看剧||《繁花》落尽，捋捋黄河路贾宝玉宝总这四条磨磨叽叽的感情线……
《繁花》播完了，看完最后一集，有点怅然若失，临睡前发出这样的呐喊：
其实就是开玩笑，《繁花》这部电视剧，当然算是今年的现象级上品，王家卫用拍电影的手段拍电视剧，用心之良苦，摄影之精美（我们之前分析过，这里可回顾），音乐之动听，可谓前无古人后无来者。
王家卫是编剧出身，他的电影不喜欢按常理出牌，故事拍了，剪碎了重新拼贴，让观众如堕五云之中，喜欢的人喜欢这种烧脑，不喜欢的人觉得他矫情，所以这部剧当然是有人赞有人弹，今天我们不聊这些，单单来聊一下，一个由男作家，男导演双重加持过的人物，宝总的感情生活。
宝总的感情生活，在电视剧里，三十集，从1987年到1994年，七年过去了，与四个女人深情款款，纠缠不清，阿拉阿宝硬是万花丛中过，片叶不沾身，别说床戏没有，连吻戏也欠奉，绝对的洁身自好。
第一条线：与初恋雪芝。
雪芝，号称十三路车花，两人爱得痴缠，雪芝更是宝总“心口永远的痛”。
后来雪芝嫁去香港，八七年离婚回来，约了阿宝见面，说出了那句金句：我希望你过得好，但又怕看到你过得太好，我会后悔。
然后两人有了十年之约，十年之后，看谁更成功？
这才有了阿宝后面的三请爷叔出马，进军股票市场，成为第一代股票豪杰，草莽英雄，成了威名赫赫的“宝总”。
第二条线：与汪小姐。
汪小姐，外滩路27号外贸大楼掌上明珠，1988年，阿宝因为炒股风险太大，想转做外贸单，所以刻意结交。
汪小姐和阿宝配合默契，有了深厚的革命友情，也顺便让范总的“三羊牌”火爆上海滩，畅销国内外，两人遂有了暧昧不明的“明珠之约”。
因为宝总送给汪小姐的珍珠耳环，汪小姐被人陷害，违反纪律，汪小姐想辞职，想跟宝总挑明关系，成就姻缘。但宝总宁愿去陶陶家厮混，也死活不愿意赴这排骨年糕之约。
虽然宝总表现得有情有义，又是替她挡耳光：
又是开业送她凯迪拉克：
又是哪怕把背后高参爷叔气走，也要帮助汪小姐接下大单：
但汪小姐也绝对不受他恩惠，况且身边也有海宁貂皮小王子魏宏庆不舍不弃的追求。
▲在《繁花》的原著里汪小姐出场就是已婚女士，老公正是叫宏庆，惧内得很，所以可见汪小姐跟宏庆是终成姻缘了。
第三条线：与玲子。
玲子这条线，在《繁花》原著里是没有的，原著里的玲子原是跟陶陶暗通款曲的《夜东京》老板娘。
▲在《繁花》的原著里玲子到十二章才登场，是个小人物。
而剧中这条与玲子的线，看得出来是浓墨重彩，颇有现实色彩。
玲子与宝总相识于微时，1988年宝总因为汪小姐比价错误，去东京搞定绣花机一事，走投无路之际碰到了在银座高档夜总会里打工的服务员玲子，玲子义气陪他在冷风中等待，还将自己在寺庙求得的好运签借给了他。
为报此恩，六个月后，宝总在进贤路租下一个小门面，寄上机票名片，请玲子回来当老板娘，完成人生梦想，宝总亲自装修，不仅出钱，而且出力，两人联手开店“夜东京”。
这里也成为事业起飞的宝总的后花园，他和他的死党经常在此聚会，那些想要找宝总打听消息做生意的人也只能在这时吃高价饭，被玲子宰水鱼。
玲子与宝总的关系也不一般，在1992年最后一天被人撞伤之后，玲子一力帮他打理所有琐事，俨然宝总贤内助。
第四条线：与李李。
李李这个人物，在《繁花》原著中倒还真是一条重线，是实打实与宝总真有过一段情史的饭店老板娘，李李做过模特，误入风尘，后来成为大人物的情妇，关系结束后来上海开餐厅，但因为宝总是不婚族，最后看破红尘，出家了。
▲李李对宝总讲出自己的身世，包括自己当模特时的不堪往事。
▲李李讲到自己和“周先生”的相识、相爱，过上了锦衣玉食的生活，以及后来“回大陆，细心寻一个好男人结婚”。
▲在《繁花》剧中，李李和宝总是暧昧和拉扯的关系，用了很多隐喻的场景，比如夜街散步、同坐一部车等等，来暗示两个人超出商业范畴的情欲关系。
金融渣男的三重感情境界
但作为一个女性观众，一方面觉得电视剧加持的这个玉树临风道德完美的宝总总归有点不对劲，不光是他名义是黄河路贾宝玉实际上是黄河路小和尚的这种不对劲，他中途莫名其妙与玲子与汪小姐的拗断也有点不对劲。
我一个在金融圈混战了二十几年的女友冷笑一声，这哪是情深义重啊，这就是一典型的金融男渣男啊。
啥……意思？
女友说，我们金融男，恋爱有三种典型特点，早期高择倾向，中期用钱搞定，结局女性工具化。
啊，细细说来。
很简单，早期他们都倾向于女神级人马，什么叫高择，就是在婚恋中心高气傲倾向于选择高于自己很多配偶的人。
你看，阿宝最喜欢的女神，当然是雪芝，雪芝是什么条件，书里剧里都一样是数一数二神仙姐姐，“三个人进了小弄堂，后门一开，眼前的雪芝，苗条身材，梳两跟辫子，朝阳格衬衫，文雅曼妙，阿宝吃了一惊……雪芝条件好，大小姐派头，平时要临岾，打棋谱，集邮票”。
▲剧中对雪芝的描绘不仅限于外貌，还提到她喜欢读《飘》，七十年代能读到外国小说的女性并不多，意味着她家教良好，高不可攀。
美得来有气质，有气质得来有修养，家里住着洋楼，家世不俗，兰兰说，雪芝的房子，照样独门进出，一楼到二楼，红木家具，一件不缺，楼上小间里照样有唱片，也有唱机。
▲雪芝去世后，宝总回到她的家，雪芝家里古色古香，陈设厚重有腔调，一看就是富贵之家。
工作单位还是那个时候的全民，而阿宝是集体，在那个时代，全民和集体可是妥妥的两个社会阶层。
当然，雪芝也是毫不含糊的高择女。
情书如下：
临走时一个拥抱，在高择男人眼里，这也正常，这叫水往高处流。
但一旦确认了水往高处流，那么男人自然就要拼命地向上爬，让自己也成为最高处。
所以一旦成功了的高择男们，他们处理感情的方式也就是简单粗暴的：给钱。
最典型的嘛，就是对玲子。
玲子和宝总什么关系？其实第一集已经说了。
在九十年代初期，一个单身男人常去一个单身女人家里，而且所有的邻居朋友都默认他们是一对，那当然就是情侣关系。
但玲子又来一句，我和他不是男女朋友。
如果大家有点生活经验，自然知道这种关系是什么关系。
上世纪九十年代暴发的男人身边常有一些身份暧昧的女性，她们并不是老板的正牌太太，但这些女性又陪着老板出入社交场合，而且权力大得没边，常常是替老总打理着一方天地，有的是管公司内务，比如《繁花》原著中的苏州徐总身边的女秘书苏安，连徐总搞大了女人的肚子也是她要出面处理的。
原著中连阿宝也看不过眼，叹息说，这个苏安，真是徐总长期利用的一道工具。
让能干的女人替自己周边打点，这个算盘，宝总的死对头强幕杰也打过，不过玲子那时总算明白过来，拒绝了。
撒泼的时候，给钱。
为什么不和玲子结婚，那场玲子与菱红的世纪大架已然说得很清楚了，因为她年纪大，因为她做过夜总会，因为她社会地位低……宝总怎么会看上她？
连两个人最后的一段台词也说明了他们之间的关系，宝总把50万存折放到玲子的口袋里，这些年帮我这么多，谢谢你。
所以胡歌在剖析他和玲子的关系时说的是“猪八戒和孙悟空”，玲子斩妖除魔，阿宝坐享其成。
宝总一介草民，能在批配额的外贸公司春风得意，还不是因为有汪小姐这根金手指，所以宝总要哄着汪小姐，但一旦汪小姐没有了这个职业身份，离开了外贸公司，就什么也不是，要她何用。
所以剧中汪小姐受委屈，想要辞职想要跟着宝总去卖茶叶蛋，宝总说一句特别真相的话，我为什么要去卖茶叶蛋。
是啊，从底层好不容易爬到帝国大厦高处的宝总，怎么可能回去卖茶叶蛋，大把火树银花鲜花着锦的富贵生活要过，怎么可有因小失大。
书中阿宝对汪小姐一段思量倒是道明了真相，可谓作者金宇澄的洞察世事：
阿宝敷衍几句，挂了电话，心里明白，汪小姐一定有所谓，以前几次请喫饭，提到伊丈夫宏庆，交关勿满，阿宝是一直装聋作哑，跟国贸打交道，借壳生蛋，做成每一笔生意，结汇之后，照规矩支付康密兴（kangmikxin①佣金。②回扣），勿牵涉感情，乃末现在，汪小姐只好理解万岁，假使讲两个人有一丝暧昧，就要一作二跳，麻烦勿断。
剧当然不能这么拍，讲得这么明，毕竟观众如今都受不了电视剧中有任何有瑕疵的男主角，但即算在剧中的汪小姐是单身女性，而且是一个家境好、出身好、有学历又年轻的“第一代女白领”，“第一代经济独立的半边天”（王家卫语），但宝总对于汪小姐外贸身份有意无意的“利用”，令这段关系最终走向遗憾，胡歌说他们像是“分针和秒针”。
他三番四次与李李吃饭，无非因为至真园是消息集散地，只有她，掌握着与死对头的重要消息，而宝总为了她，玲子也好，汪小姐也好，通通得靠边站，毕竟对于男人来说，事业是最大的。
高手过招，虽有悸动，但让位于利益，以及避免不必要的麻烦，两个人的关系最终只能是“天空和大海”。
王家卫的男性感情视角
而电视剧中的宝总更像是王家卫的宝总，如他镜头下一惯的男人作派。王家卫镜头下的男人们，充满了对世事的虚无感，和对女人的拒绝。
因为王家卫电影世界里男性最核心的意象就是被拒绝对男性弱小心灵造成的毁灭性伤害，导致他们终生爱无能，因为害怕被拒绝，害怕到宁可自己先拒绝。
比如《阿飞正传》里张国荣饰演的“旭仔”，因为亲生母亲的抛弃和养母的伤害，变成一只无脚的鸟，和张曼玉、刘嘉玲演的角色黏黏糊糊、磨磨叽叽，都不给个清晰的答案，让两个女子先后为他神伤。
而逃走的方式也如宝总如出一辙，就是去一个热闹的地方，混迹于人群中，当什么事也没有发生。
▲2004年王家卫拍摄的电影《2046》，梁朝伟饰演“周慕云”，他和戏中五大女神（巩俐、章子怡、王菲、张曼玉、刘嘉玲）都有影影绰绰的暧昧关系。
《繁花》原著里则更写实了这种男人的心态，阿宝与李李热恋，可以说情话，可以同居，但一提到婚姻就不响，李李找一个新加坡富商来刺激他，阿宝也没有显露出一点不高兴，结果两人分手。
最后书中李李出家时，有这样的一句：女人觉得春光已老，男人却说，春光还早。
其实对于情感，男性与女性向来有不同的视角与态度。
因为生育的原因，女性对于情感更多要的是确定性，而男性呢，他们可能更喜欢不确定性，一旦没有婚姻的要求，更是希望关系模糊化，暧昧化，不主动，不拒绝，不负责，这也意味着强势性别享受了强势的好处，而完全不愿意负担强势性别的责任，这也导致数千年男性社会男强女弱的性别隐性要求变得不合逻辑，男人嘛，不确定了，那么女人当然要靠自己啰。
而《繁花》原著所写的上世纪八九十年代，刚好是女性境遇转变的最剧烈时期，保守环境下成长，一心要泊个码头的五零后六零后女性遇上游戏人间一夜暴富的宝总，当然是要幻灭的，而且她们很快就会意识到男性对女性的情感十分可疑，男性显然比女性在情感上更现实更势利，毕竟在长期的社会竞争里，他们早已是深刻的利益动物。
就连长于感情王家卫也承认爱情的后面有许多实际的动机。
康总提醒梅瑞，“男人做的案子，一个比一个聪明，女人犯的法，一个比一个笨，笨到家了。”
原著中的女人个个没有好下场，李李出家，汪小姐生怪胎，玲子发酒疯，陶陶情妇坠楼，雪芝成了放纵的阔太……但电视剧中的女人个个都断得决断，走得利落。
这无疑象征着某种时代风向。
尤为有趣的一个小细节是范湉湉演的金美林老板娘败走黄河路时，导演王家卫让她靠在来接她的旧情人红根身上，范湉湉死活不肯，硬挺着离开了黄河路……最后王家卫也妥协了，觉得不靠好。
这件事虽小，倒也折射出八零后上海女性（范湉湉八零年）已经完全不BUY五零后上海男性（王家卫1958年）的情感逻辑了，男人们还沉浸在旧述事里，但女人已经不一样了。
她们是彻底回不去了。
作者：黄小姐
责任编辑：伊莎贝拉
出品：蓝小姐和黄小姐
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