震碎三观！为了钱，父母亲手把孩子送给了恋童癖......

BBC出品的纪录片往往都会引发市场的轰动，最近推出的一部名为《掠食者：日本流行音乐的秘密丑闻》（Predator: The Secret Scandal of J-Pop），就揭开了日本娱乐圈的最后一层遮羞布，该片对去世多年的日本第一造星工厂杰尼斯事务所的创始人进行了揭底式的曝光。

Twitter@BBC News (World)

提到杰尼·喜多川，估计很多人都很陌生，但是提到木村拓哉，大家应该不会陌生，没错，喜多川就是缔造木村拓哉神话的幕后推手，而他的杰尼斯事务所（也叫做J家），对于80、90年代日本的，乃至整个亚洲掀起的偶像男团热潮来说，是一个源头工厂。

百度

J家的艺人几乎是很多人的青春记忆，他们艺人的招收模式被很多人认为是韩国练习生的雏形，每年几百个Jr.（出道前的练习生，在杰尼斯被称为Junior，缩写为Jr. ）都会由喜多川亲自挑选，俗话说成名要趁早，所以这些选上的基本都是初入社会的小孩儿，很多都是未成年人。

来到娱乐缔造工厂里的孩子们和年轻人，都需经过几年的精心打磨之后才可以正式出道，从衣食住行开始管理，音乐和舞蹈是基础技能，一些在马戏团里才能见到的特技、魔术也是他们的训练的必修课，基本掌握合格之后，公司再根据个人的特长安排进军不同的领域，有的进军影视、娱乐节目、有的成为主持、偶像，每个被选中的人都会被锻炼成独当一面的艺人。

J家的娱乐影响力在日本可谓是顶流级别的，上至80岁老太太，下至小萝莉都是他们的忠实粉丝，在日本你看到的任何娱乐形式，无论是舞台剧、电视剧、电影、主持，还是综艺、文学等领域，都不会落下J家成员。

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然而这样受到日本民众热捧的J家，创始人喜多川却是一个对旗下未成年男艺人性侵虐待、猥亵成性的变态老板。

关于喜多川的劣迹，从纪录片里采访到的前Jr. 口中得到的回答是，很多Jr.的第一次性经历基本都是和喜多川，而这位老板有时候为了弥补心里的愧疚又或是花钱买心安，在性侵男孩后会留下一笔钱作为补偿。但是也有一些观点不同的前Jr.，可能是没有遭遇过侵犯，只是猥亵，所以在成年后会把喜多川的这种抚摸和按摩称为是爱的一种表达方式。

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值得思考的是，在纪录片播出之前，杰尼斯退社潮就已经在日本循序渐进地低调进行，出演《迪迦奥特曼》的长野博作为事务所组合V6成员，也在官网宣布将在今年5月退出。

BBC

之前我们有写过关于英国“恐怖吉米”的新闻，也是当事人去世之后以“暴雷”的方式与大众见面。而这些事件背后支持的力量，不仅仅是单纯的资本力量，更有市场的推动。值得我们深思的是，对于娱乐过度追求，牺牲品们往往是年轻的生命，追随者们也往往是年轻的生命。

最近香港艺人方力申官宣了自己的新女友叶萱的同时，还站出来力挺女友的新闻让大家震惊，因为他的女友也是Netflix韩国性侵纪录片里的受害人之一， 也就是之前闹得沸沸扬扬的韩国邪教“摄理会”（JMS），这个充满洗脑、暴力、滥交、性侵的邪教组织，通过软渗透的方式在多个国家高等学府和高层传播。

Today

在日韩娱乐圈里，光鲜亮丽的外表下往往藏着一双黑暗无情的大手，操控着娱乐圈中发生的一切。掌握国家经济命脉的财阀们的强迫，加上女性社会地位的不平等，有一些进入到娱乐圈的女明星们其实和玩偶差不多。而且这么多年来，光是通过报道里看到的韩国女明星自杀次数就触目惊心，韩国N号房事件之后，更是爆出了被31位大佬性侵之后自杀的韩国最惨女艺人张紫妍，最后的结果也是草草了事，无人申冤。

而对她这样的冤屈，估计在韩国娱乐圈是家常便饭吧，已经没有人愿意花力气站出来，哪怕是说一句公道话。

Chinaproject

2022年韩国上市公司高管鲍毓明涉嫌侵犯养女的事情被曝光后，牵出了娱乐圈的连锁反应，韩国的著名女制作人闵熙珍也被眼尖的网友爆出通过艺人专辑概念传递“恋童癖”文化，一时间“恋童癖”成为媒体热门词汇，敏感的同时却又无可奈何，更可怕的是受害者长大后成为施暴者的恶性循环日复一日上演，如何拯救，让人无从下手。

其实对于喜多川的这个“被保守的秘密”，早在1999年就有大胆的日媒《周刊文春》爆光过，只能说当时的资本手段高明，而且信息传播的方式缓慢，还没来得及发酵就已经被平息。而这样被保守起来的秘密，大多数保密人是送孩子去J家的家长们。

Nippon

对于娱乐圈的潜规则，很多家长是非常了解的，但是对于身处日本娱乐之巅的J家诱惑来说，家长们选择了妥协，甚至形成一种风气就是鼓励孩子去主动献身争宠而获得资源，一些思想较为独立的孩子也会宽慰自己，成名前的一些小小牺牲是必然的。

对于日本娱乐一手遮天的J家来说，每年那么多的Jr.进进出出，不是所有的Jr.都可以出人头地，所以为自己选择一条“明智”的道路——忍耐和顺从，不然留下一条封杀的死路，多年的努力就白费了。

Pagesix

这种扭曲的心理，其实是很多童星家长们的通病，因为除了利益驱使之外，还有一个本质的问题就是弱小的家长和孩子们需要抗衡的是一个有强大背景的集团式利益链条，每一个关联点上都会有人帮忙清除不利因素，例如美国著名的“米老鼠乐园”童星Ricky Garcia，在经历被经纪人性侵后，作为商品和玩物一样社交后的多年，终于鼓起勇气揭发后得到的结果却是，“米老鼠乐园”的警告“在这件事情上你没有有意见的权利，干好你自己的事情。”（“you are not allowed to have an opinion on this matter and need to do your job.”）

2021年英国市场研究公司Savanta ComRes进行的一项民意调查显示，五分之一的英国成年人表示会考虑从事色情行业，但是这个数据对于日本来说是小巫见大巫，在亚洲，日本色情业规模如果说第二，那么就没有人敢说第一，而韩国在2011年的时候人均色情消费支出就已经达到527美元。

从这些数字不难看出日本社会对于性开放程度是极大的包容，在日本的很多便利店里都会明目张胆的出售色情杂志，而这些最后的目的都是为了达到资本最大化的获利。

Spuonik

不知道从什么时候开始，孩子成为了成年人潜规则的生意。在娱乐中培养孩子们扭曲的欲望，用光鲜亮丽的外表包装出虚幻的梦想，最后折合成现金流，进入到成人的口袋。随着利益的驱使，把色情包装成娱乐，供人玩笑之后享用，以及未成年人的擦边球广告，让涉世未深、对性概念模糊的未成年人摆弄诱惑造型，也成为商家的营销模式。

而家长面对利益的诱惑，会用亲情的羁绊来控制孩子，把孩子变成自己的摇钱树。

BBC

最后：

在纪录片《掠食者：日本流行音乐的秘密丑闻》（Predator: The Secret Scandal of J-Pop）里有这么一段路人采访，当被问及对喜多川事件的看法的时候，一句“知死者为大，不值得追究。”的回答让空气凝固，用功可抵过的开放娱乐种出的毒树之果，果然影响深远，就像老虎拔牙的故事里说的那样，被狐狸拔光牙齿的老虎还在感谢狐狸的真诚。

控制住欲望是人类走向高度文明的捷径，更何况这些欲望的代价是用他人的痛苦换取的，无谓因果，不惧轮回。

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