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给我的故事里写点歌,没事儿就要哼两句

给我的故事里写点歌,没事儿就要哼两句

文化
莎士比亚曾在《第十二夜》中说过:“假如音乐是爱请的食粮,那就请继续吧。”在《暴风雨》中,腓迪南以为父亲葬身大海正悲伤时听到了爱丽儿的歌声,他说:“当我正坐在海滨,思念我父亲的惨死而痛哭起来的时候,这音乐便从水面掠了过来,飘到我的身旁,它的甜蜜的乐曲平静了海水的怒涛,也安定了我激荡的感情。"《李尔王》中当小女儿将精神失常的父亲带回家治疗后,医生要求把熟睡的李尔王叫醒并放点音乐以安定他的神经。《一报还一报》中公爵说:“音乐有一种魔力,可以感化人心向善,也可以诱人走上堕落之路。”《威尼斯商人》中罗伦佐说:“灵魂里没有音乐,或是听了甜蜜和谐的乐声而不会感动的人,都是善于为非作恶、使奸弄诈的,他们的灵魂像黑夜一样昏沉,他们的感情像鬼蜮一样幽暗,这种人是不可信的。”《皆大欢喜》甚至被称为音乐喜剧,在神秘的艾登森林里有不同角色的吟唱,像《在绿荫树下》(Under the Greenwood Tree)《他的少女爱人》(It Was a Lover and His Lass)这些歌曲在伊丽莎白一世时期就已存在,但经历不同时代的作曲家的改写和重新编曲,有了不一样的感受……

没事儿就要哼两句
据统计,在莎士比亚的37部作品当中,至少有32部涉及到了音乐,大约90首诗被后人选作歌词。有些歌完全按原诗音韵演唱,比如《奥赛罗》中苔丝狄梦娜的《杨柳之歌》、《第十二夜》中小丑费斯特的《我的情人》等。17世纪,马修·洛克(Matthew Locke)为德瑞登和达文南特版(Dryden and Davenant)的《暴风雨》写过戏剧配乐,《暴风雨》中的《爱丽儿之歌》是那个时代作曲家们最喜欢借鉴的歌词。18世纪,作曲家阿恩从《皆大欢喜》中选取了诗句写歌,这些诗句也同样吸引了沙利文、帕里(Parry)、奎尔特(Quilter)和芬齐(Finzi)等作曲家。


伊丽莎白一世时期,许多作家开始在自己的作品中增添音乐和歌曲来丰富戏剧的娱乐性。这种潮流离不开时代的背景。莎士比亚所处的伊丽莎白一世时期正处在英国文艺复兴的鼎盛阶段,这一时期的音乐经历了从宗教音乐转向世俗音乐的过程。女王本人非常喜爱音乐,自己擅长弹奏与中国民乐中的琵琶相近的鲁特琴(Lute)以及外观与钢琴相似的小键琴(virginal),正是因为女王对于音乐的爱好,上流社会开始争相效仿,专业的乐师受雇于教堂、贵族以及新兴中产阶级。

小键琴(virginal)


莎士比亚无疑是最精于此道的那个剧作家(也可以说是投其所好)。要知道,伊丽莎白一世时期的戏剧演出中通常只有一首歌,但在莎士比亚的作品中,例如《李尔王》、《哈姆雷特》、《奥赛罗》,加入的歌曲元素要远远超过普通作品数倍。泰晤士河南岸的环球剧院也为他提供了大量优秀富有天赋的乐师,相对固定的创作团队,同时可以帮助他完成许多其他作品,比如《皆大欢喜》的作曲者托马斯·莫莱。这些歌曲通常简短有力、直抒胸臆,像是情感的自然流露,艺术造诣谦虚的隐藏在精细巧妙的表达之下。比如在探讨社会规训与性别关系的《无事生非》中,他写下Sigh no more,Ladies:“莫再悲吟,姑娘,莫再悲吟,停住你沉重的哀音;哪一个夏天不绿叶成荫?哪一个男子不负心?

《奥赛罗》里最有名的一段《杨柳之歌》,后来改编为歌剧后同样是著名唱段
《无事生非》中的这段Sigh no more,Ladies,同样非常有名
莎士比亚的音乐也不仅仅是好听或者烘托氛围。比如《仲夏夜之梦》,这部作品是为了一家贵族婚礼所创作,并且莎士比亚知道这户人家会有很多乐手来演绎其中的音乐,因此他在表演中加入了大量音乐元素,但他同样巧妙地利用音乐区分凡人与精灵的超自然世界,贯穿全剧始终。类似的功用还有小丑或傻瓜经常作为合唱角色来打破第四堵墙,他们在剧中讽刺嘲弄其他角色。在《李尔王》中傻瓜可是一个哲学家,他身着五彩衣、头戴鸡头帽登场,唱着“傻瓜生意太差,贵人聪明变傻。顶着思想的头,恨人聪慧乱耍。”李尔王曾经问傻瓜“什么时候开始唱东唱西的?”傻瓜回答正是李尔王冤枉并剥夺了小女儿继承权的时刻。他的唱词总是充满智慧,联想到在西方思想史上,视疯狂、痴颠之人为神灵附体的巫觋,认为他们的胡说八道、谵言妄语能够传达神的旨意、预言未来的吉凶祸福——这一点就不奇怪了。可见莎士比亚通常非常清楚在什么样的演出中,该让哪些角色唱哪些种类的歌,即便是他为普通角色所创作的歌曲,是一样严肃并具有戏剧性的。

来莎士比亚的作品里听歌!

《奥赛罗》
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《无事生非》
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《李尔王》
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“新现场”高清放映系列,由北京奥哲维文化传播有限公司打造,致力于通过放映的形式向观众呈现当今世界舞台上最优秀的作品。通过与包括英国国家剧院现场、特拉法加发行公司、环球映画、影院现场、松竹株式会社、百老汇高清、法国百代现场、西班牙数字影像在内的多个品牌合作,“新现场”高清放映系列目前发行推广来自英国国家剧院、皇家莎士比亚剧团、皇家歌剧院、莎士比亚环球剧院、莫斯科大剧院、法兰西喜剧院等多个机构的世界顶级戏剧、歌剧、舞蹈、展览影像。截至2022年8月,“新现场”放映剧目已达235部,覆盖北京、上海、广州、台北、香港等62地,放映超过9000场,观影人次超过71万人

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