《编织梦幻的人·恩斯特篇之一》

《编织梦幻的人·恩斯特篇之一》

作为超现实主义艺术先驱之一，德国的马克斯·恩斯特（Max Ernst）有着不同常人的秉性天赋。但他在绘画上起步较晚。1909年恩斯特进波恩大学修人文历史和心理学。一次去精神病院考察，有感于精神失常病人的艺术创造而开始学习绘画，决定作一个画家。梵高和高更的后印象派风格对他的绘画也颇有影响。一次世界大战爆发后，恩斯特应征入伍被派往前线。战争是残酷的。恩斯特的好友，蓝骑士社的表现主义画家奥古斯特·马克丧身西线战场。1918年恩斯特幸运地从战场归来，有如获得重生。

恩斯特重操旧业时，深深地被基里科的风格吸引。他的这幅1919年的《水底》画作里，无论是空间光影布局还有那些寓意性的物具，无不显示出形而上学画派的印记。同时恩斯特又积极参与新兴的达达主义运动。达达主义，一个毫不经心的名字，在不同的语言里是不同的意思。它倡导一种新的传达激进情感的非理性的艺术形式。达达主义没有具体的艺术原则主张。时常为吸引观众眼球而到荒诞的地步。尽管如此，从达达主义发展的一些技法却能很好地用在随后的超现实主义绘画的表现上。

达达主义的一种手法是拼贴法，就是将一些毫不相干的物件拼在一起。恩斯特将拼贴法用在油画和其他美术创作中。在这幅《大象西里伯斯》的早期超现实主义作品里，中间的形如大象的怪物由不同的部件拼接而成。庞大的身躯其实是苏丹人用的玉米桶，换上金属质地。右下方的无头裸女木偶显得唐突。恩斯特似乎还无法放弃达达主义的荒唐效果。

1921年恩斯特结识了法国诗人艾吕雅，将《大象西里伯斯》卖给了他。之后两人继续合作。1922年恩斯特抛下自己的妻子和幼儿，越境来到法国同艾吕雅和他的妻子加拉一起过着三人同居的生活。两年后艾吕雅无法接受这种生活，离开法国去了越南西贡。但不久，他又将加拉和恩斯特召使到西贡。三人再决定让加拉回到艾吕雅身边。加拉原籍俄罗斯，一直是一个有魔力，谜而且疯狂的女人。在之后的数年里，她将成为另一位超现实主义画家达利的情人和妻子。1927年恩斯特彻底离开了他的妻子露易丝。露易丝在二战中被关进奥兹维辛集中营，没能生还。

《夜莺》是我最喜欢的恩斯特的一幅作品。它更像一个物件，由木制的红色小屋，栅栏门等和油布画组合起来。画面的蓝色天空似乎衬托出宁静安详的氛围。但事实并非如此。屋顶的黑衣男子右手抱着一个女孩，左手伸向画框上的把手，试图逃跑。小屋脚边躺着一个晕倒的白衣少女。而另一个白衣少女挥舞着刀，正在驱逐一只夜莺。《夜莺》是恩斯特又一幅拼贴技法的作品，用来表述一个疯狂的梦境。作品想法来自恩斯特童年的回忆。七岁时，他的妹妹突然死亡，而他正感染上麻疹，发起高烧。在迷幻中，他看到床前木板纹理显现出来一只凶狠的夜莺。这个记忆深藏在恩斯特的脑海里，现在得以宣泄。恩斯特应该是第一个用弗洛伊德的潜意识理论作画的超现实主义画家。

--写于2017年7月8日 （图片来自网络）