维伦纽瓦：把《沙丘》系列搬上银幕是我年少时期的梦想

我会说，《沙丘2》是一部比前作更有力量的电影。你没有看过第一部也可以直接观看欣赏。同时，这部电影也是一个关于年轻人，一个少年成为一个男人、一个战争领袖，为他的父亲报仇的故事。

首先，第二部是第一部的继续，它并不只是作为“续集”。凭借自己在第一部中所学到的一切，我和我的团队充满信心地回到了厄拉克斯星球，不过，我们很快意识到《沙丘2》是个更加雄心勃勃的项目。我们在做第一部时学到的东西，有助于我们开展第二部的工作。但到目前为止，第二部是一个更大的挑战，因为有更多的动作。所以从技术上讲，《沙丘2》是一部更具挑战性的电影。

《沙丘2》剧照

提莫西真的很让我感动，这是我第一次看到一个演员在镜头前成长，拍第一部的时候他刚过23岁，似乎还要学习如何在这种体量的作品中找寻到自己的位置。当出演第二部时，提莫西和我都在其中不断学习，在两部电影和其间的其他项目之中不断学习，去保证我们在这种体量的作品中感到更加自如。所以我想说，我对提莫西在《沙丘2》中所做的一切感到非常骄傲，他接受了角色的演变，奉献了非常强有力的表演。关于赞达亚，在第一部之前，我几乎没有和她一起工作过，我不得不做了很多功课。对我来说，与她最终有机会真正合作绝对是难以置信的荣幸，她是一个令人敬畏的女演员，一个令人印象深刻的艺术家，她甚至不需要用语言就可以传达一系列难以置信的情感。在《沙丘2》中，我也有机会给观众带来新面孔。其中一位就是奥斯汀·巴特勒，他扮演菲德-罗萨。奥斯汀面临着很大的压力，因为他必须把这一标志性的角色搬上银幕。奥斯汀是一位非常专业、专注、非常投入的演员，我热爱他在镜头前为菲德-罗萨带来的栩栩如生的表演。我也有机会和弗洛伦丝·皮尤合作，她在电影中出演伊勒琅公主。我喜欢和弗洛伦丝一起工作，就像和第一部中的赞达亚。如果还有第三部的话，我也会更多地和弗洛伦丝一起工作。她是个出色的演员。

《沙丘2》剧照

这一点非常重要。在项目开始时，我做的第一个决定，就是想办法把弗兰克·赫伯特最初的愿望搬上银幕，他想把这本书进行一些裁剪，使之成为一个警世故事，一个针对救世主人物的警告。当第一本书出版时，弗兰克·赫伯特非常失望，因为他意识到，很多读者都将保罗·厄崔迪视作英雄，认为这本书是对保罗·厄崔迪的歌颂。赫伯特希望利用这个想法，让它起到反作用，所以为了改变读者的这一认识，他随后出版了第二部《沙丘：救世主》，更为细致、准确地表达了关于保罗·厄崔迪的设计构思。所以，我所做出的这一改编，其实是试图更加忠实于弗兰克·赫伯特的原意。为了做到这一点，我注意到契妮这个角色，在第二本书中，她在保罗的阴影下消失了，我认为这是一个错失的好机会。因此，为了建立起来保罗的批评，为了从保罗身上创造出一个反英雄的视点，我需要一些距离，契妮正好帮助我保持了这种距离。在经历这一调整后，我把她这个角色带到了更接近弗兰克·赫伯特所希望的位置。

正是。我的想法也是为了在弗雷曼人中塑造不同的宗教思想流派，使他们更加复杂、更加有趣，并帮助我对故事有更具体的论述。

在书中有一个非常重要的时刻——如果保罗可以驾驭沙虫的话，他将最终成为一名弗雷曼人、一个男人，从而被部落接受。然而，对于人类到底是如何驾驭沙虫的，这其实有点难以把握。（原著中）有一些提示，但描述得不是很精确。所以在我自己看来，关键在于一个人怎样跳到这样一头野兽身上。我想出了自己拍摄的方法，做了整个计划，向团队解释该怎么做。我不想妥协，因为我知道这将是一个标志性的镜头，是电影中最重要的镜头，在这场戏上，我得确保不妥协、不将就。我也想在自然光下拍摄。但有一些特殊的技术因素使得拍摄非常困难，为了实现最终的效果，我需要把自己的思路打开，需要有一个全心全意投入任务的小组，来把我梦寐以求的镜头拍摄出来。所以当我和主要团队成员在一起拍摄时，我还同时指导另外一个专门的第二小组，这个小组当时是制片人坦妮娅·拉蓬特负责，他们帮助我完成了一系列镜头的拍摄，花了好几个星期。

《沙丘2》剧照

两个月。我用尽全力，这些镜头需要大量的研究，有时候一个镜头可能需要一天，有时候可能需要一周才能完成，因为技术上太难了。

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我喜欢这本书的一个原因，是弗兰克·赫伯特对于人类如何受到环境塑造的研究和探讨。我也认为，我们的宗教、文化、技术、战斗方式，一切都是受到环境影响所发展，由我们自身所在的生态系统所塑造的。如果你想了解弗雷曼人，你只需要研究沙漠，它会告诉你有关这些人的一切。在我眼里，杰第主星是一颗极地行星，那是一个被征服的自然空间，它的生态系统完全消失了，它是塑料的。为了找寻有关哈克南人的线索，我感到，如果阳光在这里不是去展现事物的颜色，而是去消除他们，创造一个黑白的环境，那将会很有趣。人们也就会看到一个单色的二元世界，一个残酷的世界。这些都将让我们想起历史镜头里第二次世界大战的场景。和格雷格谈到这一点时，我说自己想要一个怪异、黑暗的，来自另一个世界，像外星人一样的黑白色调。他就提出了红外摄像头的想法。我们随后做了一些测试，然后马上感到兴奋起来。这就是当时的想法。我真的很喜欢红外摄像机。它让人的皮肤变得像半透明，像牛奶一样，你看到人物的血管和眼睛变得像爬行动物一般，成功地给人一种阴森的感觉。

在第一部中，我想要使用 IMAX 来展示自然世界，所有涉及沙漠和太空的场景都是用 IMAX 摄制的。而在《沙丘2》中，大部分情节发生在沙漠，所以我决定整部电影都用 IMAX 拍摄。这是《沙丘》迄今为止的最佳格式，因为它创造了与角色之间令人难以置信的强烈亲密感，也能在与景观的碰撞中创造出令人眩晕的冲击力。这种对比对电影来说特别精彩，也特别合适。

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我会说，这段经历给了我很多谦卑感。从技术上讲，这个项目非常具有挑战性。我感觉我始终在不断地学习，因为它的复杂性，我需要去学习一切，所以自己经常会觉得像是在回到电影学校一样。从做人的角度来看也是如此。同时，它也让我学会了如何更加灵活应变。

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最初当我读到这个故事时，我真的很感动。对我来说，小时候感动我的是一个男孩在另一个部落、在另一种文化中找到了家的感觉。我感动于一个男孩在沙漠中感到宾至如归这件事情。我对弗雷曼人为了生存而开发的所有技术都深深地着迷。因此，与弗雷曼人世界有关的一切都让我印象深刻。随着时间推移，我对这本书的政治方面的内容更加感兴趣。还包括故事中的宗教，将政治和宗教融合的风险，宗教对人的异化，所有这些事情，在我长大后变得更加有趣。

《沙丘2》剧照

现在社交媒体的本质是两极化的。我并不是那么苛刻，我喜欢对话，我只是不喜欢在自己的电影中使用对话而已（笑）。我认为对话只是戏剧性的工具。电影并不以对话为主要特点，而是更多地体现在对画面的运用上，利用影像的力量（讲故事）。我觉得现在有时候我们的电影有一种倾向，就是过于依赖对话，就像电视剧一样，这是我的感觉。就我个人而言，我想拍一部尽可能少对白的电影。当我读电影剧本时，我会被使用较少对话的场景所启发，但如果我看到3页的对话，我就会感到无聊，对我来说，这并不令人兴奋。但这只是我个人的喜好，与电影的未来无关。我认为“剧场体验”（theatrical experience）还将会普遍存在，这与电影本身的本质有关——即“事件”的概念。当有一场电影事件发生时，当每个人都能感受到自己在时代精神（zeitgeist）中、在当下有些事情是你需要亲自去看去体验才能与其他人建立联系时，这就会给人们带来一种美好的愉悦感。人们有庆祝的想法，一起参加活动、一起分享情感、一起分享事件的意愿，而这才是我所需要的。剧场体验可以创造这种情感，我们需要这种体验。顺便说一句，这种体验也可以由摇滚音乐会、不同类型的舞蹈表演或录像等其他方式去创造，不仅仅是电影，所以共同经历对人类来说非常重要。我认为我们不应该自我孤立，人们在一起才会更好。这就是我坚持认为电影院有潜力给人们带来愉悦的原因。同样，只要人工智能是一个工具，它就是好的，但如果人工智能必须取代创造者，那就另当别论了。这是我的看法。因为艺术是我们与存在之间关系的表达。它不能被赋予机器。

当我拍电影的时候，我会尽我所能把自己从任何其他影响中分离出来，以便找到来自内部而不是来自外部的影响。但这有点荒谬，因为我是所有影响的产物。坦率地说，一个特定的来源是《阿拉伯的劳伦斯》，当我还是一名电影专业的学生时，这部电影对我产生了巨大的影响。还有马丁·斯科塞斯的《基督最后的诱惑》，它是如此富有沉浸感，对角色行为的细致考察令人印象深刻，同时导演对这一充满怀疑的人物的塑造也影响了我。还有日本导演大友克洋的《阿基拉》，我认为它也对我的创作造成了影响。

这绝对是一种非常独特的体验，这可能是我一生中唯一的机会，将少年的梦想搬上银幕。我拍过的大多数电影都根植于我成年后的时光，这是我第一次不得不回到过去，回到我开始梦想成为电影人的时刻。这是一本我至今仍深爱的书，我在13岁时就爱上了它。这种机会在生命中不会经常发生。当我制作这两部电影时，我不断提醒自己，这是一种难得的特权。这是一种非常独特的体验。

我认为一个重要的提示是关于宗教与政治融合的危险。一个人永远不应该使用宗教作为武器。这也是电影给大家的一个信息。