温子仁怎么烂成这幅鸟样？

温子仁。

对于很多喜欢恐怖电影的观众来说应该是个非常熟悉的名字了。

从早年的《电锯惊魂》《死寂》到后来的《招魂》...

温子仁创造了一个又一个成功的恐怖ip。

甚至被许多人称为当代恐怖电影大师。

而其中，有一个系列的名气可能没其他几部那么响。

却是许多人心中的经典之作。

那就是2010年开始上映的《潜伏》系列。

系列的前两部在某瓣均分8.0。

还是少见的续集质量好过前作的电影。

温子仁在这两部中充分发挥了自己的风格。

并且用无比精妙的剧本让两部电影像齿轮一般环环相扣，几乎没有废笔。

但潜伏系列也是温子仁魔咒的重灾区。

啥魔咒？

那就是监制即烂片。

前两部之后的第三第四部温子仁都只是监制，换了导演。

电影质量均不如人意，愈发无聊。

而且故事都是前传性质。

终于13年后，现在我们迎来了故事的正统续作《潜伏5》。

故事紧接第二部的结尾。

但是坏消息是，温子仁依然只是监制。

好消息是，这次的导演非常新鲜。

是他的御用男主帕特里克。

于是我们迎来了第二个坏消息：

派爷可能从未看过，能如此催眠的恐怖电影——

一句话总结这部新作：

感觉就是看了和没看一样。

咱先来简单复习一下前两部的剧情。

故事围绕男主乔什和他的儿子道尔顿。

两人天生拥有星体投射的能力。

翻译为人话来讲就是他们可以灵魂出窍，去到一个类似于灵界的地方。

而这个灵界危机四伏，里面徘徊着大量冤魂恶灵。

并且他们也盯上了道尔顿父子的身体，伺机取而代之。

在第一部中道尔顿被困在灵界，父亲乔什主动灵魂出窍去救回了儿子。

结果自己没有成功回到身体，反而被窥觊他身体几十年的恶灵霸占。

于是道尔顿决定再次冒险进入灵界，最后一家人团圆。

而为了摆脱这段恐怖的经历，事件结束后在灵媒的帮助下。

父子俩忘掉了进入灵界的记忆，也忘记了灵魂出窍的能力。

一转眼九年过去了。

没想到一家人并没有因此让生活步入正轨。

男主乔什和妻子离婚，儿子道尔顿进入叛逆期父子关系尴尬。

敏感的道尔顿也发现了不对劲，总感觉家里有秘密瞒着自己。

老观众可能已经猜到剧情了，灵媒当年的封印应该是松动了，两人又要重新记起来了。

没错，这就是本部的主线剧情。

于是两人开始莫名其妙在日常撞鬼。

然后父子俩各自凭借努力，发现了自己身上的秘密。

此时第一二部中的红脸恶灵与异装癖恶灵出来打酱油。

父子俩互相救来救去。

最后大团圆结局，父子隔阂也就此消除。

只能说整个故事是非常的...老套。

你说他是续集吧，也没错。

但完全没有什么「有看点」的新信息。

熟悉第二部的可能记得，当年在影片结尾唯一留下的坑。

就是灵媒伊莉丝在新的求助者背后，看到了一个不可名状的东西。

等了十年，没想到新作中完全没有提及这点。

唯一的新信息就是又多出来一个乔什的爸爸。

完善了一下这个灵魂出窍的遗传链。

安慰一下男主：不是你有病，是你爸有病。

但这个点对于剧情推进来说，聊胜于无。

更重要的是，在这一部中父子俩面对的危机也不明确。

似乎是第一部的红脸恶灵又回来了。

但他的退场又太草率了。

被道尔顿用一瓶颜料给“涂”没了。

能理解导演的想法，这部片子的价值点在于家庭关系的修复。

导演可能是想以此来展现「战胜心魔」的过程。

可问题是这么草率的胜利，完全没让反派的压迫感立起来。

十分无力。

更无力、更致命的是本片在恐怖元素的处理上，太没劲了。

你在观影时可以明显感觉到导演对于温子仁手法的模仿。

可是不到位，也不对味。

温子仁善于利用观众的心理预期。

让鬼在大家以为要跳出来吓人的地方哑火。

然后在所有人卸下心防的时候，卷土重来。

比如《招魂》中经典的地下室片段。

漆黑的空间中女主人数次点燃火柴，火柴又数次熄灭。

画面不断陷入黑屏，很多导演会把jump scare埋在画面亮起的那一刻。

可温子仁偏偏是把惊吓点放在了女主人的正脸。

且只用了很普通的一双手的鼓掌声，没有露骨的惊悚，却效果极佳。

这得益于温子仁对于节奏的熟练把控，他懂如何把玩观众的耐心。

《潜伏5》中也有类似的场景——

通过在窗户上的遮挡，来闪现人影。

实话讲这一段刚开始的氛围是挺足的。

但你知道导演最后是怎么安排“鬼”出现的吗？

导演让鬼直接把窗户撞碎了，破窗而入...

真就两个字：胡来。

所以被铺垫的氛围全在这一刻破功了。

惊悚直接被撞成喜剧了。

而片中充斥的便是大量这样的“直给”的惊吓。

完全没有意外了。

以至于最后高潮追逐战结束了。

很多人都以为电影的高潮还没开始...

这又是剧本上的一大失误。

总的来说，《潜伏5》就是一次对于系列情怀的全方位消耗。

但换个角度来讲，它犯下的“几宗罪”，又很好反衬出了温子仁的强势之处。

首先当然是节奏感。

本作从开头就呈现出一种昏昏欲睡的质感。

而我们来看看同为续集的《潜伏2》是怎么做的？

温子仁很精明直接安排作为主要人物的灵媒伊莉丝在第一部结尾意外死亡。

并用她的死亡作为第二部的开头，直接开局高能。

入戏快，对于恐怖片来讲绝对是重中之重。

随后要考虑的，便是如何持续抓住观众的注意力。

温导主要靠两点：

一是前面提到的不落俗套的惊吓设计。

二是深入人心的反派形象设计。

《死寂》里的玩偶，《招魂》里的安娜贝尓和修女...

这些形象有的甚至只是露了一下脸。

就直接给露出了几部衍生电影。

生命力强大。

反观《潜伏5》，不但没有引入新的反派形象。

也没有对老角色有更深度的挖掘。

只是把第一部的红脸恶灵当作工具人，拉出来溜了一把。

还有就是温子仁对于「惊喜」的追求——

他每次都会给自己的电影，塞入诚意满满的看点。

举个简单的例子：反转。

《电锯惊魂》第一部，让温子仁崭露头角的作品。

最后真·反派露脸的那一刻。

堪称年度WTF时刻。

相信很多人从头到尾都没有怀疑过，居然会是他？！！

《招魂2》和《潜伏2》也都是在反派的身份上做文章。

你以为的，都是你以为的。

而真正的幕后黑手另有其人。

到了最新的《致命感应》中。

当大家都习惯所谓的反转后。

温子仁居然来了一次“物理意义”上的反转。

相信看过这部的都懂这句话是什么意思，真的太酷了。

而这些的底层逻辑，其实都是温子仁的“热爱”。

在2010s这个时期重新把老套的鬼屋片翻新，不是一件容易的事。

但他做到了，还做得很成功。

因为除了各种类型片的技法之外。

温子仁常被忽视的一点，是他讲故事的能力。

类型片当然可以选择不讲好一个故事。

但这反而成为了温子仁的破局点。

他罕见的成为了一个喜欢扎实叙事恐怖片导演。

并让「叙事」在恐怖片中重新焕发魅力。

《潜伏1 2》的成功，很大一部分原因也来自于两部堪称完美的逻辑闭环。

第一部中的伏笔在第二部中尽数回收。

在妖魔鬼怪的世界中，家人的爱成为让人不顾一切勇敢的动机，感人至深。

可以说新作所谓父子关系的温情主题，早在十年前就被温子仁讲透了。

而叙事层面的薄弱，也正是顶着温子仁监制五个大字的衍生片最大的问题之一。

他们仅仅只做到了消费这个极具价值的形象，找不到更多的“真心”了。

所以温子仁还要被《海王2》这个项目折磨多久？

所以我们什么时候才能看到一部新的「温子仁导演」的恐怖片？

求求再来一部能打的恐怖片吧！！

真是受够了这些烂片了！！