暑期档压轴黑马，预定了

在这个犯罪悬疑片炸场的夏天，又一部接棒的黑马新片来袭。

由黄晓明监制，新锐导演李太阁执导，黄晓明、闫妮、涂们、阚清子领衔主演的庭审题材犯罪悬疑片《最后的真相》将于8月25日上映。

喜大普奔啊，搞事业的晓明哥回来了。

颜值在大银幕上依然很能打，但这次的角色让人猝不及防。

黄晓明饰演了一位流氓律师，且在片中有多层反转。

而他最坏一刻，真就是最帅一刻。

与他搭档的闫妮，说能靠这部电影拿几个奖，丝毫不过分。

《最后的真相》中，闫妮真的每一寸面部肌肉都在演。

宁做恶女，不做弱女，观众狠狠地代入了。

闫妮饰演的嫌疑人金喜妹，在上门按摩服务的过程中杀死了外形暴戾的男顾客马双喜（涂们 饰）。而6年未碰官司的的落魄律师丁义峰，不择手段也要帮金喜妹翻案，他主张反杀被害人马双喜属正当防卫。

正道的光？恰恰相反哈。

他只是想借机重出江湖，将铁案逆转，以一战成名，咸鱼翻身，坐收名利。

然而，案情的真相远非表面那么简单，金喜妹与马双喜的关系也扑朔迷离。金喜妹与丁义峰之间的互相拉锯，也让故事走向和人物关系疑窦丛生。

在正义和名利之间，丁义峰必须再做一次抉择。

他如何抉择，真相又到底如何，相信大家几乎猜不到。

所以，《最后的真相》的首要看点是故事的真相。

而真相揭示，主要通过律师视角与多重反转来完成。

电影开局，按摩女杀死顾客，指向桃色反杀。然而嫌疑人金喜妹却一心求死，誓死不从无罪辩护，邪痞律师准备不足，第一局被公诉人KO。

就在一切似乎无从下手的时候，金喜妹又突然翻供，承认被强奸。

这次法庭辩护，丁义峰大获全胜，丝滑地名利双收。

而事情彷佛落定的时候，凶手又指向另有其人。故事随后有了再次与再再次的反转。

不止案件在反转，人物也在反转。

每一次反转是对真相的补充，是情感的递进，更是对人物的重塑。

电影的叙事像剥洋葱一样，用层层的反转递进式重绘了人物形象。而每一次人物形象重绘，更靠近人物的真相，也让嫌疑人、受害者、律师的形象都更加落地，更加有血有肉。

比如，邪痞律师丁义峰。

这是个很新鲜有趣的人物设定。他远非传统意义上的正义良心，抑或自私律师。电影对丁义峰的第一重塑造，是为求胜不择手段。他有被指控非法入侵、故意伤人、伪造证据、抢夺私产、暴力逼债的污点。

第二次反转也是第二次塑造，勾勒出丁义峰的前史隐情。

这位混不吝的邪痞律师开始显露出新的层次。

而观众也从既往经验出发，对这个人物的底色，有了一个基本判断。也正基于此，当电影呈现金喜妹突然翻供的缘由时，观众直接震惊了。

而等到高潮，丁义峰的身份会再次反转，观众又会被刺痛。

这个角色正是在正与邪之间，反复横跳，牵引观众的神经。

丁义峰一面是灰色而疯癫的，另一面又是有怨愤在内心深处涌动的。以自己朋友的身份照顾老年痴呆的母亲，又天天将母亲写的申诉材料扔进垃圾桶。这些小细节，都暗示出丁义峰身上灰色的缘由。

为了演绎这个浑不吝的落魄律师，晓明哥减重30斤。

值了。因为在片中，他帅到起飞。

闫妮饰演的按摩女，涂们饰演的老炮，同样有多层次的形象反转。

金喜妹的身份很多，按摩技师，底层女性，有段夕阳恋，又沦为囚犯。同样，她的性格层次也很多。她是杀人果决的恶女，是暴打顾客的疯批，也是照顾老马的温柔女人……并且她还有待观众解锁的其他身份。

这一角色跨度几十年，闫妮流畅地呈现出了金喜妹年轻时的活泼明媚，工作时的风情万种，饱经风霜后的纯良底色，以及入狱后的心如死灰。

印象最深刻的有两处，一处是金喜妹被丁义峰审问时，一侧脸颊肌肉的微微抽搐。

这一点在谜题揭晓时回过头来看时，那种付出了惨痛代价，却还是失去了唯一机会的濒死心情，观众会分外共情。

而她最生动的戏，或许是马路上被警察带走的场面。

闫妮的语气语调、姿态眼神的处理，将金喜妹的个性展露无疑。

这是一个近年来国产电影中最复杂而特别的女性形象。

涂们老师在这部遗作中，同样堪称年度演技的MVP。

马双喜时常情绪暴躁，甚至动手打人。但也正是这种暴戾形象的表层建构，让多次反转后的老马的形象格外立体，也让老马与金喜妹的情感关系，既彰显人性之复杂，又足够真挚与动人。

应该没人能抵挡住，老马与喜妹在游乐园那场戏的杀伤力吧。

老马解下领带，抻在旋转木马上，说“唔小心我的爱人”。

然后他们相视一笑，口红印在老马嘴角。

这些小小的设计和台词是那么的自然，又那么的准确。还与涂们老师从早前演绎的蒙古族题材电影的银幕形象形成互文。

而就着鼻血饮酒的一场戏，更让人震颤。

这种沉默而坚韧的传统父辈，已经在当下的影视剧中不算多见了。老艺术家处理得堪称教科书级别，柔情和坚毅，信手拈来。气场依旧，但斯人已逝。这不禁让人悲伤。

除了复杂的人物形象，《最后的真相》最精彩之处，是破套路。

作为继2013年的《全民目击》和《圣诞玫瑰》后，近10年来难得一见的内地庭审电影，《最后的真相》既呈现了华语影坛多年来难得一见的唇枪舌剑、火爆交锋、超长台词输出的庭审戏，更打破了施暴者与受害者简单角色互换的庭审片类型观影经验。

它拒绝在受害者与施暴者的身份翻转这一类型经验上做文章。

哪有什么受害者与施暴者啊？

因为，哪里都是受害者与施暴者。

它打破了受害者与施暴者的二元对立模式，甚至打破了传统的辩护律师与嫌疑人的类型化的人物模式。

也是这个原因，在这部电影中，律师与嫌疑人之间的拉锯、对抗、互相救赎，以及嫌疑人与受害人之间的复杂情感，都比诉讼双方的二元对立，更出彩。