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刘亦菲就是个花瓶,怎么了?

刘亦菲就是个花瓶,怎么了?

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电影派
Vol.3455

有没有人告诉我,为什么时间会在她身上呈现相对静止的状态?

16岁的时候,她长这样——




35岁的时候,她长这样——




《梦华录》更新即将过半,派爷却越追越上头。

如果说刚开始是被“刘亦菲居然能演撒娇小作精”狠狠惊喜了一把。

那么现在就是被“刘亦菲连吻戏都这么欲”牢牢摁在坑底。




以前说到刘亦菲,总有人要说一句“美则美矣,没有灵魂”。

现在看了《梦华录》,谁不说一句“天仙带火”?

前台播放量日增1亿+,豆瓣三天飙升年度国产剧最高分。




当然,如果聊《梦华录》为什么能爆,的确是演员、导演、后期等等方面共同的功劳。

但你也不得不承认。

《梦华录》的8.7分里,刘亦菲这张脸起码能占3分。




无论是惊鸿一瞥的回头,还是眼波流转的抬眼。

刘亦菲用自己原生态的五官诠释了什么叫做真正的古典美人。

不是穿上古人装就可以装古人。

此处拉踩一下某些在古装剧里还要港风无辜狗狗眼妆容的BJD女明星。

感谢刘亦菲,让我们终于找回了“柳叶眉、点绛唇”的古典审美。




不光观众被美得五迷三道,连合作演员都快成了狂热粉丝

徐海乔在剧里演一个“瞎了眼”抛弃刘亦菲的渣男。

剧外恨不得对角色吐口水,大喊“退!退!退!”

并且在直播的时候对粉丝露出难以自控的笑容——




另一个演员张翔,剧里有着被赵盼儿勾引的戏份。

时隔一年,越品越上头。




古偶古偶,古装偶像剧。

作为一个偏正短语,重要的从来都是后面那个被修饰的词。

偶像剧,颜即是正义。




对颜值的彩虹屁一顿输出,但不意味着就要忽略刘亦菲在演技上的进步

夸之前,派爷先承认:

赵盼儿这个角色在刘亦菲的舒适区之内,对于演技的挑战性不大。

同样,听惯了以往古偶里拿捏到位的专业配音。

乍一听刘亦菲稍显无力的原音,会觉得有些情绪不够。

然而中气不足的这一点先天性缺点,放到《梦华录》里,又被赵盼儿这个人设给中和了。

她音色里自带的一点点鼻音,就很适合赵盼儿活泼娇憨的性格。

不仅如此,还正好脱去了以往大众眼里“清冷仙子”的滤镜。

最明显的就是这场哭戏。

和男主顾千帆拌嘴,拌着拌着情绪崩溃了。

她整张脸皱成一团,说话的腔调带着撒娇。

正合上了整段戏的喜剧化的处理方式,显得滑稽可爱。




这其中一定存在导演调教的原因。

但更重要的,其实是刘亦菲的态度——

在镜头下,她终于松弛下来了。




说来也让人觉得不可思议。

梦华录》居然是刘亦菲成年后第一部已播出的电视剧。

成年之前,她靠着四个角色,牢牢霸占了无数观众心中白月光位置十多年。

14岁,在《金粉世家》里演娇蛮霸道的富家女。

角色性格顽劣,还是那种炮灰女二 。

谁来演几乎都是被骂的命。

刘亦菲偏偏顶着那张我见犹怜的脸,堵住了观众的悠悠之口。




这个角色的可爱之处也不全靠五官。

彼时的刘亦菲神态灵动。

想到鬼点子的时候,眼珠子一转,嘴角一勾,露出个势在必得的笑容。

怎么看都是准备捣乱的神情。




生气的时候,更是把无理取闹写在了脸上。




而很快,三连“仙女”人设,彻底把她局限在一个模式里

15岁饰演清冷温柔“神仙姐姐”王语嫣。




16岁饰演单纯善良的赵灵儿。




17岁饰演不食人间烟火的小龙女。




比起骄纵的白秀珠。

这几个角色光靠人物设定就足以让观众心潮澎湃。

毕竟,谁能不为神仙痴情所动容呢?




强设定的弊端,就是对饰演演员的宽容。

外形气质大于一切。

况且仙女,是「静」的。

这也就意味着无需演员付出太多精力去琢磨,每一个眼神、动作有什么细微的差别。

这不是对刘亦菲的否定。

她的外形、气质、神态,的确是符合角色所需的。

也因此才有了国民关注度。

然而随着“神仙姐姐”的形象被与刘亦菲绑定。

这份对她演技的肯定,也成了她的枷锁。




在镜头外的刘亦菲,是鲜活有意思的

生活里是个毫无包袱、热爱瞎穿衣服的“反时尚icon”。

以至于老被粉丝调侃:

姐,这些衣服是不是上辈子救了你的命。




采访的时候是“金句女王”。

别人问她怎么看待自己被叫做“神仙姐姐”。

她一脸认真地给出答案:

好像是通稿发太多了。




想为她打造一个“忙于工作”的敬业人设。

她又憨劲上头,连连否认。

还说“平常没事当然就要睡觉啊”




耿直、做自己、不care他人目光。

最经典的,还要数这句“我管他喜欢什么”




但在镜头内,刘亦菲却总被人说是“木头美人”

《鸿门宴传奇》《致青春》……

大多数影片里,无论是女主还是配角,她都只作为点缀的花瓶存在。




备受关注的“转型之作”,《花木兰》。

除去剧本的单调、妆造的奇葩等等外在因素。

刘亦菲本人也依然是不够好的。

一如既往端着自己的仙女架子,用清纯无害的神情应对一切场景。




而一旦需要大一些的情绪起伏。

就会陷入五官不知道怎么摆放的状态。




和几年前的《二代妖精》别无二致。




脱离了仙女的人设,刘亦菲很难再靠着温柔似水的眼神、固定的嘴角弧度,把一个角色诠释得有厚度。

她可以在采访的时候,把那股子“我管别人喜欢什么”的人生态度大剌剌地展露出来。

却无法在镜头内真正摆脱外界反复为她塑造的“天仙”人设。




但又不能完全说刘亦菲没有突破欲望。

从小荧屏转向大荧幕,决定转型后,她就没再接过电视剧的邀约,一心想在电影届闯出个名堂。

虽然挑剧本的眼光不怎么样。

但每个角色都不是同质化的。

从战乱山村里的农妇,到有情感成长的女妖,再到英姿飒爽的女将军。

能看出,刘亦菲有想要挑战固有形象的想法。

然而,步子迈太大,总会闪着腰

越是一心想要摆脱“美貌”的限制,越是显得格格不入。




而这正是《梦华录》的成功之处。

说赵盼儿在刘亦菲的舒适区,不是在说她十几年来还是只能演偶像剧。

而是说,赵盼儿这个角色既能发挥出她在外形、气质上的长处。

也能用底层的社会身份,给到她演技上的挑战。

比如在这一段。

她被赶出家门,披着脏兮兮的麻袋,一路上还要顶着骂声、被扔满头白菜。

很多人都把重点放在了“刘亦菲就算披麻袋也是美的”上面。

但却忽视了这个造型与人物的契合度。

美,当然要美,因为赵盼儿就是个需要拿美色当“卖点”的乐妓。

而她倔强不屈的眼神,才是这个画面的重点。

外表楚楚可怜,内心强大坚韧。

刘亦菲终于摸索出了角色的反差性该如何呈现。




在赵盼儿身上,我们看到了刘亦菲许多年都没有了的鲜活状态。

委屈娇嗔。




少女含羞。




很难去探究,到底是哪一环节让刘亦菲终于跳脱出了“天仙”的套子,也不再闭眼拒绝“美人”的设定。

但我们的确可以说,《梦华录》是刘亦菲重新出发的新起点。

有人质疑“脸在江山在”的评价,其实是一种对她演技的否认。

而派爷却觉得。

如果不是因为她对角色有过思考、打磨了演技。

现在依然会是《花木兰》里“不奢望演技,默认是木头”的评价重现。

十几年来,刘亦菲说过无数次“不想当神仙姐姐”。

在35岁的今天,她终于和自己的外貌和解。

我们也终于可以说一句。

刘亦菲的美,也有灵魂。



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