《流浪地球2》，一场艺术与技术的双向奔赴
幽暗的海水，似乎将窒息的张力撑满整间影院。
末日的废墟与数字生命极限拉扯，将命悬一线的紧张感传递输送给每一位影院中的观影者，忘了和你说一句，还可以呼吸。
宏观的、末日的、未来的、虚无的……这一次，《流浪地球2》后期团队大规模使用国产视效技术，为国内影视制作开辟无人之径，这是《流浪地球2》剧组的一步尝试，也是国内图形学界的一场盛筵，有太多的团队摩拳擦掌，准备抓住这张“名利场”的入场券。
视觉特效制作是一项大工程。在知乎的“《流浪地球2》幕后有哪些不为人知的制作难题”问题下，《流浪地球2》视效总监、MOREVFX创始人徐建发出了“其实处处都是坑，最主要是单位时间内从未干过这么大的量”的感慨。
相比起《流浪地球1》，全片特效镜头从2000个增加到了3300个，另一方面，《流浪地球1》场景相对单一，而《流浪地球2》有着上百个不同的场景，数十年的时间跨度，上太空、下海洋、现实与数字世界不同的视效表达，光是体量已经是《流浪地球1》的数倍。为营造更好的视效效果，片方也在MOREVFX的统筹下，与多家技术公司合作，将诸多新技术应用到影片中。
如徐建在回答中特别提到的一项关键技术减龄特效（de-aging），影片中，吴京第一次遇见韩朵朵，屏幕上出现一张他幻想自己手捧玫瑰，向朵朵求婚的画面。在这张画面中吴京有一张年轻的脸，为了实现这张年轻的脸，《流浪地球2》的视效团队寻找了许多技术方案，其中就包括超写实数字人和神经网络渲染。
（图片来自《流浪地球2》官方视频截图）
超写实数字人有“数字技术皇冠上的明珠”美称，而实际上，《流浪地球2》选择的却是更“接地气的”神经网络渲染。
通过三维技术路线实现的超写实数字人，是用物理原理复原现实场景，理论上可以达到和真实物理世界一样的上限，但是这样做的问题就是所需要控制的参数量巨大，有多方面因素限制，成本也是巨大的。
而相比超写实数字人的三维技术，神经网络渲染技术具有成本可控的优点。特看科技-数字人产品负责人，DeepFaceLab创始团队成员滚石说，利用深度神经网络直接学习真实物理世界，在同等制作成本下，神经网络渲染能学习到的真实度和物理现象大幅超过三维方案，不失为一种成本与技术之间的最优解。
除了徐建提到的“1000加的数字年轻化老龄化”特效，《流浪地球2》还中有大量一闪而过，背后却付出了巨大心血的视效画面。
据泽森科工COO徐杰描述，泽森在2022年9月拿到电影中部分大场景的制作，三个月完成交付。为了这个难得的机会，团队没日没夜加班，而最后如期交付靠的并不是时间与人力的积累，而是泽森研发的一款“全流程”高性能三维内容制作软件ZENO，其强大的仿真、渲染性能让泽森顺利高效的完成了片中部分高难度场景的制作。
但是让Cherrylnn感慨的是：“郭帆导演是一个非常专业的导演，他能够提出他想要的效果，所以你能看到他懂你的领域，即使是妆效这样的细节，他也做了功课，所以《流浪地球2》没有理由不成功。”
现代电影视效背后的关键技术是计算机图形学。《流浪地球2》科学团队执行制片人王姝对雷峰网讲到，好莱坞通行的模式是，从全球范围内的实验室搜罗优秀技术，将这些点状的技术进行整合打包，再将链条产品作为服务，向全球提供。
智造科技CEO梅铁铮告诉雷峰网，在合作的过程中，好莱坞对外提供的不一定会是最先进的技术，所以我们买到的也不会是最先进的产品。《流浪地球2》选用国内的前沿技术，是顺应技术国产化的风向，也是为中国电影事业未雨绸缪。
但是相比技术的应用，梅铁铮认为《流浪地球2》更大的贡献是将这些技术在战略层面做了很好的统筹规划。
（图片来自《流浪地球2》官方视频截图）
电影视效是牵一发而动全身的事情，即使是在好莱坞，一旦进入拍摄阶段，也基本都是在执行原有的故事版本，不会有太大改动。在华语片中有许多电影因为前期筹备时间不足，剧本创作阶段不考虑特效部分，导致开始拍摄发现有些画面无法实现，推倒重来的故事。流程管理的缺乏会极大限制特效团队的发挥，和电影画面的呈现。
在《流浪地球2》前期剧本开发阶段，MoreVFX便参与进了剧本的开发创作。最大限度地确保电影在Planning阶段考虑到更全面因素，做好筹备工作，有从业者表示，这是一个好现象。相比好莱坞成熟的电影工业，技术Pipeline一时半会很难赶上，但是软性流程可以马上优化。
Planning是一种认知，现在中国电影人缺乏的只是经验。郭帆导演和MoreVFX走出了一大步，相信过几年中国电影制作的认知会提升，planning会更加被重视，也会得到更多的科技支持。
（图片来自《流浪地球2》官方视频截图）
就国内影视大环境而言，愿意尝试新技术新工具的团队凤毛麟角。对片方来说，尝试全新的流程和制作方案，学习适应成本太高。
泽森的做法是，在具体的项目中尽可能用技术来提高效率，解决传统制作流程中的固有痛点，保证出片质量达到国际水平。通过一个个这样的标杆项目树立在行业中的影响力，并向整个三维内容行业进行辐射。
“我们通过团队的技术力来满足具体项目中的高难度镜头制作要求，对关键流程进行优化和替代，达到单点效率的提升，让片方先把产品用起来，再慢慢提升业内对产品力的认可。”泽森科工COO徐杰如是说。
“如果《流浪地球》失败了，那么中国的科幻电影也就没有未来了。”
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