咋都在叫它下架？

今晚我们聊聊最近的热播剧《偷偷藏不住》。

它的热度，大家也都有目共睹，网上铺天盖地的播出数据，各种破纪录，与此同时还伴随着对这部剧价值观的质疑，或者更准确的说，一种讨伐，给大家看下豆瓣评论区的前几条热门留言就很清楚。

而且这些要求下架作品的讨伐声音，及其背后的反感和愤怒，已经远远压过了以往偶像流量剧必然带来的粉丝骂战，这种特殊是我们决定写这篇文的重要原因。

当然，我们没有办法从更专业的角度去论证剧集本身的价值取向，只是以影视从业者的角度，让大家能够透过这些现象去看到——

《偷偷藏不住》之所以会让人产生“是否美化某种意义上的犯罪”、“是否诱导未成年早恋”的疑虑，背后其实是影视工业中的顽疾与通病在网文IP影视化炮制过程中的又一次放大。

尽管它成功完成了流量收割，但却是对艺术创作的再次背离。

《偷偷藏不住》

正文

还是先简单说说《偷偷藏不住》的故事内容。

它改编自作者竹已连载于晋江文学城的同名言情小说，讲述了桑稚（赵露思饰）在初中时期对大学生段嘉许（陈哲远饰）产生好感，在她成年之后，她的暗恋逐渐发展成两人明恋的故事。

网文和影视剧其实都在讲同样的内容，同样是跨越年龄的暗恋。

但为什么前者招致的批评更多在于文字低幼、人设无脑和油腻，而针对后者的挞伐则集中在“诱导早恋”、“迎合恋童癖好”的价值取向方面？

若暂且抛开影视剧优越于小说的传播效果不谈，我们就拿这里的国产剧《偷偷藏不住》本身作为案例，那它的表达方式和呈现手段就是对上述问题的其中一项回答。

也就是前面说的，影视创作痼疾的暴露与放大。

要如何理解呢？

我们可以拆分成下面几个小问题。

国产剧可不可以表现未成年人的暗恋？

《偷偷藏不住》这部剧存在哪些创作问题？

以及这些问题是否有碍于对未成年人暗恋情愫的表达？

第一个问题，其实都算是常识了。

去年在批评院线电影《暗恋·橘生淮南》时有提过，暗恋的本质是我和你之间、人与人之间的一种关系，这种关系是内里的，是彼此共有的一种情结，一种天然懵懂的悸动。

我们也可以透过暗恋，窥探少男少女的内心世界，以及体察未成年迈向成年的过渡时期的自我意识觉醒。

当时那篇文用电影《我心雀跃》作为正面案例，通过女主刘唯唯表面的眼神变化、动作呈现，到更深层也是更隐晦的性意识萌芽，来说明电影把暗恋诠释为关于情感、关于性、关于个体的生命进程。

这里的刘唯唯也是一名高二学生，让她产生暗恋情愫则是成年老师。

但电影从始至终都把刘唯唯作为主体，它只是一面镜子，借由暗恋折射少女个体的成长和绽放。

艺术作品始终是现实生活与舆论环境的突破口，也是前两者之余的出口，它有限度，但也有突破传统与保守的自由，既有呈现日常、主流、多数的责任，也有触碰仪式、边缘、少数的包容，创作内容自然也就包括但不限于未成年人的暗恋。

回过头来，《偷偷藏不住》这部剧显然完全可以去诠释未成年人的暗恋。

且它还可以利用影视剧在叙事空间上的优势，去完整勾勒女主桑稚在初中-高中-成年的人生进程中，阶段性的情感变化与延续性的成长脉络。

但问题就在于，《偷偷藏不住》非但没有平视少女心思和成长，反而在成年人的叙事偏好下，放大男女关系。

暗恋也就不再是去往个体内心的通道，而成了橱窗里的展示商品。

这也是接下来要回答的第二个问题，《偷偷藏不住》这部剧到底存在哪些问题？

最直观的是角色塑造，一边是女主的低幼化，一边则在刻画霸道男主，这是最传统也是最俗套的关系模式。

先说女主桑稚。

不仅是服装造型、言行举止、人物台词等方面都在强化桑稚的低幼感，且演员在某种程度上受限于文本与人设，也在表演方式上加重着角色的低幼化。

高中时期的桑稚一直用夹子音不停叫着哥哥；会抱着娃娃摇头晃头；一边用着智能手机一边又紧捏卡通零钱袋，付钱时低着头，缓慢地一张一张掏出零钱，皱皱巴巴揉成一团，递给在甜品店兼职的段嘉许。

这些一旦与桑稚的年龄、具有一定主见的人设、不听讲也能考第一的聪明机灵相违和，原本想在视觉上凸显人物之可爱与萌态的设计，就会变质为刻意、刻板的低幼感。

演员又在表演维度上加重女主的低幼化。

比如段嘉许给桑稚打电话让她第二天一早出门写作业那场戏。

桑稚出于对段嘉许的偷偷喜欢，整个过程应该会呈现出从意外，到欲抑制又自然溢出的羞赧，再到得知将和对方见面的悸动，如此的情感层次变化。

但对于这段本可以诠释暗恋情愫的心理呈现，演员只停留在非常表层的说明式表演，用左看右看的眼部动作表示紧张，突然吸气起身用于表示惊讶，以及刻意的断句和停顿来说明羞赧。

再说男主段嘉许。

无非就是在爱情幻想加持下不断被美化的男主角，背后也还是那套非常过时的霸道总裁叙事。

给桑稚买牛奶和蛋糕；给桑稚补习功课；在桑稚生理期给她买卫生巾和裙子、送温水等等，这些行为也还是自我感动的那套逻辑。

而且诸如“哥哥先吃”、“哥哥帮你夹”、“是哥哥胡说八道”的台词，如此高频率的“哥哥”自称反而让整个人物变得越发油腻。

甚至他会对还是高中生的桑稚说，“哥哥好什么”、“偷看我那么多次”，言语上的暧昧已经凌驾于两人年龄差而必须示意的合理避嫌，这其实就是创作过程中将男女关系置于优先级的潜意识体现。

《偷偷藏不住》的情节也非常碎片化。

它并没有对情节过程做铺垫和衔接，只是把一件一件在于表现段嘉许照顾桑稚、桑稚偷偷喜欢段嘉许的小事情做简单拼接。

初中时期的桑稚因为上课开小差被老师叫家长，让突然出现在家里的段嘉许帮忙顶替哥哥去学校受训。

到了桑稚的大学时期，就有了桑稚在KTV偶遇段嘉许，段嘉许开车送她回学校；段嘉许去酒吧接喝醉酒的桑稚；两人在跨年夜约饭却意外遇上前来闹事的债主姜颖等等破碎情节。

没有时空结构，没有情节铺垫，我们也只好将其归结于对青春时期意淫出来的场景的搬演，对幻想出来的爱慕对象的再现。

《偷偷藏不住》只是在机械缝合片段式情节，还原男女暧昧场景，制造出更多、更密集的爽点和磕点就完了。

就连形式上的镜头表达也在刻意加重两人的暧昧氛围。

桑稚在各个年龄段与段嘉许的偶遇，剧集都会采用逆光拍摄、柔光效果来亮相后者，再配合抒情的背景音乐，这是青春偶像剧交代男女关系的常用方式，强化偶像光环，迎合所谓的CP情结。

一旦我们形成了这样的认知，并带着预设去看初中时期的桑稚与成年段嘉许的相处戏份时，加上小桑稚选角所拉大的视觉差，“恋童”的错觉就更加容易被强化。

最后，回到《偷偷藏不住》里的创作问题是否有碍于表达未成年人暗恋这个问题，答案其实已经很明显。

除了上面提到的，这种误导会让人产生浪漫化犯罪的疑虑。

《偷偷藏不住》所注重的是目的与结果，而不是过程，它只用传递视觉上的甜蜜和浪漫，并不是在表达和讲述个体的蜕变和成长，也无关乎未成年人的暗恋。

即使《偷偷藏不住》在文本上近乎少女时期的特定幻想，但影视加工之后，也更直观地掀开了那层性别困境——

桑稚在视觉呈现上的可爱与纯真，仍然无法回避她始终被禁锢在旧模式、旧套路里的事实。

作为男性视角下的理想女性形象，她从始至终都背负着被幼化、被保护的欲望与想象。

似乎没有人把她当作独立个体，真正关心她的情愫，她的成长，她的变化。

我们还是习惯用那句“等你成年后就懂了”的说辞，敷衍和回避她的问题与困惑，如此轻松又如此残暴。