尝试｜我们解密陈思诚的《解密》

据网络平台实时数据，2024年暑期档票房累计已达86亿。

这其中，包括《解密》。

《解密》的故事发生在上世纪40年代的南京，作家麦家用文字创造出了极具数学天赋的容金珍的一生：

他从小被表亲“小黎黎”校长领回了家，进入大学后遇到同样热爱数学的教师希伊斯，天赋被完全激发。接着又因天赋进入秘密单位“701”，为祖国的密码破译事业倾尽心力，走完自己的人生旅程。

电影结尾有句话让人印象深刻：

“每个人都是独特的密码，这一生就是解密的过程。”

电影在解密容金珍一生的过程中，留下了很多经典的场景，能让人印象深刻的画面，也反复提到了一个问题。

“什么是国家？”

看过电影，环球网文娱记者与导演陈思诚聊了聊。

尝试对《解密》进行解密。

《解密》对家国情怀的铺陈”

环球网文娱：《解密》开始点映到现在已经进行过很多场放映。在对于这部电影的评价里，你印象最深的是什么？

 陈思诚 ：在首映现场，我听到很多观众对《解密》的评价是震撼，在这里要感谢大家对《解密》的认可。其实在解密大规模和观众见面前我特别忐忑，这是过往任何一部作品都没有的心理情绪，因为我确实为《解密》付出了我能付出的所有，拼尽全力了。

环球网文娱：为什么选择拍《解密》？这个故事最吸引你的是什么？

 陈思诚 ：当我看完原著《解密》后有一个母题特别打动我，就是我在电影里特别强调的：每个人都是独特的密码，这一生就是解密的过程。随着这些年的沉淀，丰富的生活经历让我越来越笃定地相信宿命这个东西。我特别希望通过容金珍这样一个特殊的人物，这么一个特殊的时代，展现个体在时代下的宿命感，这也是我现阶段比较关注的内容。其实我内心一直都有这个想法，只不过正好这个时候碰到了《解密》。我现在越来越感觉我们和作品是双向奔赴，看似是我在创造一个作品，但作品也在反过来影响我自己。

环球网文娱：电影里探讨了多次“什么是国家” ？黎黎·容、希伊斯、容金珍都提到了对于“国家”的理解，你最想表达的是什么？

 陈思诚 ：东西方对于国家的看法还是有一些差异的。西方更注重个体，所以我们的电影会用一些更浪漫主义的内容去表达他们对国家的认知。但相较于西方人，我们东方人具备更强烈的集体认知意识。所以电影的最后容金珍说校长说得更好，“是因为这个国家不仅有守护我们的人，更有需要我们守护的人”。其实从电影的内容中不难理解，正是因为他的个体牺牲，成就了和拯救了无数人。

我比较希望观众关注电影《解密》中对家国情怀的铺陈，关注到那个时代下在隐蔽战线默默奉献的无名英雄们，他们是为了家国在点燃自己。我觉得之所以我们现在有如此飞快的成就，离不开各个战线上不为人知的英雄。我们这次就是希望通过这样的一部电影告诉大家，容金珍是一个虚拟人物，但他背后的这些无名英雄却是真实存在的。我们这些搞创作的有义务让更多人关注到他们。

“电影骗不了人，

细节决定真实”

环球网文娱：在电影宣传短视频上看到了你对红海滩、人工太阳等置景的高要求，还有购买披头士音乐的版权、还原“701”原型等细节，为什么这么坚持？

 陈思诚 ：我一直在追求电影的质感呈现。但质感往往意味着成本，我始终和主创团队强调，我们一定不能节约所谓的成本，一定要极力的去还原那个时代。电影骗不了人，骗不了观众，细节决定真实。电影中每处置景、每首配乐的选择和打造，都体现了我们团队追求真实质感的匠心品质。电影对我来说是终身要从事的事业，我竭尽全力把电影变成我想要的那个样子，为了充分展现《解密》真实之外的那种想象力，我们真的投入了所有能投入的。

环球网文娱：电影由刘昊然、约翰·库萨克、陈道明、吴彦祖等主演，你如何决定他们各个角色的人选？

 陈思诚 ：我在剧本创作阶段有一个习惯，会将角色带入我心仪的演员。像道明哥就是我在写剧本的时候就非常想要合作的演员，他身上有非常强大的气场，也有极强的故事感，这种特质与郑局长完全契合。还有吴彦祖，他本身的学历、经历都跟小黎黎比较接近，都是在美国读书、英文很好、来自大家庭，他身上也有着小黎黎温文儒雅的暖男气质，最终小黎黎这个人物出来的效果非常好。希伊斯在我眼里是一个艺术家，同时具备极强的孩子气。我认为库萨克也是一个具备极强童心的人，他本身也是个艺术家，跟希伊斯很像。

我一直觉得大银幕演员不能“演”，气质必须接近，这是我选演员最重要的标准之一。回到《解密》，这次不太一样的是我在写剧本的时候其实没有想过容金珍的扮演者是谁，找了一圈还是觉得昊然最合适，他本身就对理科感兴趣，也特别有理性思维，这点与容金珍是比较契合的。

环球网文娱：说起刘昊然，他在片中有很多颠覆以往形象的造型，为什么会为容金珍确定这样的形象？

 陈思诚 ：因为小说中对容金珍的描述是长期发育不良、头特别大，情绪比较内敛的形象，在原著的描述上对容金珍有了大概的想象。其次容金珍形象的建立也和他的个人经历息息相关。容金珍小时候被囚禁在那样的一个环境里，他从小是营养不良、终日见不得阳光的，所以其实他应该是惨白的皮肤。而且他需要在梦境中获得线索，是在梦中燃烧自己的状态，用脑过度的头发不应该是特别茂密的样子。

昊然为了从外表和神态上更贴近容金珍确实很努力，首先就是得瘦，他185的个子拍摄的时候只有120斤，整个人都是脱水的状态，骨骼一突出也就显得头大，加上我们做了一些发际线加高的造型，最终让人看到了一个很不一样的他。我相信很多观众在看完电影后会觉得容金珍就该是这么一个形象，这么塑造是对的。

“其实属于好莱坞的黄金阶段已经过去了”

环球网文娱：你认为电影的商业性和艺术性矛盾吗？对于当下的电影市场来说，商业性更重要还是艺术性更重要？

 陈思诚 ：我一直认为电影的商业性和艺术性从不是二元对立的，我也一直在寻找某种平衡，从大的电影产业角度看待，我们首要做的是努力恢复观众走进影院的信心，从而促进整个电影行业的发展。在这个基础上可以进行一些产业化的探索，为盈利创收提供更多可能性。我很热爱电影，这点毋庸置疑，我愿意尽我所能为这个行业的发展贡献自己的力量。

环球网文娱：“电影工业化”被很多电影人反复提及。你认为电影的工业化为什么重要？

 陈思诚 ：10年前的美国之行以及后来的多次国际合作，让我意识到我们国家的电影工业化进程与好莱坞依然存在着差距，促进电影产业发展是我心之所向。电影工业化在我看来意味着高质高效，依赖精细化的运作和团队密切合作，提升电影拍摄标准化、规范化。《解密》是我在电影工业化尝试的重要一步，未来也会总结《解密》拍摄时的经验，提炼完整的电影生产流程，摸索出更完善的电影工业产业化体系。

环球网文娱：当我们说到电影工业化的时候往往会想到好莱坞，但高度工业化的好莱坞电影票房也并不景气。为什么会出现发展程度和受欢迎程度倒挂的现象？

 陈思诚 ：随着电影投资试错成本越来越高，好莱坞现在也丧失了创新的勇气，逐渐为资本妥协。其实属于好莱坞的黄金阶段已经过去了，现在正面临发展瓶颈期。像现在好莱坞面临的这些困境，尤其是被流媒体冲击的这种困境，确实是电影人都要去思考的问题。

我们首要做的是去让观众能更多地回到我们的电影里面，不要让大家遗忘走进电影院的感觉，重新地焕发出对电影的热忱。我们一定要不断地自我更新，自我迭代，拍出更多、更丰富的，跟观众更息息相关的类型。