耳返：歌手唱走调，全是我的锅？

跑调、错拍、音不稳……纵观各大晚会的现场表演，每年都会有几个出圈的音乐“车祸现场”。伴随着这些车祸现场，总有一个词会被反复提起：耳返。

耳返，堪称现场的歌手之光，遮羞之火，同时也是“车祸现场”的首席背锅侠。

成也耳返，败也耳返。音乐综艺、演场会甚至是春晚时，台上的歌手戴着的这些“普通耳机”，怎么就成了左右唱功的关键所在了？

耳返的全称是“耳机返听系统”。严格来说，它并不指某个单一设备，而是由几个软硬件组合出的一套监听系统。这套系统除了戴在歌手耳朵上的“耳机”外，还包含发射和接收设备。

耳返的作用，是让佩戴者可以在复杂的环境中听清各种声音。耳返里除了伴奏之外，根据演出形式，还可能会有现场乐器的声音、人声（尤其是和声或是合唱歌手的声音）、让歌手保持节奏的节拍声，以及导演或音控老师的实时对话。

网络上有人制作Taylor Swift巡演版本的耳返混音版本伴奏，其中不仅有伴奏音乐，还包含了歌曲切换、主副歌切换的提示音和首句导唱提示。丨Miguel Chávez/Youtube

而这些声音也不是一股脑叠加在一起。人声、器乐声、伴奏声等声音的大小都需要经过严格的调试，一旦出问题，可能会马上影响到歌手的表演状态。

除了歌手，最经常戴耳返的是鼓手。耳返不仅可以在一定程度上保护听力，还有他们打起鼓，真的很难听清其他声音，不戴耳返，可能自己错拍了都察觉不到。我们在最近热门的音乐综艺里甚至可以看到，一个乐队全员现场戴耳返的情景。

不过，这种现场演出一般都会设置不止一台音响，歌手站在台上，怎么会听不见自己的声音呢？

歌手在舞台上站着好好的，也没人“暂时将你耳朵捂了起来”，怎么会听不到自己在唱啥？

现场舞台一般会设置多个角度方位的音响，但绝大部分音响的朝向是面对观众。这就导致舞台上的歌手很有可能听到四面八方的“回声”，而且是分离的回声。

无论是人声还是乐器声，声音从低频到高频都有不规则的分布。高频声音波短且穿透力弱，容易被障碍物阻挡或反射。低频声音，波长长且穿透力强，但指向性弱。这就会导致站在音响后的歌手，听到的声音比我们“嗡嗡”多了。原本伴奏里的细微的乐器共鸣，高亮的音色，传到音响后的歌手耳里，可能只剩下咚咚鼓点。

台下的观众在未经专门设置音箱的位置，也听不清歌手在唱什么。丨Owl拍摄

歌手还可能会持续在舞台上移动，这也会导致他听到的声音会持续变化。如果歌手还跑去和鼓手互动，那他估计连音响都听不到了，因此靠现场音响当伴奏，变数太大。

听不到自己在唱啥，就相当于一只脚已经迈入了“车祸现场”。

不知道大家有没有这种体验：戴着耳机跟着哼歌时，自我感觉十分良好，仿佛“周陶王林“附体，但录下自己的声音回听时，又会觉得不堪入耳。

就算是KTV里的歌神，只要戴上耳机也很难唱好听……因为他压根听不见自己的声音啊！

在 KTV 里，哪怕经过混音，你也能大概听出来自己的音准“靠不靠谱”，第一句起高了，第二句也能马上拉回调上。但戴着耳机跟唱，全程都听不见自己唱什么，就算“离了大谱”也自我感觉良好。

对于歌手而言也是一样，只有实时听到自己声音，才能马上校准，不让整个现场变成车祸。

2017 年，在浙江卫视的跨年演唱会上，朴树罕见登台演唱新歌，但刚唱完一句就叫停表演，并且一直拨弄自己的耳返，“为什么耳机里这么多人在说话啊，不能屏蔽吗？”

准备开唱的时候，耳返出了问题，不要说歌手了，观众都要捏一把汗。不过耳机除了不出声，还能出什么问题呢？

耳返最常见的问题就是朴树遇到的：由于信号没调试好导致的各种噪音。包括舞台混响、环境噪音、音控室、导播台，各路信号没有做好屏蔽和筛选，一股脑塞进反听系统里。

还有无论你多大牌，耳返都一视同仁的不出声，Mariah Carey、Adele、Beyonce 都曾在现场演出遇到过“听不见自己声音”的耳返问题。

歌手们一般会根据自己的耳形定制专属耳返。Beyonce曾就与奢侈品牌合作定制耳返。丨COURTESY OF BEYONCE

其次，还有音量设置不当，让歌手在嘈杂的舞台上听不见耳返的声音，或是信号故障导致接受的声音失真……

出了状况的耳返，只会让歌手更慌乱，舞台经验丰富的表演者，会通过摸耳朵的方式提醒台下工作人员，尽快调整耳返，但表演不能停，一首歌也就几分钟时间，此时全靠歌手的舞台经验和临场反应救急。

歌手张杰的耳返甚至在表演时熔断。丨微博

像此前田馥甄在参加某卫视晚会时，耳返出现问题，只能硬着头皮唱完四首歌曲，期间她也频繁摸耳朵示意，但表演结束问题似乎也没有解决。

还有一些歌手会选择直接放弃耳返，像在 2021 年沸腾之夜上，还是朴树又遇到了耳返问题，在演唱《平凡之路》时几近清唱，失误不少，最后干脆摘掉了耳返。

不过，为啥有些歌手摘了耳返也能唱那么好啊？

这里也能牵扯出比耳返更早的“返听系统”—— 地返，即“地面监听系统”。地返直接设置了面对表演者的监听音箱，避免和其他音响混音的问题。比起需要长时间佩戴的耳返，地返空间感更好、更有助于表演者没有割裂感地无缝融入现场。

面向舞台的“大喇叭”。经常看到摇滚歌手踩着黑箱子甩头唱歌，踩的就是地返。丨Wiki Commons

而且地返比耳返更早出现，但因为占用空间、位置受限、不便指导操作等问题，在不少演出里逐渐被耳返取代。不过也有一些重要的演出为了“双重保险”，同时配备了耳返和地返。

当然，也有完全不需要耳返的演出。比如一些音乐厅里，往往有非常好的音响布局和地返监听系统，在设计建筑时就充分考虑了收音放音等音学设计，不需要耳返介入。

对于一些现场安静的清唱或是原声乐器直接伴奏的小型演出，或是考验即兴能力和乐器演奏水平的爵士乐演出，以及自带指挥的古典音乐演奏会，都不太需要耳返。

无论是耳返还是地返，根本作用都是让歌手和乐手听到自己的演唱或演奏，听听自己唱的“着不着调”，“靠不靠谱”。不过它也不能因此成为所有“车祸现场”的背锅侠。

林俊杰、张杰、邓紫棋等歌手，也都有过耳返出问题直接摘掉，跟着现场硬唱的经历，反而比戴着有问题的耳返时，表演得更淋漓尽致，把一个可能的翻车现场化解为了实力证明。

耳返只是一个辅助工具而已，它既不是遮羞布，也不是万能道具。再有实力的表演者，也不会在耳返没问题时刻意不用它，因为耳返能让好歌手如虎添翼，带来更好更完美的现场表演。而没有实力的歌手，也不能靠着耳返一举成为歌王。

它不生产声音，它只是声音的搬运工。

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