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刘亦菲就是个花瓶，怎么了？

刘亦菲就是个花瓶，怎么了？

2022-06-10 14:06

关注电影派，和片荒说拜拜

电影派

Vol.3455

有没有人告诉我，为什么时间会在她身上呈现相对静止的状态？

16岁的时候，她长这样——

35岁的时候，她长这样——

《梦华录》更新即将过半，派爷却越追越上头。

如果说刚开始是被“刘亦菲居然能演撒娇小作精”狠狠惊喜了一把。

那么现在就是被“刘亦菲连吻戏都这么欲”牢牢摁在坑底。

以前说到刘亦菲，总有人要说一句“美则美矣，没有灵魂”。

现在看了《梦华录》，谁不说一句“天仙带火”？

前台播放量日增1亿+，豆瓣三天飙升年度国产剧最高分。

当然，如果聊《梦华录》为什么能爆，的确是演员、导演、后期等等方面共同的功劳。

但你也不得不承认。

《梦华录》的8.7分里，刘亦菲这张脸起码能占3分。

无论是惊鸿一瞥的回头，还是眼波流转的抬眼。

刘亦菲用自己原生态的五官诠释了什么叫做真正的古典美人。

不是穿上古人装就可以装古人。

此处拉踩一下某些在古装剧里还要港风无辜狗狗眼妆容的BJD女明星。

感谢刘亦菲，让我们终于找回了“柳叶眉、点绛唇”的古典审美。

不光观众被美得五迷三道，连合作演员都快成了狂热粉丝。

徐海乔在剧里演一个“瞎了眼”抛弃刘亦菲的渣男。

剧外恨不得对角色吐口水，大喊“退！退！退！”

并且在直播的时候对粉丝露出难以自控的笑容——

另一个演员张翔，剧里有着被赵盼儿勾引的戏份。

时隔一年，越品越上头。

古偶古偶，古装偶像剧。

作为一个偏正短语，重要的从来都是后面那个被修饰的词。

偶像剧，颜即是正义。

对颜值的彩虹屁一顿输出，但不意味着就要忽略刘亦菲在演技上的进步。

夸之前，派爷先承认：

赵盼儿这个角色在刘亦菲的舒适区之内，对于演技的挑战性不大。

同样，听惯了以往古偶里拿捏到位的专业配音。

乍一听刘亦菲稍显无力的原音，会觉得有些情绪不够。

然而中气不足的这一点先天性缺点，放到《梦华录》里，又被赵盼儿这个人设给中和了。

她音色里自带的一点点鼻音，就很适合赵盼儿活泼娇憨的性格。

不仅如此，还正好脱去了以往大众眼里“清冷仙子”的滤镜。

最明显的就是这场哭戏。

和男主顾千帆拌嘴，拌着拌着情绪崩溃了。

她整张脸皱成一团，说话的腔调带着撒娇。

正合上了整段戏的喜剧化的处理方式，显得滑稽可爱。

这其中一定存在导演调教的原因。

但更重要的，其实是刘亦菲的态度——

在镜头下，她终于松弛下来了。

说来也让人觉得不可思议。

《梦华录》居然是刘亦菲成年后第一部已播出的电视剧。

成年之前，她靠着四个角色，牢牢霸占了无数观众心中白月光位置十多年。

14岁，在《金粉世家》里演娇蛮霸道的富家女。

角色性格顽劣，还是那种炮灰女二。

谁来演几乎都是被骂的命。

刘亦菲偏偏顶着那张我见犹怜的脸，堵住了观众的悠悠之口。

这个角色的可爱之处也不全靠五官。

彼时的刘亦菲神态灵动。

想到鬼点子的时候，眼珠子一转，嘴角一勾，露出个势在必得的笑容。

怎么看都是准备捣乱的神情。

生气的时候，更是把无理取闹写在了脸上。

而很快，三连“仙女”人设，彻底把她局限在一个模式里。

15岁饰演清冷温柔“神仙姐姐”王语嫣。

16岁饰演单纯善良的赵灵儿。

17岁饰演不食人间烟火的小龙女。

比起骄纵的白秀珠。

这几个角色光靠人物设定就足以让观众心潮澎湃。

毕竟，谁能不为神仙痴情所动容呢？

强设定的弊端，就是对饰演演员的宽容。

外形气质大于一切。

况且仙女，是「静」的。

这也就意味着无需演员付出太多精力去琢磨，每一个眼神、动作有什么细微的差别。

这不是对刘亦菲的否定。

她的外形、气质、神态，的确是符合角色所需的。

也因此才有了国民关注度。

然而随着“神仙姐姐”的形象被与刘亦菲绑定。

这份对她演技的肯定，也成了她的枷锁。

在镜头外的刘亦菲，是鲜活有意思的。

生活里是个毫无包袱、热爱瞎穿衣服的“反时尚icon”。

以至于老被粉丝调侃：

姐，这些衣服是不是上辈子救了你的命。

采访的时候是“金句女王”。

别人问她怎么看待自己被叫做“神仙姐姐”。

她一脸认真地给出答案：

好像是通稿发太多了。

想为她打造一个“忙于工作”的敬业人设。

她又憨劲上头，连连否认。

还说“平常没事当然就要睡觉啊”。

耿直、做自己、不care他人目光。

最经典的，还要数这句“我管他喜欢什么”。

但在镜头内，刘亦菲却总被人说是“木头美人”。

《鸿门宴传奇》《致青春》……

大多数影片里，无论是女主还是配角，她都只作为点缀的花瓶存在。

备受关注的“转型之作”，《花木兰》。

除去剧本的单调、妆造的奇葩等等外在因素。

刘亦菲本人也依然是不够好的。

一如既往端着自己的仙女架子，用清纯无害的神情应对一切场景。

而一旦需要大一些的情绪起伏。

就会陷入五官不知道怎么摆放的状态。

和几年前的《二代妖精》别无二致。

脱离了仙女的人设，刘亦菲很难再靠着温柔似水的眼神、固定的嘴角弧度，把一个角色诠释得有厚度。

她可以在采访的时候，把那股子“我管别人喜欢什么”的人生态度大剌剌地展露出来。

却无法在镜头内真正摆脱外界反复为她塑造的“天仙”人设。

但又不能完全说刘亦菲没有突破欲望。

从小荧屏转向大荧幕，决定转型后，她就没再接过电视剧的邀约，一心想在电影届闯出个名堂。

虽然挑剧本的眼光不怎么样。

但每个角色都不是同质化的。

从战乱山村里的农妇，到有情感成长的女妖，再到英姿飒爽的女将军。

能看出，刘亦菲有想要挑战固有形象的想法。

然而，步子迈太大，总会闪着腰。

越是一心想要摆脱“美貌”的限制，越是显得格格不入。

而这正是《梦华录》的成功之处。

说赵盼儿在刘亦菲的舒适区，不是在说她十几年来还是只能演偶像剧。

而是说，赵盼儿这个角色既能发挥出她在外形、气质上的长处。

也能用底层的社会身份，给到她演技上的挑战。

比如在这一段。

她被赶出家门，披着脏兮兮的麻袋，一路上还要顶着骂声、被扔满头白菜。

很多人都把重点放在了“刘亦菲就算披麻袋也是美的”上面。

但却忽视了这个造型与人物的契合度。

美，当然要美，因为赵盼儿就是个需要拿美色当“卖点”的乐妓。

而她倔强不屈的眼神，才是这个画面的重点。

外表楚楚可怜，内心强大坚韧。

刘亦菲终于摸索出了角色的反差性该如何呈现。

在赵盼儿身上，我们看到了刘亦菲许多年都没有了的鲜活状态。

委屈娇嗔。

少女含羞。

很难去探究，到底是哪一环节让刘亦菲终于跳脱出了“天仙”的套子，也不再闭眼拒绝“美人”的设定。

但我们的确可以说，《梦华录》是刘亦菲重新出发的新起点。

有人质疑“脸在江山在”的评价，其实是一种对她演技的否认。

而派爷却觉得。

如果不是因为她对角色有过思考、打磨了演技。

现在依然会是《花木兰》里“不奢望演技，默认是木头”的评价重现。

十几年来，刘亦菲说过无数次“不想当神仙姐姐”。

在35岁的今天，她终于和自己的外貌和解。

我们也终于可以说一句。

刘亦菲的美，也有灵魂。

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来源: qq

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