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哪部漫画,让是枝裕和看一眼就想拍成电影?

哪部漫画,让是枝裕和看一眼就想拍成电影?

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2018年,凭借《小偷家族》摘得戛纳金棕榈的日本导演是枝裕和,在第66届西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节上被授予终身成就奖。


回顾是枝裕和的电影作品,不难发现,他镜头下的“家庭物语”几乎都是坚持自己撰写剧本。如此坚持原创剧本的是枝裕和,却在看到某部漫画的第一话时,就渴望将它拍成电影:



这部漫画就是吉田秋生的《海街日记》


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四季风物诗中

藏着尖锐的棱角


吉田秋生出生于1956年,毕业于武藏野美术大学。学生时代的她曾经梦想进入动画公司,毕业后也曾涉足广告界,最终在偶然的机遇下成为了一名漫画家。


早期的吉田秋生深受手冢治虫和石森章太郎等人的影响,形成了叙事美学的多元观点。她于1985年开始连载的代表作《战栗杀机(BANANA FISH)》,线条与分镜干净利落,对人物的情感刻画十分细腻,更有隐藏在男性荷尔蒙硬壳之下的关于宿命的叹息与隐隐哀愁,体现出一种别样的浪漫。


相比之下,2006年诞生的《海街日记》看起来温馨平和了许多。多线并陈的叙事方法,各种生活场景的步移景换,让同一时空中发生的种种故事交错呈现,不仅对日常生活题材的成熟诠释超越了一般的少年少女漫画,更比青年漫画多穿插一分轻松与精巧。



在电影中,是枝裕和将《海街日记》化作一卷美丽的四季风物诗:男孩的单车载着女孩,冲过春日延绵的樱花小道;夏天海上的小船漂浮在夜色中,等待烟火绽放;梅雨时节的紫阳花缀满小径,吵架后言归于好的母女,撑伞登上雨水流淌的寺庙台阶……

然而,漫画原作《海街日记》实际上并不如此甜美,仿佛生活里藏着尖锐的棱角,在季节流转间刺痛内心柔软之处。

《海街日记》的舞台镰仓,是吉田秋生曾经生活过的地方。

在吉田秋生的印象中,与大城市东京相比,镰仓曾经十分落后。那里虽然靠山临海,但山道崎岖,因为没有二十四小时便利店,所以一到傍晚,太阳落山,街巷就会陷入一片黑暗。但在多年以后,这种被暗夜包围的恐惧成了她心中一种怀念的情绪。

生与死、光与暗的强烈对比在吉田秋生的心头烙下印记,成为创作《海街日记》的一种动机。


我们通过少女的双眼
窥见了真实的世界

住在镰仓的香田三姐妹,赶赴山形参加早早抛弃家庭的父亲的葬礼。

对于常年不在父亲身边的二女儿佳乃和三儿女千佳来说,儿时的记忆早已模糊,“爸爸”已经是一个遥远的陌生人。

除了不认识父亲的荒谬,葬礼上还有陌生亲戚来谈钱的现实。两个妹妹连哀戚都乏力,更别说做出什么决定。还是刚上完医院夜班的大姐香田幸冲过来,顶着黑眼圈走入会场,啪啦啪啦几句话,像个大人那样冷静迅速搞定一切。

幸像向田邦子小说里的长女,缺席的父亲和失职的母亲,让她被命运推着做了一家之主,不得不代替长辈鼓起勇气照顾妹妹,心里仿佛长出坚硬的核,捍卫着家的形状。


在看到铃的那一瞬间,幸仿佛看到了曾经的自己。

爸爸过世了,继母只会不停哭泣。铃坐在她身侧,却一滴眼泪也不曾流下,要随时准备着在亲戚们冷漠的目光下走向人群中,做一个合格的丧主。在这里,血缘只是便利的工具,人们并不在意她的想法,只有最不该发声的幸开口为她说话:

“没有比一个孩子被剥夺做孩子的权利更可悲的了。”


也许是为了弥补心中的罪恶感,抑或是一瞬间同病相怜的恻隐,幸决定收养这个父亲出轨所生的妹妹。在三个姐姐面前,一直忍耐的铃终于能放声哭泣。如暴雨般降下的蝉鸣中,四姐妹的身影也终于化为了一体。

在漫画里,吉田秋生耐心铺排镰仓的美景、姐妹之间的日常细节,却也没有回避现实的残酷。明与暗,生与死,不带批判地交融为生活的一部分,让我们通过少女的双眼,窥见了真实的世界。


初到镰仓,害怕孤独、渴望家人陪伴的铃小心翼翼地对待来自周遭的爱与关心。姨婆的一句“她虽然是你们的妹妹,也是那个人的女儿”道出了这个看似融洽的非典型家庭中无法回避的核心矛盾。

早慧的她明白,自己的母亲是姐姐们家庭的破坏者,自己的存在总会让别人的旧伤隐隐作痛。当铃在姐姐们的陪伴下来到生母的故乡,她第一次得知妈妈的心声,终于懂得自己的诞生也曾为某人带来希望与幸福。

“上天赐给我铃这个宝贝,我不能再有任何奢求了。”


其实,子女必然是父母之间的一部分,也许不一定像谁多一点。长相神似也好,性情类近也好,拥有对共同事物的喜爱,甚至也可能几乎一致的经历,宛如冥冥之中的注定。

千佳爱钓鱼,从铃口中她得知爸爸生前也爱钓鱼;佳乃和铃之间也有着相似的神韵,甚至酒后的脾气也十分相似。

家的味道也会创造出有形的记忆。幸将外婆酿制的梅子酒送给母亲,也让铃第一次品尝到,姐姐们心中难以割舍的另一种滋味。或许物是人非,家人之间情分断绝,但酒中留存着儿女年幼时母亲满满的在意与关怀,证明着这一切都不是虚假,都曾经真实发生。


家人,就像彼此生命中的一片拼图,拼凑出不同时段的生活景象,让伤痛和爱成为一体两面。


为了生存下去
有人离开,也有人逃来这里

春夏秋冬不间断轮换,生活的波澜不仅仅发生在四姐妹之间。吉田秋生还在这个故事中描画了与这个家相关联的人物,他们一起串联起了镰仓这座海滨小城的日常生活。

佳乃的前男友朋章是别人眼中的“不良少年”,他被生活在鲜花丛中,却腐烂不堪的大家族抛弃,又比谁都更早看清“家”的本质。

“要自我了断,就挑稻村那片海上有大浪的时候。不过别在有月亮的夜晚。”


山猫亭的福田大叔与海猫食堂的二宫大婶,他们都背负着不堪回首的过去,在人生的后半程,选择在这个陌生之地互相依靠着疗伤,寻找着属于二人的安身之所。


还有幸那段秘而不宣的感情生活,佳乃彷徨不定的事业道路,千佳的店长男友断掉的脚趾和“喜马拉雅之鹤”的故事、铃所在学校的师友与他们的家庭……

各色人物以令人意想不到的关系彼此相连,交织出一张张鲜活的小镇图景。其中有新生,也有死亡,充斥着许多无可奈何,也有复杂情绪在事与事之间翻转纠缠,但最终都交付于大海,随着波浪起落,成为回忆中的一帧帧定格。


关于家的细节如此细琐,我们常常无法发现它的光泽——居住、工作、恋爱、分离,吉田秋生用细腻的笔画勾勒出人与人之间的羁绊、依存的意义所在,又藉由美好的风景一一呈现于读者面前。

在故事的结尾,有人踏上旅途,离开老屋拥抱新的生活,有人重复跨越着春夏秋冬的四季折转,在熟悉的街景中一点点丰满属于自己的生活骨架。

从山形的温泉乡,到依山傍海的鎌仓古城,一段海街往事让我们悟出平凡的幸福、深刻的道理──真正的“家人”其实从未离开,陪伴我们成长的人,就是家人。

每个人,都有其存在的意义。
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