今天六一节了，已经超龄过不上节的人别着急，不走寻常路的现场君告诉你：养一个好大儿，儿童节每天都过！
虽然机械时代来临后，英国偶戏发展日渐式微，不得不转型作为吸引儿童的合家欢娱乐元素出现，但是随着《狮子王》《战马》等戏剧掀起世界范围内的热潮，偶戏元素近年越来越多地出现在主流剧场，成为叙事中重要的一环。2022年的奥利弗颁奖舞台上，在《少年派的奇幻漂流》中操控老虎木偶的7名演员还共享了最佳男配角奖。该片在本次英国舞台艺术影像展全新上映，届时我们即可欣赏到，在此先不多剧透，但另一部《尘埃之书》里的好大儿小可爱可能很多朋友已经见过了，今天我们来认识一下它和它的家长——
26岁时，已经在油管小有名气的人偶制作师巴纳比·迪克森（Barnaby Dixon）仍然会被问：你已经是一个大人了，为什么还在玩这种小孩子的东西？对此Dixon只好回答：这就是我的乐趣所在。2019年，塔桥剧院艺术总监尼古拉斯·希特纳（Nicholas Hytner）找到Dixon，请他为《尘埃之书：野美人号》中的守护神设计人偶创意，就此，Dixon一路从网络玩到了实地，从视频玩到了剧场。着手改编《尘埃之书：野美人号》时，改编作者布莱尼·拉弗里（Bryony Lavery）对守护神的设定已经有所构想：守护神并不是简单的一只动物跟在人身边，实际上，他们的出现代表着另一个角色的产生。在舞台上，演员有一个剧本，守护神有“第二个剧本”，人和守护神的互动则形成“第三个剧本”，这就要求Dixon不能只是展示人偶，而必须赋予它们生命，而这恰好是Dixon的强项。得益于曾经学习解剖学和运动学的经历，Dixon在制作人偶时，总会观察原型的运动形态，并试图在人偶上重现，力求人偶的逼真。
对比狐狸走动时的腿部形态并应用于自己的人偶
Dixon制作的鱼偶
对如何在舞台上表现暗物质宇宙中的“守护神”，Dixon有自己的一套设想。延续了此前的一贯风格，Dixon为《尘埃之书》设计的仍然是用两只手就可以操控的小型人偶。但考虑到拍摄视频与实际剧场舞台的可见度差异，Dixon将“守护神”设计成了更大也更醒目的折纸风格。当然，为了舞台演出中人偶的持续使用，Dixon选择了一种叫做Tyvek的材质来代替纸，这种材料是杜邦纸所用材料的一种，更加轻便耐磨，符合Dixon的创意构思。
Tyvek材料
3D渲染图
为了使人偶的运动更加平滑流畅，Dixon采用柔性机构（Compliant Mechanism）的零部件带动人偶的运动。这种机制的特点是不需要铰链或者轴承连接关节，而使用运动和力的传递带动零部件的变形。它带来的运动精度更高，也更适合应用于小型装置中。
Veritasium视频中展示的柔性机构的部件，这一视频启发了Dixon
Dixon为守护神人偶设计的零部件
鸟类设计
四足动物设计
在最后演员与人偶的连接中，Dixon最初设想的是完全贴合演员手指的环形零部件，但是这种零部件需要完全根据人的手形进行个性化定制，难以应付临时更换演员等突发情况，所以在后来，Dixon将其改成了更宽松的手部零件，由一些弹簧和铰链组成，具有更高的容纳度。
贴合手指的环形零部件
更换后的宽松手部零件
演员尝试操控人偶
虽然经历了种种困难，一次又一次推翻自己的构想，还要时不时被人质疑是一把年纪不务正业，但是Dixon显然对这项工作乐在其中，并用自己的创意完美复现了普尔曼笔下的守护神宇宙，也算是用实际行动切实反驳了一把：自己创造的好大儿就是香！
《尘埃之书：野美人号》
当人偶越来越成为承载想象的一种手段，点亮戏剧舞台，童心未泯的我们也可以从中感到沉迷奇幻世界的快乐！6月3日 19:00 北京剧院
6月17日 18:30 北京百老汇apm店
6月18日 18:30 北京百老汇电影中心
9月17日 14:00 苏州文化艺术中心6月9日 19:30 北京百老汇电影中心
6月18日 15:30 北京百丽宫国贸店
“新现场”高清放映系列，由北京奥哲维文化传播有限公司打造，致力于通过放映的形式向观众呈现当今世界舞台上最优秀的作品。通过与包括英国国家剧院现场、特拉法加发行公司、环球映画、影院现场、松竹株式会社、百老汇高清、法国百代现场、西班牙数字影像在内的多个品牌合作，“新现场”高清放映系列目前发行推广来自英国国家剧院、皇家莎士比亚剧团、皇家歌剧院、莎士比亚环球剧院、莫斯科大剧院、法兰西喜剧院等多个机构的世界顶级戏剧、歌剧、舞蹈、展览影像。截至2022年8月，“新现场”放映剧目已达235部，覆盖北京、上海、广州、台北、香港等62地，放映超过9000场，观影人次超过71万人。
