90后女孩花6年复原老祖宗手艺：00后觉得超酷！

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2月底，一条前往景德镇拜访了她。

责编：倪楚娇

喜欢喝茶，所以常常制作茶具

我高中时就知道，自己以后不想过朝九晚五的生活，所以21岁那年，我从景德镇陶瓷大学毕业，立马就成立了工作室。

景德镇是很传统的，以往在古代，女人都不被允许出现在烧窑的地方，说是因为来月经，晦气什么的。

现在好一些，做瓷的女工匠蛮多的，但由女性去主导一个窑口的生产，依然是很少见。整个景德镇的窑口大概将近1000个，我自己知道的女性主理人不到10个。

我从小在瓷器堆里长大，外公曾经是艺术瓷厂的车间主任，外婆在雕塑瓷厂画粉彩，父母原来也在国营瓷厂工作，后来自己开作坊。拉坯、利坯、烧窑这些，我小时候当游戏玩。

仿明成化斗彩葡萄杯，江歆工作室制

我开始做仿古的时候还很年轻，大概25岁，喜欢明代的器物，都是可爱的小件，我觉得照着博物馆图片，把器型和纹样做出来，应该就可以了。

可是当我想把它做得更像的时候，就发现没那么简单，仿古最重要的是“韵味”，材料不对，比例不对，那个气息就差了十万八千里。

景德镇有一句话叫做“教会了徒弟，饿死了师傅”，配方是不会记录下来的，更不会教给外人。

以前的保密做到什么程度？烧窑是公共的，各家只要交钱就能去烧，有人出窑拿走成品的时候，会在上面盖层布，遮住，不让人看。

研发阶段试烧的瓷片

所以你一个新人要做仿古，只能自己从头开始研究，翻学术资料，请教愿意点拨你的老师傅们，一点一点去试烧，去各大博物馆看原作，做对比。

右：明成化斗彩三秋杯，故宫博物院藏

仿明成化鸡缸杯及局部
江歆工作室制

仿明成化斗彩三秋杯及局部
江歆工作室制

明代瓷器，它有三个鼎盛期，永乐、宣德和成化。永宣时期的很大气，题材多是象征着皇权的龙、凤，高山大水，但成化时期，是落到了日常景观。

最有名的鸡缸杯，它诞生以来就是“爆款”，其实画的就是子母鸡图，平常老百姓家里养的那种；三秋杯是庭院秋景，小石头旁边，长了小花小草；葡萄杯，描绘的就是这么个普通水果。

去瑶里深山找原矿石

左两块：从山里找到的原矿石
右边：整块烧制后，呈现油润的白色

成化瓷器，它用到的泥料除了高岭土之外，还有一种很独特的麻仓土。这种土的“油脂度”特别高，来自一种矿石，根据史料记载，这种矿石在浮梁县的深山里，那我和团队成员们就去找，那个山好野的，连信号都没有，车也进不去，只能用腿走。

斗彩颜料均来自天然矿物：鸡冠为陈年矾红

最终我们复刻出来的鸡缸杯、三秋杯和葡萄杯，以及天字罐，我都挺满意的，拿给行业里的老师傅们看，他们也惊讶，相似度这么高。

弗朗切斯科·贝纳利奥《圣母子像》，右下角为鸡心碗
约1640年，华盛顿国家艺廊藏

台北故宫博物院藏

古时候是大号的鸡心碗更受欢迎，它还漂洋过海到了西方，后来我们在一些绘画里也可以看的到，比如弗朗切斯科·贝纳利奥（Francesco Benaglio）所做的《圣母子像》。

江歆工作室制

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我是觉得做复刻，需要去感受当时古人在做的过程中的审美情绪，你得回到一切的起点。

天马被一位95后称呼为“干瞪眼”

而且当我越来越向那个“古味”靠近的时候，会发现很多跟我年龄差不多的人，甚至比我小的95后，00后，他们也很喜欢老味的东西，会觉得超级酷。

比如一些海兽纹，他们觉得独特，很喜欢。还有成化斗彩里有一个“天马”，两只眼睛炯炯有神，有一个朋友给它取了个名字叫“干瞪眼”，特别有意思。

其实做仿古，尤其到了以假乱真的地步，在景德镇是有自己的产业链的。

但是新一代的瓷人，会有不太一样的观念，就是我很明确地告诉你，这个东西不是老的，它就是新的，但它是用传统的、精湛的工艺做出来的。

我的性格很要强，小时候想做设计师，离开景德镇，去大城市，过一种自由的生活。所以我高考的时候，一直想去央美。

但因为我小时候被医生诊断疑似患有佝偻，身体不好，父母不愿意我离家远，我曾经在家里绝食抗议，也是不行，最终被“按头”读了景德镇的陶大。

就这样我妥妥成了一个“小镇青年”，心里是非常不安的，十分害怕自己会变得目光狭隘，于是2015年，我发现清华和苏富比联办了一个“艺术品管理”的硕士课程，就去上了。

几乎是全世界跑，北京、伦敦、洛杉矶、纽约……我们班的同学们来自艺术领域的各行各业，我在美术馆、艺术展里泡着，彻彻底底浸入到当代艺术的氛围里。

在景德镇御窑博物馆看古瓷

所以那之后，我就彻底回到了景德镇，大概在2017年左右，下定决心做仿古。

左：仿雍正斗彩灵芝纹盖碗+茶杯
右：仿雍正斗彩忍冬纹盖碗+茶杯

也没有靠父母资助什么的，就一个坎一个坎过来了。不过一路上我也得到很多朋友的帮助，工作室的团队里面，大家相信你能把这个事情做好，这也是我非常幸运的地方。

在工作室画青花

你不用想太多，可以活得很自我，工作由自己去掌控，我觉得是某种意义上的一种自由。