吸渣体质、渴爱与《涉过愤怒的海》
作者: 大将军郭 | 心理咨询师 | 性感长腿女青年
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这就是他们恋爱的开始，激烈、矛盾、冲突，血腥，而这也是娜娜确认自己被爱的方式。
她无法忍受平淡的日常，而暴戾乖张的李苗苗，恰好满足了娜娜对激烈极端之爱的渴求。
他们每次在一起，李苗苗都会把娜娜的鞋扔出窗外，因为扔掉了鞋娜娜就无法离开，她用这种方式一次次感受自己是不会被抛弃的、是被需要的。一次，李苗苗厌烦了扔鞋戏码，娜娜崩溃跟他大吵，险些被李苗苗推下楼，她确实被抛弃了。
“扔鞋”的类似戏码，在娜娜跟另一任男友恋爱时也在重复上演。在那段恋爱中，娜娜宁愿旷课，也要赖在男友家，甚至不想让他去上班留在家陪她。
而这段恋情结束的导火索是因为她抱住男友时，睡梦中的男友没有像往常一样耐心地哄她给她暖手，而是说了一句她的手“好冰”，她瞬间脸色大变，她觉得男友不爱自己了。
她冲动地翻箱倒柜寻找她不被爱的证据，把男友家弄得混乱到像是被人抢劫，在翻出男友的毕业纪念册时，她才收手。
她发现男友的初恋女友已经离世，她承受不了男友这段刻骨铭心的过往，留下血书，在大雨夜离家出走，又去找李苗苗和好，哪怕她知道自己会被他伤害。
在娜娜身上，我看到无数女孩重叠交织的形象，她们害怕孤独，极度敏感，安全感缺失，情绪冲动，自我极不稳定，忍受不了不被爱的生活，因为她们只能用爱来确认自我的存在，感受自己跟外界的连接。
而她们对爱的渴求也到了极致的程度，觉得极端激烈甚至是暴力的方式才是爱。
极度渴爱，是边缘型人格障碍的典型表现之一。缺爱已经无法用来形容创伤程度，渴爱是因为几乎从未得到过健康正向的爱和关注，所以才不惜一切代价留在不健康的关系里。
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老金对女儿的爱，更像是对所有物的爱，他拥有的心爱的东西被掠夺走了、被糟蹋了，他必须讨个说法，以牙还牙。
但他是在为谁讨说法呢？是在为谁找出真相呢？是为他自己。
老金是无法接受真实的娜娜的，他只能接受那个永远听话单纯、留学上进的女儿形象，因为一个优秀的女儿才是他炫耀和证明自己的勋章。
所以得知娜娜私生活不稳定、生活不幸福、且有创伤的时候，他呕吐，他感到厌恶，他觉得自己颜面无存，想得是自己这么多年的付出白费。
但他却从没有想过女儿要什么，已离世的女儿，需要的是体面的告别，需要的是父母的歉意，而小时候的女儿，需要的是父母的爱和陪伴。
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老金是个典型的“流浪汉型父亲”，总是在外讨生活，长年累月出海捕鱼，把娜娜一个人留在家，娜娜既不知道父亲什么时候回来，也不知道他又会在多久之后离开。
她没有人陪伴，总是被忽略被抛弃，感到孤独害怕的时候她就把自己关在柜子里，那是她的“安全屋”，在黑暗中，她画了一个又一个太阳，她渴望爱的光和温暖。
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但流浪汉型父亲的爱，是错位的爱，他们把孩子当成一条看家的小狗，以为只要留下足够的餐食，就无需他们投入时间精力和情感去养活。
他们提供的爱是一种所有权，是经济上的供给，也是情感上的吝啬，既没有关心和陪伴，更无消提支持和保护，这就是不健康的原生家庭和不会爱的父母刺伤无数孩子的第一刀。
而那个躲在黑暗柜子里的娜娜，也是无数孩子的缩影，囚禁在暗无天日的不被爱的童年里，成年后伤痕累累地渴求着爱。
《涉过愤怒的海》不只是一部爽片，除了犯罪片反套路的爽感，还有一种“爽”更难得，爽在它对错位的原生家庭之爱的批判。
父爱和母爱并不只是一个名词，它是一个动词，它需要投入和付出，需要用行动去爱。为人父母的确不易，但如果不爱、不关注孩子，可能会给他们带来一生的影响。
它的“爽”也在于对无数渴爱的孩子们的深度共情和理解。
渴爱的女孩们，在经历了原生家庭创伤后仍然勇敢坚强地努力生活，这正说明她们身上有着不屈的生命力量，这份力量在向外探索之余，也要保留给自己一些，向内接纳、欣赏、赞美、肯定自己。
弥补缺失的爱很重要，但亲密关系和他人的爱并不是唯一的救赎，最重要的爱的供给者永远是自己；渴爱也不是错，那是因为仍然相信自己值得被爱，这份信念的践行者也永远是你自己。
渴爱女孩们，先好好爱自己吧。这世间如果有一份爱是持久永恒不变的，是不会让你感到失落迷惑的，那这份爱的名字就是“爱自己”。
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