桂纶镁，还是没演出女性的欲望
还记不记得曾经的女性群像经典IP，《东京女子图鉴》？
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是的，又翻拍了——
《台北女子图鉴》，主角还是气质女演员桂纶镁。
桂纶镁+《女子图鉴》，这是什么神仙搭配？
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但，一口气把四集刷完，她姐还是转而重温了原版。
怎么说呢？
桂纶镁很美，画面做得很文艺，叙事也并不悬浮狗血。
但这样的女性故事，除了磕桂纶镁的颜，到底有什么存在的必要？
今天她姐想借着这部《台北女子图鉴》，聊聊这么多年，国内拍《图鉴》系列，永远拍不好一个核心问题。
恋爱不是成功女主的标榜
《台北女子图鉴》最尴尬的脉络，莫过于女主林怡珊那四段可有可无的恋情。
剧播到第四集，女主林怡珊谈了四段恋爱。
第一段，是相逢于微时的面店老板。
第二段，是教会她工作技巧的渣男。
第三段，是转瞬即逝的炮友式恋情。
第四段，是和自己上司谈的办公室恋爱。
四段恋爱，细想一下，除了证明女主在大城市里玩得花，夜夜有酒局，天天有人睡之外。
其实和女主的人生脉络，并无什么内在的联系。
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很显然，《台北女子图鉴》犯了女性剧一直都不愿意去搞明白的问题，那就是——
为什么写女性必添加恋爱元素？
婚恋戏份对于一部女性剧来说，真正的功能是什么？
当然，每一部女性剧给出的答案都不一样，正如对于不同的女性，婚恋在她们人生中扮演的角色都不一样。
但没想清楚答案，就把几段花花恋爱强迫症似地加入女主的成长线里，只会让人怀疑创作者的贫瘠和狭隘——
难道不写阅男无数，就无法标榜一个大都市女性的人生阅历？
在图鉴系列的底本《东京女子图鉴》里，这个问题的答案给得非常清晰。
绫的几段爱情和什么都有关，但唯独与情无关。
婚恋之于女主角斋藤绫，是一种身份证明。
在一座一不小心就会淹没在人群里的大都市，男男女女没空谈情，他们急于找到能成为自己勋章的伴侣，急切着证明自己的存在感。
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在《东京女子图鉴》描绘出的那个物欲横流的东京里，一个职业女性不仅满足于事业给她带来的价值感。
找一个工作、家世、财力高于自己的男朋友，还是一种可以为身价资源加码的勋章。
而光鲜的工作，又是一种结识商社精英、富二代的跳板，两者互为因果。
这当然和日本把性缘看作女性的事业、认为女性依附男性是理所当然的现实环境息息相关。
所以东京职场上的女性，一边划分为“女强人派”和“混日子嫁人派”互相鄙视、自我优越。
一边心照不宣地参加同一场联谊，抢夺联谊场上的同一个优质男人。
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当然绫的几段婚恋，最终还在探索另一重命题。
男人，是她弄懂东京——这个典型的父权资本主义社会，对女性定位的索引。
当绫结识了一个在惠比寿长大的富二代男友隆之，却在她生日那天突然被断联。
绫不甘心地跑去对方的公寓，殊不知无人回应的可视门铃的另一侧，隆之的未婚妻笑容可掬对他说：“她就是你的劈腿对象呀？”
然后两人幸福地拥抱在一起。
很诡异的一幕。
被富二代的抛弃让绫开始怀疑自己作为女人的价值——她是一个活在外界眼光中的人，她必须清晰地弄懂这些眼光的标准。
于是她问一个男人，男人会选择什么样的女人？
男人回答：一无所有的女人。
没有理想、没有梦想，会无条件地支持男人梦想的女人。
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隆之的未婚妻，社会人称“职业女朋友”。
她们多半拥有姣好的容貌、不错的出身、就读女子大学、顶着小艺人和模特的title，以嫁给社会精英为人生终极目标。
因此，她们对男方在感情上的忠诚也没有要求，典型的“出去玩没关系，知道回家就好”。
职业女朋友是父权社会为成功男士量身定做的“理想伴侣”。
而这样的夫妇到了中年时期，甚至会演变成各玩各的局面，成为“假面夫妇”。
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女人通过婚恋获得经济保障和身份认同，男人通过婚恋获得社会信誉和成功勋章。
男女眼中的婚和恋，被各自的性别规训，划分在两个永远无法交汇的语境。
在一个欲望都市里，男男女女就这样保持着最亲密又最陌生的关系，他们互相信任而又不信任着。
《东京女子图鉴》里绫经历过的男人，并不是她精彩人生的标榜。
而是一个女性逐渐认清自己在名利社会中定位的参照物。
当我们看《图鉴》时，我们在看什么
当一部女性剧开始标榜女主的精彩，它就不再是“图鉴”，而是一种个人传记。
《台北女子图鉴》，其实更适合叫《林怡珊升职记》。
两者微妙的区别，女主跳槽的情节里，也体现得淋漓尽致。
台版《图鉴》女主林怡珊的跳槽动机，被设置在她第四段恋情结束时。
因为上司男友艾伦是个控制狂，不但公事上作风强硬，连求婚都是强行把婚戒怼你手指上。
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这段关系让林怡珊意识到，自己并不想做一个身段柔软的小女人，于是分手、裸辞、转行。
放弃高薪和耕耘多年的行业，连前上司递过来现成的工作都谢绝。
她喊出宣言：
我要跳出舒适区，我要证明自己，我要靠自己，我要重新开始。
多么孤勇的姿态，多么超越环境的主体意识。
但这种孤勇和主体性，正是和“图鉴”这样的女性群像严重相悖的。
因为图鉴展现的是现实环境中的群像，而不是这种脱离现实环境的个人英雄主义。
《东京女子图鉴》的绫子，跳槽情节也正接在她和有钱男友分手后。
不过，两者的动机截然不同。
隆之和“职业女朋友”订婚而抛弃了绫子，绫子相当于被上流圈层否定婚恋价值，但她还来不及想明白这个问题，眼前又出现了另一个危机——
30岁之后，跳槽加薪的机会几乎等于零。
年近30的绫子，被迫跑起来。
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加上，和有钱男友隆之分手后，为了维持此前的生活质量，她必须要找到一份薪水更高的工作。
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现实和欲望赶鸭子似的推着绫子往前跑，绫子从来就不是一个有“主体性”的女主角。
小时候，绫子的梦想是“别人有的我也要有”。
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长大一点，绫子确认了自己的人生终极目标。
“成为一个受人羡慕的人”。
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她的自我认同标准，从来都是外在而不是内在的，直白点说，就是虚荣。
很多人说《东京女子图鉴》是在写欲望。
这个欲望更确切的名字，不是物欲，而是身份认同。
斋藤绫从小到大，都在追求一种极致的身份认同。
每进入一个新的圈子、每进入一个新的阶段，她就努力去够到一种新的身份认同。
当她20+，拥有和自己一样住在东京平民区的男朋友，过上了朴素幸福的小日子。
但当她发现同期的女孩下班后都精心打扮，组队去和社会精英们联谊时，她毫不犹豫地甩掉了男友，加入了觥筹交错的联谊场。
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当她30+，事业有成且受到了女性杂志的专访，她想到自己女性朋友面前炫耀，却发现她们身份认同的标准早就变了。
不是比谁的工作光鲜，谁的工资高，而是开始比谁的娃可爱。
没有孩子，你根本融入不了她们的话语场。
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为了获得这种身份认同，绫立马就注册了婚介所，把结婚当作第一要务。
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绫一直是一个被圈子文化和社会规训裹挟着走的女人，看似很可悲，但这种可悲性并不让观众讨厌，因为我们每个人的心中，或多或少都住着一个绫。
渴望被社会认可、渴望获得圈子认同，是人作为社会动物无法避免的一种需求。
只不过，绫子这个女主比任何人都不拧巴地去追逐了这种需求。
反过来看林怡珊。
她从来没有职业危机、年龄危机，她从不为自己的生活质量波动下滑而焦虑。
她哪里像小地方来到大都市的女孩？
她身上对于生存的安全感未免过于强大，小地方出身的女孩不会玩主动归零来证明自己这种高成本的游戏。
她是一个活在真空世界里的，个人英雄主义的女主。
而这样的女主，又何来城市图鉴式的社会观察属性？
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女人是一种社会产物
社会学里有一个矛盾议题，叫主体和结构的矛盾。
我们越强调主体的能动性时，就会越会为结构性问题免责。
粗暴一点说，主体就是个人，结构则是环境。
图鉴系列并非一个成功女性的赞歌。
作为经典的女子群像剧，它的侧重点就是剖析结构，而非主体。
它写环境下的人，而非某个清醒的女中豪杰。
这就是为什么《图鉴》需要的是绫子这样虚荣贪婪的女主。
因为恰恰是一个对社会规则无条件认同的女主，观众才能透过她的眼睛，去平视这座大都市里这个充满欲望、活在社会认可危机里的女性群体。
去理解她们的愚昧，去共情她们的攀比，去品味她们的卑鄙。
去明白，她们是一群在不公的社会环境中，想通过迎合规则去获得更好的生活，获得更高社会认可的不甘心的女人们。
这座城市里，有为了自己的优越感而不断成为上位者的情妇。
结果因为桃色新闻断送了自己职业生涯的职场女性。
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有从出生就为了“好嫁”而努力的“职业女朋友”。
直到和有钱人结婚后，才恍然意识到自己并非没有梦想，于是离婚去开了一家花店。
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有27岁只混成了企业合同工，在合同到期的前一天殊死一搏怀上了上司的孩子，以此获得丰厚经济保障的可悲女人。
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也有上了年纪，为了获得价值感而开始包养小鲜肉的女强人。
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这才是图鉴。
我们在看图鉴时，我们在看什么？
我们是在看一个国家最集中欲望化的地方，对一群女性的塑造。
这也是为什么《女子图鉴》好看的原因，它包容了形形色色被欲望文化规训的女性。
文化和她们的个性碰撞，形成不同的模样，编织出截然不同的人生。
孤傲正确的林怡珊，又怎么有平视各类欲望、融入各种圈子的身段？
当我们越认为一个人“无所不能”，我们就会忽视环境对个人的左右。
当我们越去夸大女性身上的个人力量感，那么我们就会忽略她们面对社会规训时的无力感。
我们越是要求个人认知的清醒超前，我们就越无法正视，在一个时代中，被当下的社会文化蒙蔽，哪怕舍弃自我也想获得认可的，才是大多数人。
如果我们总是在强调道德正确，我们就会忘记欲望裹挟。
而能做到绫这样对自己欲望坦诚，毫无拧巴和顾虑地去为成为人上人奔波劳作，已是不易。
至于林怡珊这样，莫名其妙就自我成长，永远能超越环境认清自己，明明在大城市中一无所有，却能潇洒地裸辞折腾。
我看，这更像是还待在台南老家的林怡珊，发的一场台北大梦。
我们永远在要求女性在任何一种强势的文化下超脱超尘、神人神力。
那我们永远无法自洽地悦纳我们的女性身份。
我们就更没法参透波伏娃的那句话：女人是一种后天的产物。
社会永远可以通过欲望，把人塑造成非人的模样。 她刊
监制 - 她姐
作者 - 圆脸香芹
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