佛山电翰，“污辱厂花”！

“佛山电翰”最近在短视频平台上爆火。

他是一位年轻男主播，直播展示的是佛山某家工厂车间打螺丝的工作环境。

而内容，主要是他和他助手的各种打螺丝花活。

关键他长得还挺帅，酷似某个男明星——至于是谁，一目了然。

“佛山电翰”近期发布的一条打螺丝短视频更是火爆全网，如今已经超过3亿播放。

而视频内容本身其实非常简单。

就是他和助手一起打螺丝，只不过操作别致、动作流畅。

再结合“秀才式”的凹造型吐舌头，就组合出一种既土味又魔幻，甚至有点小帅的即视感。

充分诠释了什么叫“只要你不尴尬，尴尬的就是别人”。

这条视频发布后，不仅视频火了，

甚至连他这套“甩手动作”都出现了人传人现象，跟着火了。

衍生出的一个叫做 #佛山电翰甩手挑战# 的话题，吸引无数主播、素人跟风模仿。

甚至模仿者中还有大量公职人员，充分说明了这个话题的火爆程度。

那么问题来了，“佛山电翰”究竟是为什么突然爆火的呢？

表面上看，“佛山电翰”长得帅还能整活，确实有他火的道理。

的确，互联网时代，颜值是能当饭吃的。

不过尽管“佛山电翰”颜值很高，但直播行业从来不缺高颜值。

或者应该说自从直播行业兴起之后，原本那些隐于世的帅哥靓女们，似乎都聚集到了各大直播间里。

直播行业初期高颜值尚且有一战之力，

但短视频红利末期的当下，想单靠颜值杀出重围，实在是困难重重。

那难道说“佛山电翰”是靠整活火的吗？

其实也不尽然。

其实“佛山电翰”早在去年就因为一条类似的“整活”视频收获了15亿播放量和100万粉丝。

但平心而论，他的直播间人气就堪称平平。

想来也是，哪怕再怎么能整活，工厂打螺丝的工作本身还是相当枯燥乏味的。

图个新鲜看一会还行。

要一直盯着这种画面看上几个小时，就有点强人所难了。

要我说的话，“佛山电翰”爆火，其实是大势所趋。

不知道你是否发现，最近像是“佛山电翰”这种“厂哥厂妹”，在短视频平台上好像都挺火的。

这些“厂哥厂妹”以“厂草厂花”自居，直播内容也是以展示工厂工作为主。

再辅以一些个人特色，齐活。

有的主播幽默感十足，人虽然坐在车间，手里活不停，但嘴上还能一直巴拉。

段子金句频出，看上去仿佛是某种前卫的脱口秀展示。

还有的主播把车间里的那些生活琐事说得精彩纷呈悬念频出，

配以精彩的颜艺和得当的表演，确有三分引人入胜。

其实说白了，这些直播其实就是以这些“厂哥厂妹”为主视角，来展现工作生活中的爱恨情仇。

本质上算是才艺主播或是聊天主播，只是形式上选用了流水线车间这个“场景”。

比如说“佛山电翰”，根据公开资料，其实他原本就是个2020年出道的小主播。

后来根据他的说法，是因为挣不到钱，所以在2022年跑去“朋友的车间”讨生活。

一边打螺丝一边直播。

关于这段经历，其实有明显包装的成分。

但倒也还算实诚，至少坦白了自己原本就是个主播，打螺丝只是“兼职”。

想来也是，高颜值厂哥厂妹开直播吸粉无数，结果做的还是打螺丝的老本行，这事儿怎么想都不可能。

况且每个直播间里的“厂哥厂妹”都打扮得花枝招展、妆容精致，完全不符合工厂的客观条件。

其实这事儿无非有两种可能。

一种就是之前说的，他们原本做的就是直播行业，而流水线工厂只是个场景。

准确来说就是专门为了直播所搭设的布景。

这种情况其实很常见，但凡经常看直播的都知道，这年头比“工厂”更抽象的直播场地多了去了。

另一种可能，就是这些工厂自己招了几个主播，或是从内部提拔上来几个主播。

让他们边工作边直播，目的就是为了更好地招工。

但不管是哪一种，其实都是借着“工厂打螺丝”这个背景，进行直播的互联网流量行为。

本质从来就不是进工厂打螺丝，而是直播。

而在网络上你所看到的一切信息，其实都是被精心包装后端到你面前的。

也就是想让你看到的，你才会看到。

只不过在当下这个时间节点，“进厂打螺丝”这件事仿佛文艺复兴般焕发了第二春，成为了一件广受关注的事情。

相较于跟风而至的各种直播网红，这件事本身就更有探讨的价值。

也就是为什么“进厂打螺丝”突然受到了关注？

关注“进厂打螺丝”的人，其实很多都是厂哥厂妹，或类似的流水线体力工作者。

而这个群体，本身就有强烈的与社会链接的诉求。

因为厂内的高墙，基本隔绝了厂哥厂妹与外界联系的渠道。

他们当然可以放工后去外面活动，没人会拦着。

但枯燥且重复的劳动所带来的疲惫感，加之工厂普遍鸟无人烟的地理位置，难免就阉割了接触社会的主观动力。

于是工厂灰色的天花板和始终运作的工业机器，就构成了厂哥厂妹们的全部生活。

好在厂里人很多，闭塞的空间下俨然就形成了一个小社会。

厂哥厂妹普遍年轻，亲近效应加持下，人与人之间就更容易迸发出情感的火花。

但现实总是残酷的，恶心白赖的小事构成的生活跟理想中实在有太大的差距。

尤其对少男少女们来说，过量的荷尔蒙需要一个安放的地方。

曾经这种迷茫终归会变成得过且过的将就。

然而互联网，尤其是短视频、直播等短平快的形式，把距离一下子拉得好像很近。

让厂哥厂妹们在6寸的屏幕里，跃出了工厂高墙划定的边界，看到了只属于他们幻想里的诗和远方。

刷短视频和直播，几乎成了所有工厂里，唯一心照不宣的指定娱乐项目。

“佛山电翰”等“厂草厂花”的崛起，也就是扮演起了他们的角色。

把所有“厂哥厂妹”那存在于幻想中的故事变成了现实。

但如果仅仅是这样，显然不能用来解释类似直播形态的猛然转变。

正如我们之前所说，任何互联网信息都有其呈现的客观因素。

而对于“进厂打螺丝”来说，“时代需要”四个字，就成为了最好的答案。

经济发展初期，依托大量廉价生产力完成了低端生产。

尤其是80-90年代，进厂打螺丝甚至比许多体制内的工作更吃香。

后来金融、教育、房地产三大板块迅速崛起，行业一片欣欣向荣。

相关岗位对劳动者来说是供大于求的。

但这几个行业也存在着巨大的隐患，只是当时一片歌舞升平，谁都不在乎这个事儿。

但85后、90后乃至00后面临的则是另一种局面。

一方面他们小时候被鼓励接受读书宿命论，什么读书改变命运。

这就让文凭在这许多年间疯狂升值。

而这个过程也就变相带动了之前我们所说的教育和房地产行业。

结果等到90后乃至00后走出校园，到职场上一看，发现教育和房地产行业不仅岗位饱和，而且摇摇欲坠。

而除此两者，市场上也根本没有充足的高端岗位供给源源不断的大学生。

所以就出现了所谓的“孔乙己文学”等魔幻现实主义的现象。

其本质就是想重新唤醒低端生产，解决高端就业岗位不足的问题。

但受过高等教育的新一代青年，又很难再次接受低端生产。

而新兴的“进厂打螺丝”类型网络直播，显然跟“孔乙己文学”一样，也肩负起了同样的社会宣传价值。

不过倒也无妨，因为哪怕不当“厂妹厂哥”，我们也一样被困在名为“社会”的工厂里。

当然，我们不能脱离时代背景。

这些问题，还是等待历史给出答案吧。

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