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刘亦菲:我不怀念煤老板们

刘亦菲:我不怀念煤老板们

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2022年12月,刘亦菲于澳门喜提视后桂冠。

 

孙俪折戟、殷桃不敌,刘亦菲凭借《梦华录》成了当天的最大赢家。

 

这一刻,她登顶演技长阶。


      图源:微博@刘亦菲  


2023年3月,刘亦菲在上海获封「微博Queen」。

 

众星云集的名利场,尔虞我诈的热搜榜,压不住红得发紫的刘亦菲。

 

这一夜,她重返流量巅峰。


      图源:微博@微博之夜  


演技与流量,似乎在刘亦菲身上达成和解。

 

提起刘亦菲,人们总说她“人美敬业肯拼命”,唯独与演技不挂钩,娱乐圈花瓶众多,她是最亮眼的一尊。

 

年过而立,时来运转,演技与风评皆迎来大翻盘。

 

这究竟是一步一阶梯的成果,还是流量制造出的幻象呢?



煤老板时期的花瓶


刘亦菲生错了时代。

 

她出道于2002年,一个由煤老板掌控娱乐圈的时代。

 

那时的内娱尚未被巨量资本侵入,投资人大多是钱多到没处放的煤老板。贾樟柯成名后便有许多煤老板老乡找上门投资,手里头钱最少的一个,都有3亿现金。

 

汪海林在《观天下讲坛》中如此回忆那段岁月:“我还是很怀念煤老板做投资人的日子,除了要求找女演员外,没有别的要求,从不干预我们创作。”



于影视圈,煤老板是金主,也是业余人士,他们手握“生杀大权”,却鲜少在片场指手画脚,只负责撒钱和收钱。

 

这份自知之明,源于煤矿生产是一项极其危险的工作,稍有不慎就会闹出人命。因此,煤老板们都有安全生产的意识,懂得让专业的人干专业的事。

 

当然,要说多专业吧,也谈不上。彼时的内地影视圈尚处开荒期,没有成熟的工业体系,一招一式都得跟在别人屁股后头学,远远弱后港台地区,却昂扬着一股向上拼搏的劲儿。

 

传奇巨星接连诞生,经典作品年年涌现。

 

15岁的刘亦菲就这么懵懵懂懂地闯入了这个圈子。

 

刘亦菲很美,即使在那个「四旦双冰」风华正茂的时期,她依旧美得出众,美得无可挑剔。



《天龙八部》选角期间,王语嫣一角愁坏了导演张纪中,试戏的女星踏破了门槛,却没一个符合平静时“端庄带有稚气”、哭泣时如“山茶朝露”的仙女模样。



当刘亦菲出现时,张纪中一眼便相中了她,当即定下角色归属。

 

作为新人,刘亦菲是幸运的。

 

那时的她手中仅握一部《金粉世家》,无背景、无名气、无资历,只因跟角色契合,便拿到了如此重要的角色。

 

还不止一次。

 

《神雕侠侣》亦如此。

 

金庸曾先后四次与刘亦菲见面,希望她接下小龙女一角,即使张纪中与几位投资人皆认为刘亦菲年龄过小,与“姑姑”的身份不符,可在金庸的力荐下,小龙女还是落于她手中。

 

无他,年龄可以借妆容假扮,但小龙女清雅绝俗、美若天仙、似真似幻的气质难以模仿。

 

纵观影视圈,该角色非她莫属。



刘亦菲的幸运,何尝不是那个时代的缩影。

 

人气背景固然令人忌惮,但角色契合度更为重要,王宝强们便一个个借此实现了鱼跃龙门的传说。

 

福兮祸所伏,祸兮福所倚。

 

张艺兴曾鼓起勇气参加《吐槽大会》,理由是:像我们这样的艺人,可以永远活在粉丝的爱和团队的保护当中。

 

目之所及,皆是赞美。


      图源:《吐槽大会第三季》  


刘亦菲享受不到这等待遇,作为当年的顶流,粉丝自发组建了一个叫“亦菲仙居”的网站,短时间内会员数量便攀升至34万人,那可是实打实的34万人,不像水军横行的今天。

 

但在争议面前,顶流也没有招架之力。

 

那时候没有微博超话,没有热搜可买,新闻报道不留情面,贴吧论坛心直口快,她始终处于漩涡中心。



人们给她安上花瓶的名头,嘲讽其面瘫般的演技,以至于出道头几年,刘亦菲连手机都不敢用,且养成了宅家不出门的习惯。


      图源:南方报业网—南方都市报  


为摆脱争议,她拼了命地证明自己,坦言:“只要没有生命危险,我就敢尝试。”

 

拍《神雕侠侣》时,遭飞瀑冲击至落水,险些坠下悬崖;



演《倩女幽魂》时,为拍打戏遍体淤青,全身上下没一块好的。



刘亦菲确实豁出去了,但收效甚微。

 

因为她的拼命与努力置于那个年代不足为奇,同剧组的李莫愁饰演者孟广美勇闯火海,一灯饰演者王卫国因骑马摔得头破血流。



远一些的章子怡、杨紫琼、李冰冰等人,每一位都是行业内响当当的拼命三娘,更别谈还有成龙及成家班这面难以超越的旗帜。

 

受伤是家常便饭,拼命是行业标准,在那个众星璀璨、神仙打架的时代,你只能靠实打实的演技说话。

 

刘亦菲出道十年,《金粉世家》《天龙八部》《仙剑奇侠传》《神雕侠侣》,每一部都是大爆剧;《功夫之王》《倩女幽魂》《鸿门宴传奇》,每一部都是大制作。

 

可她却在颁奖典礼上颗粒无收,唯一一次获奖,还是「最具魅力女演员」这种华而不实的奖项。



空有皮囊,毫无演技,是人们对她最恶毒的评价。

 

作为演员,刘亦菲是不幸的。



流量时代的标杆


2005年,18岁的刘亦菲在《神雕侠侣》的片场见到了19岁的杨幂。

 

一个是女主,一个是配角,圈内地位天差地别。

 

她不会想到,眼前的这个女孩后来推开了流量时代的大门,她则姗姗来迟地跟在后头,迎来了人生逆转。

 

2011年,因杨幂出演《孤岛惊魂》,这部豆瓣评分3.6的惊悚片创造了内地票房奇迹,以500万成本豪取9000万票房。


      图源:潇湘晨报  


影视圈由此开启大流量时代。

 

同一时间,资本也发生了交棒。

 

煤老板、房地产老板先后退场,互联网巨头强势入局,一把接过话语权,大数据、市场风向、饭圈流量等专业术语逐步占领思想高地。

 

从此颜值盖过成绩,人气顶替演技。

 

一部影视剧的成功标准不再是剧本,而是有无流量明星,他们哪怕只是挂名露个脸,也值百万乃至千万票房。

 

时代大潮下,无人幸免,每个人都被裹挟着前行。

 

老戏骨濮存昕数年无戏可拍,当记者问他接下来的工作计划时,他叹了口气后摇摇头:“影视作品没有我的活……我演的东西没人看……”

 

一字一句,流露出了一种被时代淘汰的落寞。



另一头,流量明星们忙到脚不沾地,哪怕初出茅庐、演技为零,依旧通告不停,最疯狂时能轧六部戏。



流量上位,演技旁落,有人欢喜有人忧。

 

刘亦菲是幸运的那一个。

 

年过三十,「美」不再是刘亦菲无懈可击的优势,细数她这些年上过的热搜,“身材管理”“胖”成了常驻词条,大家恍然间意识到,“神仙姐姐”已是过去式。



但还是那句话:福兮祸所伏,祸兮福所倚。

 

流量时代,「演技」不再是刘亦菲的致命弱项了

 

2022年6月,《梦华录》开播。

 

刘亦菲的名字一夜之间响彻互联网,这一次,伴随着「演技」二字。



看惯了靠美颜、滤镜撑起的劣质古偶,刘亦菲的《梦华录》如一股清流,人们醉心于她的古风古韵,更感慨古偶终于有一个演技能打的女主了。

 

打开豆瓣评分,明晃晃地闪烁着7.9的高分,热门短评亦是赞美。



第二年,《去有风的地方》复刻《梦华录》,「刘亦菲哭戏」的词条占据热搜榜。



再度跻身流量宝座的她,不再被视为虚有其表的花瓶,而是有作品、演技、奖项傍身的演员。

 

2023年12月28日,澳门。

 

星光熠熠的颁奖礼,当主持人开始揭晓「最佳女主角」时,刘亦菲的名字赫然出现在背景板。


      图源:微博@刘亦菲  


场内外,掌声雷动。

 

这是刘亦菲第二次摘得澳门国际电视节的视后桂冠,大奖得手,未起波澜。

 

这奖,她拿得心安理得。



内娱底线的崩盘


横跨二十载,刘亦菲终于实现风评逆袭。

 

此番成果,是她悄悄背着所有人内卷,拼命锤炼演技后方才收获的吗?

 

非也。

 

但凡关注一下刘亦菲的消息便知,现在的刘亦菲反而愈发佛系,不再是娱乐圈劳模。

 

一年能产一部戏便已难能可贵,高难度打戏除《花木兰》外,再难重现荧幕,大部分时间都宅在家中享受生活。



刘亦菲的封神,并非是日拱一卒的奖赏,而是病态环境的助推

 

2016年,刘亦菲主演的电影《致青春·原来你也在这里》票房迎来大丰收,口碑却惨遭大滑坡,豆瓣评分仅4.3。

 

网友的矛头并未指向她,而是男主吴亦凡,一句“苏韵锦,你这里欠我的用什么还”流传全网,获封最烂演技。



但就是这样的表演,粉丝们夸上了天,导演徐静蕾连用三个感叹号吹捧。


      图源:微博@鸡毛蒜皮与鸡毛蒜皮  


紧接着,周星驰、徐克也抛来橄榄枝,邀请其主演《西游伏妖篇》,以至于当周星驰问“我们为什么找你”时,吴亦凡满脸自信地回答:“一定是因为我的演技。”



怎样的环境造就了怎样的见识。

 

此时的影视圈在巨量资本的侵入下,已生畸形。

 

这一年的「大众电影百花奖」,Angelababy力克王智、姚晨等人,强取百花最佳女配;李易峰横扫张译、段奕宏等前辈,豪夺百花最佳男配。


 

两年后,迪丽热巴更是凭借豆瓣评分3.1的《漂亮的李慧珍》囊获金鹰双杯视后。



前辈认可,官方盖章,当演技的标准跌入谷底,那些尚在山脚攀登的人哪怕原地踏步,也已是他人所仰望的存在。

 

“流量”并非横空出世,每个时代有每个时代的“流量”。

 

但此前业内外皆将艺人分为「实力派」和「偶像派」两类,一头负责演技,一头负责流量。

 

实力派深耕正剧、大电影,偶像派守着都市偶像剧、古装偶像剧那一亩三分地。

 

彼此井水不犯河水

 

现在不一样,你能在任何类型的影视剧中看见他们的身影,《鬼吹灯之寻龙诀》内的Angelababy,《我和我的家乡》里的王源、李易峰,《无名》中的王一博,可谓无孔不入、无缝不钻。

 

作为观众,却只能硬着头皮喝下这锅掉了老鼠屎的海鲜粥,哪怕它用料奢侈,也难掩糟粕。

 

观众苦流量明星久矣。

 

为此,人们开始怀念煤老板投资娱乐圈的时代,钦佩他们的审美,赞叹他们挑选的剧本。



事实上,煤老板们真的好吗?

 

不见得。

 

2010年,影视圈发生了一件大事,多位电影人集体炮轰煤老板,称“煤老板太多毁了中国电影”。


      图源:法制晚报  


香港导演彭浩翔骂其“不要脸”,要求植入的广告过多,已严重影响电影品质。说罢,又分享了两个亲身经历:某煤老板欲投资3000万拍片,但目标是拍出一部《阿凡达》;另一位则打算投资艺术电影,可女主必须是他的女朋友。

 

吴宇森也坦言煤老板投资的片子毫无个性,只重利益爱跟风。

 

十余年过去,中国电影的工业体系愈发成熟,特效制作比肩国际大片。乌尔善潜隐八年,拍出了属于中国人的《指环王》;郭帆破釜沉舟,用《流浪地球》开启了中国科幻电影的新纪元;辛爽先后拍出《隐秘的角落》和《漫长的季节》,凭实打实的口碑引爆国民看剧热情。


      图源:《封神第一部:朝歌风云》《流浪地球》剧照  


事实证明,现在的中国影视圈不缺好导演,不缺好剧本,更不缺专业人才。

 

我们缺的是什么呢?

 

是流量对实力的让位。

 

是资本对权力的放手。

 

我们怀念的并不是煤老板。

 

我们怀念的,其实是那个让创作回到创作者手中的时代。




24 / May / 2024


监制:视觉志

编辑:Muse

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