扣，高潮迭起，既有深度也有热血，还有足够的思考。前面绝大部分我认为堪称完美，尤其是2000年部分和2006年部分，但最后两集太草率烂尾了，看完意难平.......但即使这样，也很少有电视剧能支撑我刷通宵了，今天就聊聊这部电视剧吧。一部狂飙，爆火了饰演高启强的张颂文，很长一段时间盘踞头条，我看评论较多的观众认为电视剧中的高启强是一个充满魅力和值得同情的人，甚至在某些方面来说，狂飙就是一部黑帮从逆袭到灭亡的奋斗史.....电视剧的几条线索中，一条主线就是以高启强为代表的曾被权力反复碾压过的底层，从被处处受欺负的鱼贩逆袭为当地只手遮天的黑恶势力组织头目，并成为腐败势利寻租的白手套，再到最后罪行累累锒铛入狱。这个故事说起来就充满张力，再加上张颂文的演技与颜值，从开始时的忍气吞声窝囊逆袭到最后的优雅果断决绝，确实让人看得过瘾.......更容易抓观众的心。我们先不谈狂飙，其实在多数警匪片还是扫黑片中，经常会出现反派气场完全碾压正派的局面。我还记得刚毕业的时候，热映的反黑电视剧是黑冰，王志文饰演的黑恶势力头目郭晓鹏，也是让人感觉魅力四射，完全压过了饰演警察的李新建，这么多年过去了，记得郭晓鹏的人还不少，但是李新建没多少人记得了。其实全球都一样，编剧只要想讲好一个故事，只要用心塑造的有血有肉的反面人物，似乎往往充满魅力，就像好莱坞专门拍摄的反英雄片中的小丑和企鹅人.....因为第一个原因，在影视作品中，反派可以快意恩仇随心所欲率性而为，敢于突破任何规则，演绎彪悍的人生。而正派尤其是塑造警察这样的角色，行为就必须要受到规则的限制，在某些程度上甚至说循规蹈矩。但任何国家的影视作品都得这么拍，哪怕是美国，现实中美国警察在街上胡作非为，看谁觉得有嫌疑拔枪就射滥杀无辜，但到电视上只要是塑造正面人物就连一条狗都要救了。
这是任何编剧，再怎么天马行空，都要遵守的基本准则，否则警察不以法律为准绳，而是凭自己的好恶想怎么干就怎么干，那就直接成黑帮了。而作为普通观众来说，本来在生活和规则中就要受到各种规则的制约，最向往的就是无拘无束，闲暇的时候去看电视剧爽一爽，你觉得观众更喜欢把自己代入谁呢？另一方面，每个人在生活中或多或少的感受到委屈与不公，在看影视剧的时候是寻求代入感与情绪的释放，往往会有一种共情的感觉。有血有肉的反派的塑造，颇有点像水浒传中的林冲，刚开始老实本分守规矩，结果已在被逼迫被欺凌，最终被迫到墙角忍无可忍，怒而拔枪，这样的角色能充分让观众的情绪燃爆而肆意奔涌，找到最佳的代入点。所以，对编剧来说，反而塑造反面人物容易，塑造正面人物难。看张译的微博很有意思，他自己宣传的全是满江红，对狂飙一个字都没提。这就很有意思了，狂飙他是男一，满江红他只是男三，还早早就领了盒饭。我查了查，据说是因为最早狂飙的导演是想让张译扮演黑老大高启强，最后却让他扮演了警察张欣，这让张译很不爽，所以不宣传狂飙......而张译对满江红的宣传，说明他更喜欢自己扮演的号称“最迷人反派”何力。
张译是一个很有想法的演员，全剧最燃的一段，也就是安欣在颁奖仪式上的肺腑之言，让李响听后天人交战，最终选择光明，而警队紧急出动抓捕徐江。这一段可以封神，导演说这是张译看了剧本修改的创意。那么，也就是说张译作为演员，很希望去演高启强而不是安欣，他认为扮演黑老大的发挥空间要比扮演警察要大得多......或者说，就和我们玩游戏一样，演员选角色，希望扮演一个完全不一样的自己....
但不管张译怎么想的，安欣也是塑造的极为成功的角色。饮冰十年，难凉热血，在周边的同事有的保持沉默，有的沆瀣一气的时候，安欣是一个孤勇者，是一个真正的英雄。但是做英雄，是要付出代价的，否则是个人就想当英雄。但是他们一个被浇筑到了水泥里、一个被沉到了海里、一个摔死了......英雄，是要做出有悖于人性的选择，就要苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。就要做出和普通人不一样的选择，就和杨靖宇一样，其它人都苟且，他就要提着枪啃树皮吃草根在冰天雪地里和日本人干。我且不说面临生死，在看到安欣和孟钰分手的桥段，我非常感动，不管安欣做得对还是不对，有几个人能做出这样的选择？别说黑恶势力滋生的时候，即使在100年前最黑暗的时刻也有人心中信仰常驻。但英雄永远是少数中的少数，正因为稀缺，所以才宝贵。就如同最近上映的满江红，有人说难道大宋都是卖国贼吗？不对，任何社会的基本盘永远是绝大多数的普通人，也不会有人用英雄的标准去要求普通人。可以说普通大众是老实本分，也可以说是随波逐流，他们有可能成为英雄，也有可能成为坏人。我们大部分的人，既不是天生的英雄，也不是天生的坏人，从普通人的视野看问题往往更贴近生活。而很多影视作品塑造的反派之所以吸引人，是因为这些反派其实并非天生的坏人，而是来自99%的普通人，为了生存被反复碾压，最终选择了走向深渊。狂飙是一部很有诚意的电视剧，也是尺度较大，充满自信的作品。我们的社会当中，确实还存在着一些不公平的分配，导致了基层百姓觉得，如果不靠非法手段，是无法实现致富的。所以就有了铤而走险的一些人出现，他选择了另一个方向。就像张彪作为刑警队长最终没有守住自己的底线，但是普通观众可能很难对他恨得起来，很难说，这全是他的错。因为警察也并非天生是英雄，他们很多也是需要生活的平凡普通人，在一个正常的状态下，张彪会是一个遵纪守法的人，最终走向沉沦，是因为赵立冬为代表的“伞”的欲壑难填无恶不作，对环境的疯狂破坏。无论是张彪还是杨建，都曾经是一个好人，或者说至少是一个普通人，但最终“伞”却让京海窒息了20年，改变了他们的人生选择。就和高启强一样，本想老实本分的做个小生意，但却被迫和混混们打交道，最终越走越远。我们不可能指望所有人都是安欣或谭思言，唯一解决的方案就是彻底除掉“伞”，否则，连安欣也只能保持沉默，而“伞”始终会找到“高启强”作为他们的白手套或代理人。除掉高启强，问题并没有从根上解决，因为幕后的赵立冬们，才是一切的罪魁祸首。狂飙是一部尺度很大的电视剧，敢于描写了安欣长达20年的坚守，一直从2000年的涉世未深到2021年的头发花白。而我认为这样的作品最终问世，是因为在过去的20年我们对“伞”的不懈打击和取得的阶段性成果，让我们有了足够的自信。今天的治安环境，对比30年前已经有了决定性的改变。可以说我们这一代人是一步步见证了黑恶势力的衰亡与社会治安的好转。20年前，古惑仔热映成为一些社会青年的偶像，那时候沙霸、肉霸等欺行霸市随处可见，村落之间械斗时常发生，这也正是狂飙开始的背景；10年前，黄赌毒还风行一时，在街头还常看见被人控制的丐帮，而深圳旁边的某市还被称为性都或天堂；到了今天，以上已经都成为了历史，几年前可能引起黑恶势力的裸条贷或暴力催收性质的小额贷等刚一冒头，就被严厉打击和治理。谁都不能否认，对比几十年前，社会环境已经好太多了。针对狂飙中出现的问题，尤其是在最近的10年，扫黑除恶取的重大阶段性成果，全国共查处涉黑涉恶腐败和相关“保护伞”问题10.1万个，给予党纪政务处分9.2万人，移送检察机关1.2万人。对剧中李有田这样的村霸，乡村治理同样是重点，仅2021年，查处巩固拓展脱贫攻坚成果同乡村振兴有效衔接方面腐败和作风问题1.9万个，处分1.7万人。仅2022年以来，查处乡村振兴领域腐败和作风问题1.1万个，处分1.1万人。当然，你可能会说，我们现在依然有黑恶势力的影子，比如唐山打人事件.....作为一个14亿人口的大国，不可能一尘不染，全国不可能没有一把“伞”。但在几十年前车匪路霸横行的时候，弄死几个人真的太寻常了，这都谈不上是个新闻，更别说持续上头条了，这说明我们在不断进步。最终要让京海维持良好的生态，就必须要扫黑除恶常态化！这样，才能让赵立冬们长期处于高压态势，让他们最终无可遁形。而事实上也是这么在做，连续数年，每年扫黑除恶新闻发布会上都在宣布常态化，指导组随时行动，入驻后倒查二十年，这一点，在狂飙中，得到了很好的体现。最后，我想说，作为我们这个年代的人，在年轻时很多都是TVB的剧谜，虽然现在港片已经完全衰落，都没办法看了，但在20年前，扫黑片与警匪片中，港剧对内地篇都是碾压的状态，很多片子现在都堪称经典。而狂飙我感觉到是借鉴了很多港片与港剧的要素在里面，尤其是我看的TVB几乎最后一部好片2011年的潜行狙击，狂飙在节奏和旋律上与它似曾相似。潜行狙击也是两条线，一条是谢天华饰演的卧底警察，一条是黄宗泽饰演的反派，从最底层小角色成长为黑帮大佬，而且两个人也有“朋友的感觉”。港剧能好看，也就是剧本设计扣人心弦，人物性格塑造丰满，矛盾冲突设置激烈，其实最重要的就是能讲一个好故事。事实上现在内地的编剧，能力是完胜香港的，但是很多电视剧让大家看了觉得不过瘾.....狂飙我们之所以觉得好看，我认为首先是尺度上有了一定的创作空间，敢于写京海曾经长达20年的问题，这才凸显了安欣坚守的宝贵，就让观众看得如痴如醉了，评分呼呼的上涨。我们在人才和创意上，是有足够的能力，拍出更好看的作品。还要有足够的文化自信，才能保证我们的作品能有实力出海竞争。若觉得文章不错，请点亮右下角的“赞”和“在看”，在右上角为「八米外」设置星标，让腾讯接收到您喜欢本号的电波，彼此不再错过
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