后院日记（五）

正立在蓝色的天幕下，正对着手机里的蓝色画面，正确认没有手动调过任何参数……踏踏，踏踏，迟疑的声音慢慢靠近，慢四拍的节奏～特别慢，仿佛一只脚拖着，另一只脚举在空中，不落下来。

转身向四周看了一眼，橘色的半矮地灯，黑色的树影，蜿蜒的路的曲线，不见有人。往常热络的泳池，各道上都有拍水的人，手臂上升：hello，又一天开始了。觉得自己挺早的，没想到有人更早。于是今天是最早的一天5:35am，毫不犹豫的就出来了。那些泳池边的老人家们已经大声交谈起来了吧？老人腔是特别的，声带宽而不清爽，里面夹着从容的笑意。老人家们都喜欢早早的在泳池集合。

有了他们垫底，5:35分也不是太早。但是今天，这里的黎明静悄悄。没有聚会吗？难道也不是每天都来？我也没有太过在意，因为泳池边的天际一下子抓住了我。

原来人们在盛夏的早晨的清凉中熟睡的样子，外面的天是这样的。

寒潭渡鹤影的那个家伙起的和我一样早，它根本就不看我，此时的整个湖区，就我和它在行走。它走的悄无声息。我也几乎没声音。那么那个踏踏声音是谁？为什么不见人？

“地球上只剩下了最后一个人，忽然身后响起了脚步声”～这样的科幻吓不着我。东野圭吾河岸边突然发现的尸体，或者谁从夜幕里窜出，推人入河河里有鳄鱼真好接住～日式小说惯写的骇人情形～叶中真显的《绝叫》我听书时都忍不住摘下耳机。这样想着怕意就浮出来。我们知道怎么控制心里莫名其妙的恶意～恨斗私字一闪念，而怕意只能任它流淌，是不小心落在白衣服上的蓝墨水，一滴就蔓延，渗透，浸润，抵达。

那个踏踏的声音渐近，就是不见人。我决定隐身一颗像树后面，德州朴实的橡树啊，树干粗大，冬天时的叶片老绿，夏天时掺入些许新叶，添了几分生机。对岸有车驶过，车灯划出红色的弧线，早晨的痕迹开始显露。惧怕的心后腿了一点。

那个带着声音过来的人应该是穿了一套深色的衣服，我终于看见了一点点蠕动，慢的出奇，声音大的很。我从树后闪出，朝着他对面走过去。

对面是何人？

假如说遇到的事情，迄今为止都是平常事，那么让人期待的趣味，不妨说就是“对面是何人？”因为有时候，人会把事情带得有趣。日光之下无新事，日光之下有新人。

几天前刷到日剧“四重奏”，四个提琴手“偶遇”，四个人都跌在谷底的状况。喜欢做的事情，自己并不是有才华，也不能养生。喜欢的人，也不喜欢自己，四个人都是单恋。然而一把提琴在街头独奏，免不了凄凉。四把提琴摊开，就有一份优雅的架势。我才看头几集，发现好看，立刻停顿一下，好东西要慢慢吃。Netflix的旧剧。

这四个人是怎么一种互相治愈，尚不知。都是等着一天中脑子最安静时，我才看一集。小提琴手卷用一种近乎唇语的声音说过一句：有缺陷的人才能创作。

天色在渐变中露出怯怯的一种灰。对面带着声音的人终于现形～高大，高寿，高高低低的腿脚，这大概是他选择凌晨五人时出现在湖边的原因。湖边的道窄小，他走的吃力，他避让人也不方便。有一只脚似乎出了问题，就拖着走。一只脚立定，等待另一只擦着地表跟上。

对面是这样一个人，我觉得湖小，他一定觉得湖大。然而我们各自带着自己的目的在走。他一定会奇怪为什么我会出现在如此早的时间段里，我也不甚明了。有时候就是借着一个契机，让自己走了出来，看见一些在既定的作息习惯上，一定被忽略的场景。

就像“四重奏”里那几个人的偶遇，我也偶遇蓝色的清晨，见到了黎明和白天怎么交接。