卷不动的打工人，刚上班就想回家

家：

从身体庇护所到情感照料者

文化学者蒂姆·丹特曾讲过：“我们塑造我们创建的事物，然后由它们塑造我们。”相比远古时期的人类在自然里度过一生，生活在现代社会的我们，每天在各种建筑中穿梭——住宅、写字楼、商场、体育场……置身这些空间，我们会敏锐地捕捉到某种氛围，不自觉遵守其中的规则，扮演好自己的“社会角色”。不得不承认的是，我们或多或少会感到一些“拘束”。

当我们被“困”在各种社会身份之中，家对于个体的意义随之凸显。在家里，没有工作上严格的考核制度，也没有复杂的人际关系，更重要的是，所有的规则，全部由自己说了算。在这个“人均倦怠”的社会，家是我们难得的和自己好好相处的空间。

这点在后疫情时代越发明显。据齐家网研究院联合新浪家居发布的《2022年疫情居家房屋改善意愿报告》显示，人们对于疫情后房屋的功能性、舒适度等方面越发重视，其中，有近六成用户有改善居住环境的意愿。

回望历史，我们会发现，人们对家的需求处在动态变化中。大约50万年前，尼安德特人为了生存前往欧洲，开始有意识选取居住地。他们在洞穴周围垒起取暖用的小火堆，在小火堆和洞穴外墙间，有干草形成的化石。根据历史学家的解释，它们是铺床时用的保暖材料。这构成了人们对家最基本的印象——阻隔外敌，为身体提供庇护。

在物理上的诉求得到满足后，人们开始提出美学诉求，希望家变得舒适美观，家居设计行业应运而生。在我国，上世纪六七十年代，一个体面的家的标配是“36条腿”，它指的是家中所有家具腿的数量要凑够36，包括一张写字台、一个柜子、一张桌子、四把椅子，一个橱柜外加一张床。

到了八九十年代，随着物质丰裕，人们家中的色彩变得丰富：粉刷墙面的白色涂料，墙上张贴的小虎队海报，棕色的木质家具，搭配白色蕾丝边的桌布，米黄色的布艺沙发，再配上稍显夸张的水晶吊灯，这构成了独具那个年代审美的家居空间。

现在，除了像极简、ins、北欧、侘寂这类热门家居风格外，人们开始根据自己的喜好混搭，比如有人会在新中式风的家中加入手办柜，二次元与传统文化并行不悖。至此，家再也不是千篇一律的样板间。

疫情过后，随着居家时间变长，又产生了新变化——希望自己在家中能被更好地“照顾”。在互联网大厂工作5年的姗姗提到，“平时，我晚上9点下班算是常态了，每天光是处理工作就已经耗尽了心血，回到家里，摊在床上，就靠撸撸猫，追追剧回血了”。经过近1年的居家办公，她的家也和从前截然不同了。

这几年，工作越来越卷，她开始意识到这条路没有尽头，“居家办公的日子里，我发现小区里竟然有人在养鸡，还有原来被阳光暴晒后的被子是有味道的。”这些有关生活的细节慢慢浮现，让她开始将视线回到“家”这个空间中。

玄关曾是用来放置杂物的空间，如今摆放了提升免疫力的保健品；客厅里，她购置了按摩椅，用于下班后的放松；随着在家吃饭频率的增加，她为厨房添置了岛台，冰箱也换成了双开门。也许它们并不起眼，但在疲惫的工作过后，这些陈设总能从细微之处慰藉她。

家，不再是一个只是用来吃饭、睡觉的地方，还是把人从生活压力中抽离、暂时放空自己的休息站，也是盛放我们和家人相处点点滴滴的港湾。

我们按照自己的需求来装饰家，也被家营造的氛围所影响，我们与家从来都不是单向的关系，而是双向的互动关系。

未来的家：

和身处其中的人“互动”

人类从未停止过关于家的想象。

在宫崎骏的动画电影《哈尔的移动城堡》里，家被拟人化了。最初，它以一副破破烂烂的样子出现在观众面前——由砖瓦垒成，屋子的左半部分有信号发射台，右半部分插着烟囱，中间有几处荒芜的露台。它长着翅膀和脚，终日跟随主人到处游走。

不止在《哈尔的移动城堡》中，《飞屋环游记》里的房子也是拟人化的。房子的主人卡尔与妻子艾莉从小梦想环游世界，但直到妻子逝世也没能成行。见证了这个过程的“家”，为了弥补卡尔的遗憾，在影片最后，家飞向了天空，带着卡尔开始了一段冒险。

不难发现，这些作品中的家是有一定自主意识，能和人互动的。而当我们从影视作品中抽离，回归现实，会发现作为一种空间的家确实也在往这个方向发展。

纪录片《家园：全世界超创意新居》，就为我们展示了具有互动性雏形的家。第一集中出现了一个座落在瑞典郊外的房子，从空中俯瞰，它像一个蔬菜大棚，主体部分是一间大木屋，外面有一层玻璃罩，主人安德斯称其为“自然屋”，他花了12年时间才建成。

安德森在家周围种了葡萄、西红柿、茄子等作物，等它们成熟时，家人推开窗户，就可以吃到新鲜的食物。在他看来，“这是一个可以自给自足的生命系统，水、空气、阳光、植物和人之间的互动都发生在一栋房子里面。”而给作物提供养料的，正是他家排出的废水。安德森在地下室自制了一套排污净化系统，水在过滤后，会流入作物生长的田地。这让他的家形成了一套完整的生态循环系统。

除此之外，安德森与房子的互动还体现在对温度的自主调控上。他在房子内设置了壁炉，即使不借助任何电力，也能用燃烧柴火这种自然的方式获取能量。安德斯说，“在建造房子的时候，人往往会把大自然隔绝以保护自己。而这个房子是将大自然请回家。”在安德森心中，自然屋是为了增加人与植物的互动，家不仅仅是庇护所，还能是养活我们的地方，为我们提供食物和能量。

不过，安德森的房子还是处于“人与建筑互动”的初级阶段，要想实现更丰富的居住体验，还需要借助科技的力量。

当我们的家拥有“超能力”

美国麻省理工学院的教授卡洛·拉蒂说：“在未来，人们将不再只是居于房子内，而是与你的房子共同居住，人与建筑将是共生的。”

以如今科技的发展速度，在不远的未来，人类在与房屋的交互方式上，势必会出现更为重大的变革。实际上，从满足基本居住需求，到追求与房子互动，人们始终都对高质量的居家生活充满期待，也不断更新人与“家”的关系。

在科幻电影《她》中，主人公可以在家中通过全息投影观看影片、打游戏，并借助手势，与游戏角色聊天。而在《银翼杀手2049》里，智能管家可以帮助人完成日常起居、购物等需求。事实上，这些曾在科幻电影中出现的画面，已经悄然走入了普通人的家。

作为一家有人文关怀的企业，华为始终在探索人们关注的命题，“在科技的加持下，家究竟能有哪些可能？”5月18日，在华为夏季全场景新品发布会上，华为全屋智能4.0发布，在给消费者提供一个新答案的同时，也拓展了人们对“家，可以是什么？”的想象。

🏠 家是会穿越的管家，让你“事事不用操心”

对生活品质有追求的人，总会在家里添置各种改善人居环境的利器，诸如加湿器、新风系统、洗碗机等。但每次使用它们时，都得花时间寻找控制器。如今，人们只需要华为全屋智能中控屏S2就能控制整个房屋的电器。

通过与华为桌面和墙面磁吸旋转Dock的配合，智能中控屏S2得以在不同空间中自如穿梭，不仅免去手动点击的烦恼，同时还能充当条理清晰的“管家”。比如，当你看书看累了，从书房到卧室，配合Dock，智能中控屏S2可以自动从“在书房，要为我打造最舒适的阅读空间”转换到“来到卧室，我家主人可能要小憩一下，可能更需要舒适的温度、更合适的窗帘开合度的午睡空间”。在不同空间的“穿越”能力，让人们得以从种类繁多的操控中解放。

🏠 家可以做每个家人需求的“守护者”

除了对人们身体的照料外，家人的情绪、偏好也应受到关注。在华为全屋智能4.0里，智能MINI的出现让操作更加简单。无需布线的智能MINI像是中控屏的“分身”，它只需轻轻触碰智能中控屏S2，便可以导入你需要的场景。

试想一下，下班后，你用智能MINI轻轻一触中控屏，用它开启厨房的一键备餐模式，饭后，拿着它进入浴室，将浴缸调至泡澡模式，睡前，把它带到卧室，关闭灯光，合上窗帘，高掌控的全屋交互体验，让舒适的生活触手可及。

🏠你可以与家对话，你的心思它都懂

除了使用智能中控屏S2、智能MINI手动操控自己的家，还可以直接向搭载全双工语音功能的智能语音小艺管家提出你的需求。比如睡前，对小艺管家说“开启睡眠模式”。那么，卧室会调整为适宜睡眠的环境，灯光变暗，床铺放平，窗帘关闭，香薰、白噪音等助眠伴侣也会出现。与此同时，众多家用电器会进入夜间模式。

比起按部就班执行操作指令，华为全屋智能4.0中的语音功能显然为人们提供了更加便捷更加高效的一种操作方式，而这对话般的互动，更让智能系统变得人性化，在享受它的服务的同时，人们也体会着科技所来的温情。

除此以外，华为注意到，消费者在安装智能家居系统时，常遇到只能使用该品牌旗下电器的问题。而只要和华为签署了鸿蒙协议的电器产品，诸如方太、顾家家居等，都可以和智能家居系统相连接，2200个以上的品牌和5600个以上的单品均可以顺畅接入，边界的打破，为消费者提供了更多电器选择。

在工作压力日渐增大的当下，家和人的共生受到了更多关注。无论是已经过上家庭生活的个体，还是独居的单身人士，家始终是帮助人们从奔波繁忙的工作中抽离的地方，它所提供的物质和情感上的关照，比如倾听我们的需求，管理我们的日常起居，都是其他空间无法给予的。

借助科技之力，华为努力探寻着家的更多种交互形态，而这一切的出发点，正是对用户诉求的尊重和对家这一空间的重视。

一个真正美好的家，不仅体现在衣、食、住、娱等方面质量的提升，更体现在家能提供给人更多情感上的照料。毕竟，我们一生中，有半数以上的时间，都将在家里度过。

在观念多元的今天，一个好的家也许没有固定的评判标准。但人们的感受从来不会说谎，当你在外感到倦怠，推开家门的那一刻，暖黄色的灯光亮起，狗子扑上前来，家人的一句“回来了”，你就能确信，你回到了最渴望的生活当中。🏠

策划丨三联.CREATIVE

监制丨沈艺超

微信编辑、设计排版丨李佳星

作者丨伊卡洛斯

图片来源丨 华为、互联网

*文章版权归《三联生活周刊》所有

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