“狂飙”的商界大佬高启强，给人2点警示

《狂飙》抵达终点，昨晚落下帷幕。

爱奇艺新“剧王”，央视8套播出后全国收视率第一，豆瓣评分9.1。相关话题与讨论充盈各大传播平台，春节档观看最多、影响最大的影视作品无疑就是这部开年扫黑大戏。

《狂飙》由中央政法委相关部门指导拍摄，只是超出很多人预料，明明是一部扫黑剧，却成了不少网友口耳相传的“励志剧”，剧中最大的反派吸引了最多的关注与共情。

都是张颂文惹的祸！这位影视圈里长期的边缘人，将自己的所有经历、经验与功力都投注到高启强这个角色身上，让其成为一个魅力四射的发光体，也借此完成了自我的绽放与救赎。

张颂文精彩地演绎之外，高启强角色本身的丰满和立体也是重要原因。高是一位披着“企业家”外衣的涉黑罪犯，他从一个鱼贩一路逆袭，是温情脉脉的恶人，有丰富多面的性情：他长袖善舞，和京海高官多有牵连，又亲和念旧，会热情地给刚抱了孙子的街坊老头发庆贺红包，每年过年必到发迹前的老房子怀旧忆苦。他心狠手辣，布置手下“做掉”别人时毫不留情，又深情款款，会和善地帮助路边小孩取下挂在枝头的风筝，对自己的家人更是柔肠百结、关爱备至。

解析高启强这个角色有很多角度、很大空间，给我启示的则是与企业家相关的两点思考。

商人高启强如何看待“风浪”？

两代“企业家”的交锋是《狂飙》里最出彩的戏份之一。

当高启强成为建工集团最大股东，向自己的干爹泰叔摊牌时，泰叔半是不甘、半是不服地警示：“京海的风浪很大，不是你能够平得了的！”

没想翅膀硬了的高启强嗤之以鼻，“我怕风浪大？你忘了我以前是卖鱼的。你知道打鱼人怎么说吗？风浪越大，鱼越贵！”

高启强身上的确有企业家的影子——解决问题的能力很强：唐小龙、唐小虎兄弟之所以从曾经的压迫者变成如今的追随者，是发现“强哥”能想出他们想不出的办法，能解决他们解决不了的难题。他的学习能力也强：虽然学历很低，安欣推荐的《孙子兵法》《红楼梦》等书，却经常阅读，活学活用。

往深一层看，高启强与“企业家”最为契合的则是他对于“风浪”非同一般的理解。在我看来，这是编剧最为高妙之处。

与企业家打交道数年，最大的感触是，商人是与风浪风波相伴相生的。

北宋景祐元年（1034年），46岁的范仲淹主政苏州。一日，他正在苏常一带考察水患，忽见江中一叶扁舟，在风浪中载浮载沉，一时感慨，一首五言绝句脱口而出：

吃鱼的人，只知道鱼的鲜美，却想不到打鱼人的辛苦操劳，他们经常要在风雨里奔波、在风波里出没。

这首《江上渔者》慨叹风急浪高中打鱼人的艰辛，却也活脱脱描画出了商人的样貌——消费者体验着舒适精美的产品，却不想为了做出好产品，创业者要在市场的血雨腥风里翻滚，在社会的惊涛骇浪里前行。风险与波动，冒险与不确定，就是商人的环境与宿命。

大多数人喜欢平地健步，少数人偏爱浪上行舟。“不管风吹浪打，胜似闲庭信步”。

风险与机会成正比。但对风浪的过度贪恋与沉迷，无疑也会吞噬自己。

作为商界大佬的高启强是有人情味的，但在诸多选择面前，他陷于人性的虚荣、贪婪、侥幸一面，在这条路上一路狂飙，终究万劫不复。凝视深渊过久，终会陷于深渊。

看看恒大等企业，只图自己操舟弄潮，全然不顾为社会引来滔天巨浪，与高启强的风浪观何异？就像剧中安欣和高启强的“汉堡之争”，如果执着的进取变成了无尽的贪欲，终将被众人抛弃，被风浪淹没。

“宁王”曾毓群的办公室里一副字闻名遐迩：“赌性坚强”，很多人忽略了他还挂着另一副字，“溥博渊泉”。《中庸》里的这句话出自“溥博渊泉，而时出之。溥博如天，渊泉如渊”，是指人的智慧像不断涌动的泉水和无底的深渊，又像辽阔的天空。两句合起来，意指以深厚的涵养来驾驭冒险的热望。

拉卡拉的孙陶然曾跟我说过，他自己有个有趣的度量，风险在50到70之间，才做。风险很低，大家肯定一拥而上，轮不到自己；风险太高，完全成了赌博，宁愿错过机会。

这恐怕是理性健全的态度。火与冰，冲劲与理性，这组悖论构成了企业家的一体两面。如果只有一面，“大风越狠我心越荡”“风浪越大鱼越贵”，最后很可能走上不归路，无法回头。

影视里的“企业家”为何都是坏人？

张颂文此次被称“演出了国内男演员的天花板”，塑造了一个让人恨又让人心疼的“企业家”。

但是，透过《狂飙》，一个不容忽视的问题再次浮现眼前：影视里的企业家为何鲜有好人？

发展生产，繁荣经济，带动就业与创新，企业家居功至伟。民营经济的“五六七八九”（民营经济贡献了中国经济50%以上的税收，60％以上的GDP，70％以上的技术创新成果，80％以上的城镇劳动就业，民营经济的企业数量占90%以上）人所共知，企业家堪称社会功臣、时代砥柱。

目前影视领域对于企业家的传播，在我看来，有3个明显的问题：

一是“少”。

跟优秀的企业家打交道，会由衷感慨：真正的企业家都是人杰，他们的人生是一本翻不完的书，是一部跌宕起伏的大戏。

改革开放40多年来，中国经济天宇有所建树的企业家灿若晨星，却鲜有影视作品来呈现他们的成败得失与喜怒悲欢。以当代企业家为主角的电影，我印象里只有20年前以张瑞敏为原型的《首席执行官》和表现新东方“三驾马车”的《中国合伙人》。

近代企业家，毛泽东曾讲到，中国的民族工业有4个人不能忘记：重工业不能忘记张之洞，轻工业不能忘记张謇，化学工业不能忘记范旭东，交通运输业不能忘记卢作孚。近年，高层也数次提及张謇这位状元实业家，期冀企业家向他学习。然而迄今关于这几位本土大商的影视作品几乎没有，这与他们的地位和贡献是不相称的，也让现今的商界无法去遥想追慕古仁人之风。

至于古代的管仲、子贡、范蠡、白圭、吕不韦、沈万三等奇才巨商，更是两忘烟水里，消散于历史烟云，今人想探望一下先贤背影，只有雪上空留马行处，云烟深处水茫茫，更不要提有些影视剧里提及这些角色，只编造一些红颜风韵事，离正史、正事甚远。《满江红》的现象级火爆充分证明，本土文化矿藏的开采潜力无穷，历史人物的塑造大有可为。

二是“浅”。

“达康书记”让人觉得入木三分，官员就该如此。

“树先生”让人觉得十分亲切，农民就是这样。

我接触过各类企业家，却在影视剧里找不到一个有似曾相识感觉的企业家。高启强这个角色的成功，在于摒弃了固化、脸谱化的反派人物形象，展现了人性的丰富性与复杂性。即便如此，抛开是非对错，张颂文所塑造的这个“企业家”，他的那些经历、遭遇，较之真实环境中的企业家，仍显单薄。

有多少人在别人站在原地的时候，敢于向前一步？有多少人为了生命中的一点甜，甘愿吃很多苦？有多少人在荒漠里种出绿洲，在绝境里走出一条路？企业家是与众不同的一类人，是有着充沛激情与丰富阅历的一类人，他们不断破坏、颠覆，又不断创造、建构，他们的故事本该鲜活生动，憾人心魄，我们的荧屏上却充斥着靠想象与切片打造的概念化、脸谱化的“商界假人”与浮夸、做作的“霸道总裁”。

这方面，国外表现商业的一些电影可为镜鉴，不管是讲述雷·克罗克将麦当劳打造成全球性快餐王国的《大创业家》，还是表现华尔街与美国科技公司的《公民凯恩》、《硅谷创奇》、《社交网络》、《史蒂夫·乔布斯》等电影，都可圈可点，呈现的企业家、创业者们立体、丰满。

中国有位民企高管出身的作家阿耐，多年来持续创作民企题材作品，《大江东去》《民企江湖》《不得往生》《艰难的制造》等，表现了民企在夹缝中求生存与发展的窘境和悲壮，值得称许。

三是“黑”。

国内影视剧里的企业家，好人是小概率。

反腐剧、扫黑剧，“企业家”则会成为当仁不让的反派头目，如《扫黑风暴》中的高明远，《人民的名义》里的高小琴，更不论《狂飙》里的强盛集团创始人高启强。《鸡毛飞上天》那种怀着“温情与敬意”塑造白手起家企业家形象的作品实属凤毛麟角。

固然，现实中有一批企业家倒在反腐与扫黑的路上，戏剧里也需要塑造符号化的典型人物。但在现实里，黑化的企业家毕竟只是极少数，甚至，很多时候，他们是流氓黑帮的欺压与压榨对象。我跟50后、60后的企业家交流，发现不少人的创业历程都有被地痞流氓、黑帮恶人敲诈勒索的经历。

听餐饮界的朋友讲，如今的一家头部餐饮品牌前些年在外地开店时，便有一帮当地混混三番五次上门滋扰闹事，索要钱财。店长一看，长此以往，店将不店。遂发动全店员工“打伤了的，公司给看；打跑对方的，公司发钱”。这家公司的确团结，全部人马同仇敌忾，终于把对方打得不敢再来造次。这类事在前些年的餐饮界并不新鲜。

在传播领域，想象大于事实，反复重现的假象会成为集体的共同想象与长久记忆。戈培尔说过：“要想把一个基本教条灌输到人的头脑里，就必须把它归纳成简单的几点，并且不断地重复。”

试想，如果大家在影视里长期所见的都是典型的黑化的“企业家”，企业家与罪犯之间的强关联就会在人脑里自动生成并且根深蒂固。这无疑是值得警惕的。这可能也是当下仇富、仇资本者众，社会对企业、企业家的认知有所偏颇的原因之一。

结语

孙中山百年前曾言，一枝笔，胜于三千毛瑟枪。

视频时代，影像的传播威力又远胜于文字。

时代呼唤展现企业家风采、激扬企业家精神的优秀作品。

记得在几年前的一场活动上，有企业家告诉我，他青年时代看了表现瑞蚨祥掌门人的电视剧《一代大商孟洛川》，深受鼓舞，毅然下海，追随先贤，探索商道。

企业家形象的成功塑造与传播，必能点亮很多心灯，使更多人理解企业家、学习企业家、成为企业家。

期待荧屏里和银幕上的企业家形象多起来、立起来、亮起来。

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