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被禁30年,这部大尺度猛片,至今依旧封神

被禁30年,这部大尺度猛片,至今依旧封神

电影

大家在片荒时,豆瓣的Top250榜单常常是大家的寻片首选。

每个时期随着观众的观影喜好的波动,榜单内的影片也时常出现变化。

今天我们要聊的这部影片在2020年时曾滑出榜单,就在上周时隔三年再度回归榜单,引发无数影迷朋友热议。

事实上,上映四十多年以来关于本片的争议从未停止过。

其所引发的话题与事件,以及影片中标志性人物所象征的符号与文化,也早已成为电影史上不可忽略的文化符号与事件。

其中大量的暴力和性的内容使其在英国被禁30年今天就让我们来重温一下这部无数后来者至今无法超越的经典——

发条橙

导演: 斯坦利·库布里克
编剧: 斯坦利·库布里克 / 安东尼·伯吉斯
主演: 马尔科姆·麦克道威尔 / 帕特里克·马基 / 迈克尔·贝茨 / 沃伦·克拉克 / 约翰·克莱夫
类型: 剧情 / 科幻 / 犯罪
上映日期: 1971-12-19(纽约首映) / 1972-01-13(英国)
片长: 136 分钟

《发条橙》是20世纪鬼才导演库布里克最富盛名的作品之一,与《2001太空漫游》、《奇爱博士》合称为“未来三部曲”


影片从一个少年轻蔑且邪恶的狞笑开始,右眼睑上贴着夸张的假睫毛,他的嘴角微微抽动,似乎蔑视着一切秩序。

镜头缓缓拉出,四个衣着中世纪风格背带裤的少年并排坐在一起,身旁是赤裸的女装塑料模特。


主人公亚历克斯是一伙少年混混的头领,每到夜晚他们就戴上面具,先到克罗瓦奶吧点一杯掺有致幻剂的牛奶,

等享用完就去黑暗的街道四处作恶,去暴揍睡在桥洞下流浪老人、与另一帮流氓团伙互殴、直接偷车,然后在公路上游荡。


历克斯虽然是一行人的小头头,但是他还会欺负其他的伙伴。走在大街上会随意拿尖锐的刀刃刺向自己的同伴,再一脚将他踹入水中。


一日,他们行至乡间一所房子门前,历克斯上前按下门铃,谎称自己身受重伤急需救助,从而骗得主人打开房门。

然而房主一打开门,他们立刻冲进去作恶。在欢快的《雨中曲》背景音乐下历克斯一行人一边折磨房主,一边轮奸他的妻子。


没过多久,他们打算故技重施,准备闯进有钱且独居的“猫女士”家中打劫一番。

猫女士警惕性很强,听到与早上新闻报道中的一样的话术之后没有开门,并且立马报了警。但历克斯还是从窗户翻了进来。


他在二人打斗的过程当中失手杀死了猫女士,而此前被他欺负过的同伴早就不见了踪影,而警察的刚好赶到终于成功的逮捕了他。


历克斯被判处14年监禁。狱中,历克斯常常阅读圣经,给神父留下了很不错的印象。

但神父不知道的是他阅读的内容皆是关于罪恶,引他读下去的只有圣经里的暴力。


暴力泛滥,罪恶横行社会,而监狱里又人满为患,对罪犯采用“鲁道维科疗法”进行改造的呼声日益高涨。

为了能够提前出狱,亚历克斯十分积极地表示愿意成为这次的试验品。

在治疗期间,医生将他的眼睑机械地掰开,还为了防止他眼干,不停的滴眼药水,
强迫他观看大量的色情、暴力影让他一见到女人就痛苦恶心一见到打架斗殴就想吐


在完成一个疗程以后,亚历克斯当众在舞台上展现了一次治疗效果一个凶恶的男人对他百般挑衅和侮辱但是身体的痛苦抑制了他殴打这个男人的冲动顺从地舔舐男人肮脏的鞋底

当一个裸体的漂亮女人走上台来他脑中闪过的念头仅有短暂的邪恶,随之突然恶心的感觉一闪而现他控制不住地呕吐起来

亚历克斯身体的痛苦抑制了作恶的欲望,除了向善他别无选择


被释放出狱后的历克斯高兴地回到家,却被父母拒之门外,不得已沦落至街头流浪,却没成想碰到了曾被自己在桥洞下殴打的流浪老头。


然而此时的亚历克斯已经全然失去了暴力能力,只能任凭老人报复,无法还手。
终于,两名警察来替他解围,赶走了老头。

可好笑的是,这两名警察正是曾经为阿历克斯所欺侮的同伴,为报前仇他们俩再度将历克斯打到奄奄一息。


被打得意识模糊的亚历克斯在大街上游荡无处可去,无意间爬进了一个有点熟悉的院子,敲开房门,看见下肢瘫痪、坐在轮椅上的男人,他突然意识到这是当年自己曾施暴过的那家人。


而之前那个被亚历克斯暴打一通,还被迫看自己妻子被他们轮奸的老头,其实是一名反对政府暴力集权的作家。

刚刚被实验过的亚历克斯成了作家最好的写作样本,于是作家将亚历克斯留在了家中。


但是很快,在作家听到亚历克斯在泡澡时哼唱那首施暴时所唱的《雨中曲》时,作家发现了他是谁,并把软禁起来,最后将其折磨至跳楼。


库布里克通过影片提出了一个人类永恒的难题——自由与暴力的冲突。《发条橙》顾名思义是装上了发条的橙子,标志着把机械道德观应用到甘甜多汁的活的有机体上去。

原著作者安东尼·伯吉斯在书中曾以亚历克斯的口吻解读道:

“硬是强迫生机勃勃、善于分泌甜味的人类,挤出最后一轮的橙汁,供给留着胡子的上帝嘴唇,生搬硬套只适于机械装置的定律和条件”。


电影《发条橙》上映于1971 年,当时的美国,一方面还笼罩在越战的阴影下,另一方面,美国经济从 1969 年开始进入了疲软期,出现贸易逆差、国库赤字,股市也开始了漫长的十年零增长熊市。

从肯尼迪、约翰逊到尼克松时代,美国被笼罩在经济低迷、政府亟待改革的阴影下,60 年代兴起的嬉皮士风潮在继续,社会中反战情绪高涨,青年的一代所面临的逃离现实、沉迷暴力、毒品等种种问题迫切地需要社会正视。


后现代的社会中,青少年空虚冷寂的心灵,他们的迷失和困惑,由此而导致的少年暴力和犯罪。

他们身上缺乏个性,冷漠、懦弱、趋利,六七十年代那些继“垮掉的一代”文化的青年人,他们的心理状态正如同《发条橙》影片中被父母忽视、被社会忽略的亚历克斯一伙年轻人。


那个年代,战争使得美国国家机器的权威达到一个空前高涨的地位,随着当时美国人反战运动和反战情绪的日益高涨,以及对经济开始低迷的惶恐不安,

《发条橙》以其奇异而梦境般的场景、肆意的暴力、残酷的现实以及妖异的古典音乐仿佛在人心上撒了一剂猛药,库布里克用抽象、异化的方式所展示的失控的温和专制主义社会。


电影中,库布里克用镜头语言、音乐配音等多种方式来表现出后现代主义的本质。
每当出现暴力、血腥、性爱的场面,总是有古典音乐作为背景音乐。

比如贝多芬的第九交响乐、西尼的歌剧《贼鹊》、《William Tell Overture》曲的旋律等。

库布里克彻底地用镜头颠覆了古典音乐、甚至是宗教的神圣地位。此时,交响曲给人的感觉不再庄重,而是充满怪诞、变态的美


影片极大影响了美国后来出现的音乐风格:朋克、重金属、情绪摇滚、嘻哈,等等。

甚至,在此后的好莱坞大银幕上,每当观众看到导演用慢镜头拍摄一群人走在街上、疯狂加速派对场景、近距离摇摄面部特写、用古典音乐演绎暴力场景,都不禁回想起库布里克的这部标志性作品。


同样《发条橙》中的视觉符码也成为了经久流传的形象符号。

电影里,戴着圆顶黑礼帽、脸上狞笑、右眼的上下方贴着夸张的假睫毛、一身白色衣服、穿着护裆、手拿牛奶或者警棍的亚历克斯经典造型,成为了美国大众文化、时尚潮流所追逐的流行符号。

斯坦利 · 库布里克的电影世界如同一场奇幻的冒险之旅,它是库布里克对于资本主义意识形态的一次艺术拆解,也是对现代社会中异化悲剧的书写。

*本文作者:浅浅
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