每个成年人都要读一次《聊斋志异》
少年时，每当电视里放《聊斋》，总是双手捂着眼睛，露个指缝悄悄看是最后的倔强。害怕又好奇。
宁采臣、聂小倩、画皮、花姑子、梅三娘……
那些鬼狐幽冥，那些魑魅魍魉，总让人倒吸一口凉气。
随着年龄增长，妖怪与精灵慢慢远去，留下蒲松龄饱经沧桑、洞察世事的面庞。
少年读狐鬼花妖，中年见人间世相。
《聊斋志异》满书鬼狐仙怪，却处处包藏世道人心。
郭沫若盛赞：“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入木三分。”
老舍赞叹: “鬼狐有性格，笑骂成文章。”
蒲松龄用大半生的光阴写生了这部“孤愤之书”，讲透了人性的幽暗和光辉，道尽了社会的真相和规则。
比如最近广被关注的《罗刹海市》，描写了一个虚无缥缈的国家，那里以丑为美，颠倒黑白。美男子马骥为了生存，只得涂黑扮丑，反而被国王赏识，得到高官厚禄。
讽刺在虚假的社会里，不惜舍弃自己真实的想法和感受，而过度迎合与表演。
正如蒲松龄所评判：花面逢迎，世情如鬼。
《新聊斋志异》剧照
又比如《陆判》中，陆判通过帮助书生朱尔旦换心提高其智识；又给他妻子换头，使他获得美妻。判通被罚转世成为书生的儿子，长大后不孝且败家。
书生最终落魄潦倒遭到报应，他给子孙留下一句话：“胆欲大而心欲小，智欲圆而行欲方。”告诫世人不能有胆无识，行为要端正。
读者看完后感慨：“如今读聊斋，令人背脊发凉的，不是那些妖魔鬼怪，而是处处都是人间真实。”
“万幸蒲松龄未中进士，不然体制内会多一庸才，体制外则少一奇人。”
评价自豆瓣
《聊斋志异》是一部流行了300多年的人间清醒指南。
无论是少年，还是而立之年，无论是知天命，还是古来稀，都能从《聊斋》的奇幻世界中找到现实人生困惑的解答。
《聊斋志异》还是中国文言短片小说的极致。
莫言感慨：“一部《聊斋》，娱乐了无数读者，丰富了无数的心灵，为汉语提供了优美的典范，是当之无愧的民族文化的瑰宝。”
沈从文、汪曾祺、张爱玲、余秋雨等文学大师都对《聊斋志异》赞不绝口。
其中《促织》《崂山道士》等经典文章，更是被收录进中小学语文阅读材料。从小阅读《聊斋》，感受蒲松龄笔下那个奇幻瑰丽的鬼怪世界，接受经典古文化熏陶，激发想象力。
《聊斋志异》也是一本中国古代社会的百科全书。
有男欢女爱、科举赶考、富商巨贾、家庭琐事、官场内幕、司法案例、医药治理、动物珍闻、自然奇观……可谓是形形色色，包罗万象，蔚为大观。
打开《聊斋志异》就像是打开了一幅清朝市井生活画卷，一部涵盖中国古代历史、文化、宗教和民俗的百科全书。
倘若你只从各类影视剧中看过《聊斋志异》，那可错过太多了！
读真正原汁原味、无删减版的《聊斋志异》才能亲眼目睹蒲松龄笔下的「鬼怪」世界，感受流传数百年的经典传奇！
为什么天上的生活奢华无忧，神仙姐姐偏要私下凡尘？
这些问题的答案，都藏在《聊斋》原著故事中。
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比鬼神更可怕的，是人心
随着年龄增长，对《聊斋》的恐惧渐渐褪去，越读越清醒。
就像拿到一块“照妖镜”，是非与善恶，光明与幽暗，都毫无遮蔽地展现在眼前。
有些「鬼」，比人可爱。
《倩女幽魂》剧照
聂小倩，纵使过着被压迫被控制的“鬼生”，依然勇敢地与恶势力抗争走向知恩向善的人间正道。
辛十四娘，拼尽全力为丈夫冯生伸冤。
婴宁，大胆追求自由幸福的爱情生活。
我更欣赏的还是《武孝廉》中的狐女，在感情中遭到背叛，不怨天尤人，不自暴自弃，而是转身离开，及时止损。放到现在，狐女堪称反恋爱脑第一人。有能力有才情的女子，何必留恋背信弃义之人。
《聊斋》就像一把放大镜，对准了人性深处的贪、嗔、痴。
“人有淫心，是生亵境；人有亵心，是生怖境。”（自《聊斋志异·画壁》）
人有了淫荡的心，于是产生了轻慢之境；人有了污秽之心，于是产生了恐怖之境。
“不尤人则德益弘，能克己则学益进。”（自《聊斋·习文郎》）
凡事不埋怨他人那么德行就会日益宏大，能够克制自己那么学问就会日益增长。
“智者不比仁，而仁者则比智。”（自《聊斋志异·折狱》）
有智慧的人不一定有仁爱之心，而有仁爱之心者则一定是智者。
“天下之倾家者莫速于博，天下之败德者亦莫甚于博。”（自《聊斋志异·赌符》）
赌博最容易倾家荡产，也最容易败坏道德。
“非天道愦愦，人自愦愦。”（自《聊斋志异·高序》）
自然的规律是无法使人昏乱的，人的昏乱是由自己所造成的。
字字句句都是人、情、世、态，对封建黑暗的讽刺、鞭挞，对现实社会的影射披露。
也难怪在清朝文字狱时，《聊斋志异》被列为禁书，借西花狐鬼怪之手，撕扯开了人世间的遮羞布。
没有它，世界文学将少了一半光辉
国内外许多大文豪都深受蒲松龄影响。
曹雪芹、村上春树、卡夫卡、简奥斯汀、沈从文、莫言……都是他的迷弟迷妹。
张爱玲早期以婚姻家庭为题材的作品就就颇受《聊斋志异》的影响。她在散文《天才梦》中说到：“直到现在，我仍然爱着《聊斋志异》与俗气的巴黎时装报告，便是为了这种有吸引力的字眼。”
世界大文豪博尔赫斯都盛赞：“它的地位，犹如《一千零一夜》之在西方。”
可以说，如果没有《聊斋》，世界文学将少了一半光辉。
聊斋的语言有多绝？
写美貌：内一垂髫者，拈花微笑，樱唇欲动，眼波将流。（自《聊斋志异·画壁》）
写深情：冷雨幽窗，苦怀香玉，辗转床头，泪凝枕席。（自《聊斋志异·香玉》）
写思念：既归，凝思成疾，眠餐顿废。（自《聊斋志异·晚霞》）
写月夜：月色已满窗矣。辗转移时，万籁俱寂。（自《聊斋志异·山魈》）
读者们往往冲着“奇”字来，带着“雅”字走。
莫言对感叹：“一部《聊斋》，娱乐了无数读者，丰富了无数的心灵，为汉语提供了优美的典范，是当之无愧的民族文化的瑰宝。”
即使再过百年、千年，依然有人能从蒲松龄浪漫旖旎的文字中，感悟人性明灭、世间冷暖。
值得典藏的《聊斋志异》
读《聊斋》，就要读原汁原味的！
但凡被删减了些许文字，都让这部奇书的魅力折损。
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《聊斋》中吸引人的当属狐鬼花妖幻化为妙龄女子进入人世间的故事。此版《聊斋志异》收录了不少异类幻化的经典女子形象插图，可以在书中欣赏其风采。
娴雅洒脱、颇有魏晋风度的菊精黄英……
它们是从《聊斋图说》中优中选优，收录进来的。《图说》是专为清宫所作，曾是慈禧的珍爱之物，被当作枕边书。
1900年，八国联军侵华，《聊斋图说》被当时的沙俄作为战利品掠夺带走。在海外飘零半个多世纪，直到1958年才被归还，现藏于中国国家博物馆。
现在我们能从书中欣赏到《图说》插画，是多么难得！
这些画作工艺高超、绘画精美、笔法细腻、色彩华丽，颇具艺术价值与收藏价值。
1160幅插图涵盖71个故事，每个故事少则1幅，多至6幅， 随故事内容分组插入内文之中。
妻子面露凄楚伏在地上，外围站着一众看热闹的市井闲人。
有侧耳倾听的相士，有肩负孩童的老者，有手摇拨浪鼓的顽童，或掩嘴偷笑，或窃窃私语，人物情态各异，栩栩如生。
王生惊恐又小心翼翼的眼神被刻画得十分传神。
正如鲁迅在《“连环图画”辩护》一文中所说，书籍的插图，不仅能装饰书籍，且能补助文字之所不及。
如《葛巾》中常大器迎娶葛巾妹妹玉版的情节，文中仅一句“使大器盛服亲迎之”，难以想象是何盛况。
数十人的迎亲队伍行进在山野道路之中，仪仗队有彩旗数面，红喜灯笼两对，罗伞一具，木制高脚牌两块，前有铜锣二具鸣锣开道，后有奏乐者沿途吹打……
场面甚为盛大。
这些插画创作于晚清，呈现出许多清末时期的社会风貌，有一定的史料价值。
画中的庭院、回廊、窗格，人物服饰、妆容都为我们了解历史提供参考。
注释准确详细，翻译流畅自然。生僻字、难读字，书中都有注释和注音，无论成年人还是孩子都能无障碍阅读。
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明信片的图样，选自现藏国家博物馆的小人书《聊斋图说》。无论是画面构图还是色彩搭配，都十足还原《聊斋志异》的情景，把文字描绘的画面，复活给你看。
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作者｜刘不知
编辑｜晨曦
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