精选十六部世界新锐影片，你不可错过的观影指南！
一、《在街上》街の上で (2019)
今泉力哉Rikiya Imaizumi
某种意义上而言，年轻男女们互相之间的心动飘忽不定但又无法冲破屏障。
他们在下北泽这一亩三分田的社交过程中，你来我往反复在礼节间游弋，以至于大家也并不知道爱恋的存在密度到底几斤几两，孰轻孰重。这些恋爱中的人们回望关系的时候可能还是会觉得，“啊，那个人挺可笑的，但有这样的时光也还不错？”
今泉力哉没有三木孝浩那般玛丽苏，他不整工业滤镜来粉饰情感关系中的你侬我侬，他也不搞滨口龙介那一套幽暗晦涩，似乎要琢磨明白所有的自我归属。
他就是老老实实的，一点点诙谐幽默，讲述那些蛋疼无奈的男欢女爱，他们不得不相爱，又不得不分手，这点小破事说清楚说明白，今泉力哉说不定才是最后的环境赢家。
二、一切顺利Tout s'est bien passé (2021)
弗朗索瓦·欧容François Ozon
兰普林走进病房坐下来，看自己这个讨厌丈夫最后一眼，而病房里对面病床是《沙之下》里她另一个角色的男朋友。
欧容已经穿越了时间长河，从狗血奇情的激烈环境中悄悄的走出来，开始思考生死相关的事，这场戏就像是在昭示，“好吧，我们也到了这个地步，过去的就过去吧。”
这原本似乎是属于是枝裕和这种风格的日系导演工作，欧容却也游刃有余的处理恰当。苏菲·玛索接下兰普林的女主衣钵，没有对谁发狠，反而可怜兮兮的吃了很多老父亲的暗亏，她和姐姐两个人就像是我们生活环境中的人，谁家的妻子，谁家的母亲，谁家的邻居，不动声色的尝试给自己家中的长辈送终，最后的一切顺利讯息从远方传来，人生的某块巨石平稳落地，迎接它的人们是怎样的情绪，恐怕是一两句话也说不明白，更何况作为尚未深入良夜的我们呢，只能第二天早上醒来，早饭时闲话家常，又一个人离开了，然后上班的上班，上学的上学。
某个传奇已然发生，却是冷暖自知。
三、游客Turist (2014)
鲁本·奥斯特伦德 Ruben Östlund
与其说《游客》是在强加男女权的隐喻，不如说这更像是人类危机环境测试下，所有人都可能存在的信任危机。
而恰恰这个危机出现在了一个家庭语境中就更触动人们的心弦，按中国人的逻辑来说，清官难断家务事，很多事旁观者角度，他说大不大，说小不小，谁都没咋着，啥事没发生，但就是当事人们，老公老婆过不去这个坎，所以大胡子打打哈哈想当和事佬差点把自己也给和瘸了。
鲁本巧妙的发现了这个人和人之间微妙的信任裂缝，给它拆开，揉碎，重组，就变成了一个关于身份，关于中产阶级有可能面临的生存困境。
就是我们争取到了所谓的“好日子”，衣食无忧，但我们还是一败涂地，如此可笑。以结果论为论证基础的话，雪已经崩了，补是不可能补上的，可还是得补，这就是人类啊。
四、温蒂妮 Undine (2020)
克里斯蒂安·佩措尔德Christian Petzold
一个湖泊，一个工作场所，一个冷清的居室，一个近邻的咖啡馆，两段感情关系，一个残酷神话。没了，就这点东西撑起了整部电影。
导演也是柏林电影节的常客，电影中某种冷冽的关于情感的探讨脱离了法式香吻的不羁和洒脱，脱离了好莱坞式的糖水谄媚，《温蒂妮》把生离死别刻画的一剑封喉，丝毫没有拖泥带水。德国电影和日本电影在某方面确实又有些通感，克里斯蒂安·佩措尔德就像是黑泽清的德国哥们，两个人电影节喝咖啡的时候一起探讨了一个故事，可因为自命不凡都把原始故事抛弃，回去改改，一个拍成了《岸边之旅》一个拍成了《温蒂妮》，都是人的情感，鬼魅的氛围，它们都不粘腻，也没有脏兮兮的氛围，冰冷中的极致爱恋，是拨片弹响白骨的旋律。
在那片湖中深水里，她暗自低语，“你不爱我，我就杀了你，你爱我，我可以为你死。”
五、女巫The VVitch: A New-England Folktale (2015)
罗伯特·艾格斯Robert Eggers
路西法后宫佳丽三千人，肉体凡胎终将沉沦陷落。
《女巫》充分的把邪典传说和现实照应，可以从艾格斯的电影里看到某种准绳和历史脉络，它在我们目前科技文明所无法透视的遥远过去，蛮荒的神鬼在土地上无处不在又无处寻踪。
六、燃烧女子的肖像Portrait de la jeune fille en feu (2019)
瑟琳·席安玛Céline Sciamma
席安玛的影像，在颜色选择场景选择和景别思维上下了最充足的功夫，才能把一段传奇的爱恋故事，放置于油画般的空间环境中，酝酿出与众不同的影调气息。
裙角燃烧的火焰没有引起任何的恐慌，在黑暗的山崖上，火焰被熄灭，两人的凝视也最终停滞，一个人看向前路，另一个人看向回忆。
爱恋有时候可能无关对错，只关乎选择，我们沉迷于当下的日夜感受的变化，却无法左右未来早已注定的人生方向，规矩是宙斯定的，如果说破坏规矩是走向永恒，那我们还是破坏一下吧。
七、如沐爱河Like Someone in Love (2012)
阿巴斯·基亚罗斯塔米 Abbas Kiarostami
如果把阿巴斯的电影，前面那些评分高的依次排序的看下来，仔细的去感受和回味，你会发现似乎他的电影主题里总有一个男人，这个男人也许是个中年人，也许是个老年人，这个人彷徨不安，无论他处于哪一片土地，他都是自己一个人，开着车，踱着步，在山间小路，在都市林立中来来回回，他似乎是在寻找又含糊其辞，没有人真正知道他的精神诉求的确切指向，与他相关的人们就只能对他笑笑，予以附和，时而礼貌时而愤怒，当旁人对其怒吼，“你到底想要干嘛啊”，这个男人也只是无奈的撇撇嘴，说不出个所以然，顶多回问一句，“你还好吗，要不我们先吃点东西，你饿了吗。”
反倒是这一两句话里潜藏的是那个移步换景，园林易置中的人生虚妄，他从哪里曼生出来，刚刚好的长势停止在画框的中央，不多不少的形成一片景致，耐人寻味，不知所谓。
《如沐爱河》里的老人，年轻女孩，一处兜兜转转的都市寓言，不复杂也不简单。
八、唯爱永生Only Lovers Left Alive (2013)
吉姆·贾木许Jim Jarmusch
躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。
万万没想到，《惊情四百年》《暮光之城》之后的吸血鬼电影是这么个样貌，她们依然苍白俊美，依然嗜血如命，但他们和过去的吸血鬼们比，不再阴狠毒辣，不再和狼人死缠烂打，和时间死磕的过程中他们越来越疲惫，越来越贫瘠，他们躲着怀念着过去的美好时光，遵守人类的规矩和法则畏畏缩缩，然后他们百无聊赖中创造一些得以长存于世的艺术。
最小主义吸血鬼被重新诠释放上货架，可能只有对日式物哀有充分领悟的西方人才能组装出这样的吸血鬼电影。它也当巧不巧的在摩洛哥这样东西南北都有一点的地方进行魔法重组，夜色降临，诡异的民族旋律随着鼓点和笛声烟腾而起，底特律已然破败逝去，神秘的古都尚有人间气息，让我们再次回到茹毛饮血的光阴，点燃我们的双眸吧。
——王曦德
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