刘亦菲和角色之间，也只有美貌最匹配
刘亦菲新剧《玫瑰的故事》，或许会令人联想到一段在互联网广为流传的采访。
在明星访谈综艺《非常静距离》中，刘亦菲谈到自己的择偶标准，说自己不是外貌协会，（对方）身高不是问题，心灵要有默契。
男主持人便问，你觉得我适合吗？刘亦菲笑了，问，你适合什么？
这段看似幽默的对话，存在两个认知问题。
从刘亦菲及拥有其同等条件的女性的角度讲，不在意外貌、身高等，正确的理解是外貌、身高等的高水准，只是一种不需要额外考虑的基础条件。
从这位男主持的角度讲，切忌以为刨除了外貌、身高等条件，自己就拥有了可以与刘亦菲择偶条件相匹配的心灵及情感沟通能力。
简单讲，刘亦菲和这位男主持根本就没有处在同一个认知世界，正如在场的女主持对男主持说的，我要是你，我就不问这问题。
这段采访所隐藏的本质，被《玫瑰的故事》呈现在前两集中，给人留下非常恶心的观感。
在这两集中，演员吴彼饰演的周士辉是建筑设计院的资深设计师，他对刘亦菲饰演的实习生黄亦玫一见钟情。
为追求黄亦玫，他在民政局与未婚妻领证时反悔，并将时间卡在了钢印即将印在结婚证上的极限瞬间。从此，曾陪他住地下室吃泡面、与他相恋七年的未婚妻，成了一个笑话。
然后他西装革履，手捧鲜花，来到黄亦玫面前表白。
设计这段情节，应是为了展现黄亦玫的万人迷形象，但刘亦菲的外形就是角色魅力的最好名片，根本不需要借助周士辉这个角色来映衬黄亦玫惊心动魄的美。
周士辉的恶心其实与其外貌无关，而是其行为虽打着真爱幌子，却突破了人伦道德底线。所谓道德，就是不伤害，伤害构成，道德便碎裂。
同时，这段情节还产生一种《西西里的美丽传说》的感觉。黄亦玫与周士辉不过是正常的同事往来，在黄亦玫的高知母亲看来，却是她未与有妇之夫保持距离；在周士辉的未婚妻看来，黄亦玫也成了勾引者、小三。
这种先入为主的观念，让《玫瑰的故事》提出了一个新颖、正确的观点：凭什么外貌出众的人就要刻意与那些容易产生敏感关系的人保持距离？正常的交往如果致使对方产生道德败坏，那也是对方的问题。
熬过前两集后，《玫瑰的故事》走入正轨，但它给人的观感依旧复杂。
妹妹的爱情，不及哥哥
《玫瑰的故事》根据亦舒小说改编，由刘亦菲、万茜、朱珠、佟大为、彭冠英、林更新、林一、霍建华等主演，堪称颜值盛宴。
佟大为饰演的黄振华和黄亦玫是一对亲兄妹。黄振华是建筑设计院设计师，黄亦玫是中央美院本科新近毕业生，两人的父母都是清华教授，一家人住在清华教职工家属院。
黄亦玫昵称“玫瑰”，毕业后进入一家文化策展公司，公司老总是朱珠饰演的蒂娜，万茜饰演的苏更生则是公司中层。
黄亦玫将与彭冠英饰演的庄国栋、林更新饰演的方协文、霍建华饰演的傅家明等先后产生感情，并都走向散场结局，黄亦玫最终拥抱了自己的策展事业。
本剧共38集，前9集对于黄亦玫的感情，只出场了一个庄国栋，黄振华则先后同清华博士白晓荷、黄亦玫的朋友苏更生产生情感关系。
妹妹和哥哥都在经受情场考验，但两人的爱情戏在看点和戏剧张力上，差别很大。
表面上，黄亦玫的爱情比黄振华的爱情热烈、极致许多，但从编剧角度而言，恰好相反。
黄亦玫和庄国栋彼此一见钟情，导演汪俊用了闪回的形式，从两个人的角度分别搬演了一下初遇及相思的场景，乍看弥补了细节、丰满了剧情，但同样的场景不断使用，总归显得臃肿。
一番推拉后，两人确定情侣关系，交往过程中，产生过两次矛盾。一次是两人遇见庄国栋的母亲，庄国栋称黄亦玫只是同事；另一次是庄国栋准备接受法国的入职通知，两人面临异国恋。
两次化解矛盾的方式，都是庄国栋强吻黄亦玫，可见编剧之苍白。
其实两人的关系大有可挖之处。
饭店里，庄国栋面不改色地告诉黄亦玫，自己对母亲说了“你是同事”，他丝毫没有觉得“同事”两个字有什么不对，证明他并不在乎两人爱情之外的亲情及社会关系。
但黄亦玫立即愤怒地离开了，证明在她心里，爱情不只是两个人的事，它关系到父母的接受与认可。
黄亦玫对法国入职事件的愤怒，是源于庄国栋未事前与其商量、事后关机拒绝沟通等，但在庄国栋眼中，这种愤怒被全部投射在了“异国”这个单一的元素上。
可见，维系黄亦玫和庄国栋感情的，只是一见钟情后的荷尔蒙延续，两人对事物、事情的理解与看法偏差太大，当荷尔蒙的浓雾散去，露出骨相本质，这种爱情不可能被维持，两人的分手是一件被藏在时间背后的注定的事。
编剧用了9集来呈现两人之间的激情碰撞，什么强吻、砸房子、咬胳膊之类，真就一个青春似烈酒、时间如走狗，可惜对于两人性情的差异，却着墨甚少，从而让这段感情最终基于演员存在，而非基于角色存在。
再看黄振华的两段感情。
第一段和白晓荷之间，通过相亲认识，黄振华也是一见钟情，但白晓荷这边，两人虽未结婚，她却有相敬如宾之态，对待这段关系就如她的化学博士身份一样，始终隔着一层冷静的实验感。
尤其是黄振华受伤、白晓荷照顾他的情节中，白晓荷如同某种服务型机器人，随时随地观察黄振华的需求并满足他，没有需求，就从他的神情中虚构出需求，整段感情的不适和诡异感溢出屏幕。
第二段和苏更生之间，一个细节就点燃未来的可能。
初次见面，苏更生呛声黄振华连领带都系不明白，事后，黄振华不断审视自己的领带，最后更是直接将领带扯掉，这份在意，就表明两人之后有好戏。
所以，看《玫瑰的故事》是一件很分裂的事。黄亦玫的部分，很肤浅地欣赏一下颜值即可，黄振华的部分，尚有兴趣探索一下人物之间的情感及戏剧张力。
分裂的不只是爱情
《玫瑰的故事》剧情起始于2001年，剧集开场以当年北京申奥成功，点出了时代背景。
因涉及艺术策展等内容，剧中融入了不少文化元素，比如第一集就提到小说《霍乱时期的爱情》、电影《英国病人》等。
但细看，可以发现这部剧在道具、景观等方面不够严谨。
比如剧中除黄亦玫父母的家外，其它公寓及公司内部装潢都非常接近当下轻装或工业装风格，但为了凸显时代是2001年左右，室内都会摆放一台古早台式电脑或小型黑白电视。
装潢风格和这种刻意摆件的不搭，使《玫瑰的故事》缺乏坚实的时代景观基础。也就是说，除了电脑、电视机、手机有年代质感，其它的元素或许很难令人联想到2001年。
主题上，《玫瑰的故事》显然想往女性主义的方向上靠，但也靠得非常肤浅，仅仅依靠偶尔的台词输出来传达。
比如黄振华质问黄亦玫，“蓝衬衫”（庄国栋）是不是占你便宜了，黄亦玫答道，谁说只有男的能占女的便宜啊，是我占的他便宜。
庄国栋向黄亦玫解释法国入职通知时说，我是男人，我应该考虑自己的工作和前途，黄亦玫反驳道，女人也有事业啊，为什么女人就没有事业啊？
这些言辞激烈的表达，不但充分暴露了刘亦菲的演技短板，令她在过度起伏的情绪中呈现出一种失控和造作的灾难式表演，而且将整部剧推进了男女两性粗暴互换的藩篱中。
而当黄亦玫的好好父亲在睡前说出那句“（女儿）长大了，不好玩了，还是小的时候好，跟个小动物似的”，这些在剧本创作时产生的无心之语，却隐隐令人感到某种潜意识下的不适，似乎证明这部剧只是打了个女性主义的幌子，对女性的刻板印象本质上还是没有什么重要改变与突破。
反而是黄振华这个角色，更像一个正常男人。
周士辉向黄亦玫追求爱情，黄振华一眼看出他是见色起意、背叛出轨；面对白晓荷的“相敬如宾”，黄振华尽量体贴对方感受，没有任何指摘与不满；面对苏更生，虽显死缠烂打，但也始终让自己退在一个合适的安全位置，没有逾距令对方尴尬或不舒服。
在对待妹妹的诸多事宜上，黄振华出于保护欲还是有些大男子主义在，但在对待任何一个女性时，他都能先考虑对方感受，尽量不让对方产生任何不适。
相比庄国栋依靠外形魅力强攻和黄父那点若隐若现、芒若星点的伪善，黄振华算是一个大家出门会想遇到的正常人。
后续剧中将出现更多与黄亦玫产生情感碰撞的男性角色，这或许定下了本剧基调，即让女人在男人的世界里成长，似乎女人多在不同的男人那里受几次伤，就会成为一个大女主人物。
这种创作思想放在以前，大家看看也就过了，但放到现在，只能说……很危险。
作者丨县豪 在电影院养生的大龄青年
排版丨pelyliu
责任编辑丨Tony
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