收藏点滴 (五) 暗藏玄机

当我看见这四君子四联药瓶的时候，我就被其制作精巧所吸引。这药瓶只有四厘米高。

这是一件银烧蓝作品，其制作工艺是早在13世纪末由意大利的工匠发明的，有人也称之银胎珐琅。这种工艺是以银为胎，用银花丝在胎上掐出花纹，再用透明、半透明的珐琅釉料填于银胎花纹上，经过炉温大约800摄氏度的高炉中烘烧，色釉由砂粒状固体熔化为液体，待冷却后成为固着在胎体上的绚丽的色釉，此时色釉低于银丝高度，所以得再填一次色釉，再经烧结，一般要连续四到五次，直至将纹样内填到与掐丝纹相平。景泰蓝工艺与银烧蓝相似，但由于蓝料的成分不同，景泰蓝形成的‘蓝’并没有那种水彩般的透明。所以这种‘蓝’只能烧制在银器表面，‘蓝’烧制后形成了类似低温玻璃的块料。

“银”作为贵金属具有贵重和坚固性，而珐琅釉料晶莹、光滑极具装饰性，同时也具有耐磨性和耐腐蚀性，很多时候是皇宫陈设用品和生活用具。迄今最早可见于雍正年间的银烧蓝五蝠捧寿八方盒，其精工细作，颜色透彻，已显示宫廷造办处银烧蓝的成熟工艺。这组药瓶一面是由蓝、绿、红、黄、白五种珐琅色彩烧制梅、兰、竹、菊；另一面是以湖水蓝、紫红，浅蓝和深蓝珐琅为底色，烘托四种药物名称，即一些开窍辟秽的丹药。

瓶侧錾刻了四种农作物，以示丰登。纹饰线条流畅，优雅生动。这四个方瓶是用合叶连起来的。这种合叶是由五个筒套与一根直棍组成，棍子可被拆卸。上下左右的合叶使四个瓶子可以随意开合排列，便于随身携带。

每只瓶盖是用罗口封住的，精巧的药勺与瓶盖相连。令人称奇的是，当把药瓶平放在手中，药名朝上，每个瓶盖被旋开的时候，药勺也都会是朝上地把药取出。

有一个问题叫我百思不得其解。当把药瓶四个平摆排列的时候，梅兰竹菊并不是按照顺序读下来的，为什么呢？直到我遇到了一位皇族后裔，才得到了解释。原来，按照老规矩，药名是不能被轻易地看见的，要把药名朝里地在家中摆放。这样，药瓶的记号便是按反时针的顺序读成的梅兰竹菊了。药名的隐蔽性是因古人对丹药的崇尚而引起的。从汉代至清代，王公贵族都孜孜不倦地追求长生不老丹药，像五石散，冰玉散，打老儿丸，老奴儿丸等等，而有些丹药实际上是含有剧毒的。用银制的药瓶盛放名贵的丹药，艳丽的珐琅点缀了宫廷的奢华。

这对乾隆四联丹药瓶，暗藏玄机。不仅使我对集冶金、铸造、绘画、焙烧、錾刻、锤揲等多种工艺为一体的银烧蓝有了近距离的观察，而且还对清代的人文历史，风俗习惯有了进一步的了解。收藏的快乐又何不在于此呢！