中戏老师倪骏：院线电影需要靠新导演和新创作类型来保持活力

大家好，欢迎来到《四味毒叔》，我是中央戏剧学院教师倪骏，也是一个编剧。从《瞬息全宇宙》“横扫奥斯卡”拿下多个奖项，到《宇宙探索编辑部》《爱情神话》《扬名立万》《第十一回》这些深受观众喜爱的创新性作品在院线热映，都证明创新性作品才是未来的发展方向，我们似乎需要一些更“新”的作品类型。这期节目我们就来聊聊这些“非典型”题材的作品做出了怎样的尝试，这些作品受到观众的喜欢到底有哪些原因，以及创投对这些先锋实验性质的电影作品有什么推动作用。

对于我个人而言，看到院线中出现这一批有一些先锋性和探索性的青年导演作品是觉得特别欢欣鼓舞的，我觉得中国电影，尤其是中国院线电影，肯定是需要补充一些新血的。像《宇宙探索编辑部》的导演孔大山和《爱情神话》的导演邵艺辉都是90后，我觉得他们能够以这样一种脱颖而出的姿态出现在观众面前是一件特别好的事儿。当然我们也看到，其实这两部作品都是通过电影节的创投单元被业内的制片人所发现的。比如《爱情神话》就是作为FIRST青年电影展的创投项目被推出的，正好它的制片人是我的学生叶婷发现了这样一个作品，她所在的北京真乐道传播有限公司就联合出品帮助这个作品落地，最终我们看到它在院线上映，也取得了非常好的票房成绩，而且也获得了金鸡奖的最佳编剧奖，《爱情神话》就是一个非常好的案例。

我觉得这些具有个人表达的青年导演作品是很有价值的，当然其实这些影片都是这些青年导演的处女作，如果得到了院线的肯定，有了这样一个院线的出口，那么对于他们今后的创作来说应该是很有鼓励的。而且我们看到这些作品其实在出现在院线之前，也在各大电影展斩获了不少奖项，我觉得这也是很好的。当然我作为院校的老师，我知道参加创投可能也是这些青年导演和青年电影人们不太多的出路之一，我也在鼓励我的学生们尽量去参加创投，现在的创投项目也很多，比如北影节创投、金鸡电影创投，包括刚才说到的FIRST创投会、平遥创投、海南岛电影节的H！Action创投会、上海电影节电影项目创投，国内外一系列电影节其实都是有创投单元的，越来越多的有志的青年电影导演们也在通过这个途径首先是出现在业内的大咖面前，如果大咖们觉得好，能够帮助、帮扶他们把作品落地。最后也期待这些作品都能够像《爱情神话》和《宇宙探索编辑部》一样，出现在广大观众的面前。

除了刚才说到的《爱情神话》和《宇宙探索编辑部》，其实我觉得近期院线作品里新导演的作品也都有一种井喷之势，包括马凯的《了不起的夜晚》，我觉得这部片子也挺有意思的，是惊悚和喜剧相结合的题材，而且用了很多《一年一度喜剧大赛》的演员，我个人去看了，影院效果非常不错。另外这部电影的监制是易小星，因为我跟谭飞老师都参加了《开拍吧》这个综艺的录制，像易小星和王珞丹其实都是经常活跃在影坛的。当然可能他们的身份不太一样，王珞丹是从演员跨界去做导演，包括像彭宥纶、沙漠、郝杰和胡国瀚，也都是我们看到的跨界导演，他们实际上在参加完这些节目之后也陆续地交出了答卷，比如说易小星监制的《了不起的夜晚》，一直是紧锣密鼓地在创作，我也很期待像彭宥纶、胡国瀚、郝杰以及沙漠他们的新电影的产出，希望他们的新电影也尽快在院线能够上映。

我们刚才也说到了像刘循子墨的《扬名立万》和陈建斌的《第十一回》，其实他们也不算新导演，我的研究生同学陈建斌其实也是老演员了，但他自己一直都比较喜欢去创作电影，包括之前的《一个勺子》，其实我们看到《第十一回》也是非常创新的，是一部章回体的电影，戏剧学院的痕迹非常重，我觉得非常有意思，影片从主题到表达都可能跟一般的电影不太一样。刘循子墨的《扬名立万》是剧本杀形式的电影，我就觉得这些新导演其实是有点不拘一格的，可能不按常理出牌，并不是说我必须按某种类型来拍摄我的电影，而是坚持自己的表达，有很多新的元素呈现在电影里，让电影可能变得不太一样，我觉得其实这是非常需要的，院线电影如果要保持活力，就得有一些新的导演和全新的创作，才能够保持院线电影的生生不息。感谢大家关注今天的《四味毒叔》，我们下期再见。

《四味毒叔》由策划人谭飞，剧评人李星文，编剧汪海林、宋方金、史航五人发起，编委会成员有马戎戎、毛尖、王雁林、李尚龙、路金波、赛人（以姓氏笔画为序），是一家影视文化行业垂直视频表达平台。欢迎有个性、有观点的导演、制片人、编剧、演员、经纪人、评论人、出品人等前来发声，或脱口秀，或对话，观点不需一致，但求发自内心。“说” 责自负，拳拳真诚在心。