t*e
2 楼
飞利浦,电视机上方有button调节channel 和音量,中间有个install 的小button
我打开电视机后摁了install button,现在电视什么channel都收不到了
有什么办法再收到cable吗?谢谢
btw,摁了install后会显示install menu,但是也不知道知道怎么调节,没有别的
按钮来选择。
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有什么办法再收到cable吗?谢谢
btw,摁了install后会显示install menu,但是也不知道知道怎么调节,没有别的
按钮来选择。
i*a
3 楼
《林风眠--留得残荷听雨声,孤寂中的清韵》
- by iyiya
1.
提起林风眠,我总会先想起李义山的那句“留得残荷听雨声”。也许是因为
他画过太多的荷塘孤鹭,也许是因为他的作品里有着太深的沉静与落寞。。。
如果你读懂了林风眠,你会喜欢上他的作品;正如红楼梦里黛玉才配得起那
荷塘残影,而她也独独只喜欢这一句。
林风眠,民国时代中西融合、开创中国现代绘画的宗师,其早期作品多为西
洋现代主义;而后期作品,大多表现寂寥中的怅然,萧瑟中的生气,轩噪中的沉静。
他对中国绘画和西洋绘画有着非常独到深刻的见解。桃李不言,下自成蹊。
他的学生,包括李可染、吴冠中、黄永玉、艾青、赵无极等大师。
他的民国地位虽然撼动不了徐悲鸿和齐白石,却也在中国艺术史册上,留下
了独特的重笔-------孤寂中的清韵。
(下接1,2,3,4小节)
《荷塘野趣》
《平林归雁》
《雁归图》
- by iyiya
1.
提起林风眠,我总会先想起李义山的那句“留得残荷听雨声”。也许是因为
他画过太多的荷塘孤鹭,也许是因为他的作品里有着太深的沉静与落寞。。。
如果你读懂了林风眠,你会喜欢上他的作品;正如红楼梦里黛玉才配得起那
荷塘残影,而她也独独只喜欢这一句。
林风眠,民国时代中西融合、开创中国现代绘画的宗师,其早期作品多为西
洋现代主义;而后期作品,大多表现寂寥中的怅然,萧瑟中的生气,轩噪中的沉静。
他对中国绘画和西洋绘画有着非常独到深刻的见解。桃李不言,下自成蹊。
他的学生,包括李可染、吴冠中、黄永玉、艾青、赵无极等大师。
他的民国地位虽然撼动不了徐悲鸿和齐白石,却也在中国艺术史册上,留下
了独特的重笔-------孤寂中的清韵。
(下接1,2,3,4小节)
《荷塘野趣》
《平林归雁》
《雁归图》
g*t
4 楼
国内的人们,现在迷信鬼神的很少了,港台相对来说要更讲究一些,就连台湾这次地震营救工作中还搞出来个灵异事件(最后找不到的那个社区委员,喊了一句他搜寻工作结束了,不到两分钟就找到他了!),大陆地区的就连我奶奶这样80岁以上的老太太都不信鬼神了。小时候我奶奶还偶尔说说,现在我问她都说信什么都没用,什么鬼神都没有。我佩服她啊!我当然也是什么都不信的无神论者。国内剩下的就是见庙拜拜佛图个吉利了,真正心里惧怕鬼神又特别讲究这些的已经寥寥无几了。
在国外,信基督教的人多一些,教堂建的也是富丽堂皇的很隆重(对比中国的庙宇),所以都有些这方面的讲究。即使不是教徒,也都不愿意犯与耶稣冲撞这方面的忌讳。国外的人大多还是挺把信仰这玩意当回事的,所以跟老外打交道还得注意点。我就曾经因为这一点得罪过一个老外,我也是无意中说了世界上没有鬼神啊都是自己骗自己啊之类的话,老外就不爱听了,立马黑线,好在是个有教养的绅士,没有当场跟我发脾气,只是人家不再搭理我了,像这种情况,我就别指望再跟人家有生意上的合作了。
在国外,信基督教的人多一些,教堂建的也是富丽堂皇的很隆重(对比中国的庙宇),所以都有些这方面的讲究。即使不是教徒,也都不愿意犯与耶稣冲撞这方面的忌讳。国外的人大多还是挺把信仰这玩意当回事的,所以跟老外打交道还得注意点。我就曾经因为这一点得罪过一个老外,我也是无意中说了世界上没有鬼神啊都是自己骗自己啊之类的话,老外就不爱听了,立马黑线,好在是个有教养的绅士,没有当场跟我发脾气,只是人家不再搭理我了,像这种情况,我就别指望再跟人家有生意上的合作了。
Y*H
5 楼
请PM。
想打听点事儿,谢谢。
想打听点事儿,谢谢。
m*a
6 楼
想立个遗嘱,重点是关于孩子的监护权的,其次是财产的。有哪里能下载到范本么?可
不可以照着范本自己写了,找人给notary一下就生效啊?
法盲,到这里来问下,谢谢法律界的朋友们~~~
不可以照着范本自己写了,找人给notary一下就生效啊?
法盲,到这里来问下,谢谢法律界的朋友们~~~
f*u
7 楼
你要去或者打电话问才好,这里说行不行还真没啥用,况且各个地市要求都不一样。
i*a
9 楼
2. “事出乎沉思,义归乎翰藻”----《昭明文选》
中国近代史和个人史,往往不忍卒读。
庚子1900年,八国联军,林风眠出生于在广东梅县的普通山村。他从小跟着
祖父做石匠活,墓碑上雕刻些花纹,临些中国传统国画的《芥子园画谱》。他的童年颇
有些类似米开朗基罗-----用锤子和凿子来说话。
不幸的是,他的母亲因为反抗家族私奔而被族里抓回,幼小的林风眠,目睹
着母亲被拷打、被唾骂,最终被转卖。。。(哭)
成名后的林风眠,数次辗转却再也没有找回过母亲。他曾画了大量的《宝莲
灯》《华山救母》《白蛇传》,作品中无不表达出思母救母的期盼与落寞。
《宝莲灯》
《白蛇传》
上中学后,林风眠的绘画得到了美术老师的赞赏。19岁那年,他留法勤工俭
学,数年后,毕业于法国国立高等美术学院。受到导师的启发,他开始逐渐将中国内涵
融入到西方油画。
林风眠的艺术功底,来源于中国传统艺术。而在欧洲,他主要感染了现代主
义、打破学院派的思想,如毕加索、马蒂斯、莫迪尼阿尼的风格影响。24岁时,他展出
了油画代表作品《摸索》。在这幅作品中,希腊的荷马走在最前,后面一系列著名思想
哲学家,但丁、雨果、托尔斯泰、孔子、释迦牟尼。。。表达了对自然与哲学的探索,
引起了轰动。
遗憾的是,林风眠的大批早期油画原作,都在抗战中毁损了,只有影印作品
留存。
26岁时,他在蔡元培的力荐下,归国,被聘为北平艺专(中央美术学院的前
身)的校长。
(下接3,4,5)
中国近代史和个人史,往往不忍卒读。
庚子1900年,八国联军,林风眠出生于在广东梅县的普通山村。他从小跟着
祖父做石匠活,墓碑上雕刻些花纹,临些中国传统国画的《芥子园画谱》。他的童年颇
有些类似米开朗基罗-----用锤子和凿子来说话。
不幸的是,他的母亲因为反抗家族私奔而被族里抓回,幼小的林风眠,目睹
着母亲被拷打、被唾骂,最终被转卖。。。(哭)
成名后的林风眠,数次辗转却再也没有找回过母亲。他曾画了大量的《宝莲
灯》《华山救母》《白蛇传》,作品中无不表达出思母救母的期盼与落寞。
《宝莲灯》
《白蛇传》
上中学后,林风眠的绘画得到了美术老师的赞赏。19岁那年,他留法勤工俭
学,数年后,毕业于法国国立高等美术学院。受到导师的启发,他开始逐渐将中国内涵
融入到西方油画。
林风眠的艺术功底,来源于中国传统艺术。而在欧洲,他主要感染了现代主
义、打破学院派的思想,如毕加索、马蒂斯、莫迪尼阿尼的风格影响。24岁时,他展出
了油画代表作品《摸索》。在这幅作品中,希腊的荷马走在最前,后面一系列著名思想
哲学家,但丁、雨果、托尔斯泰、孔子、释迦牟尼。。。表达了对自然与哲学的探索,
引起了轰动。
遗憾的是,林风眠的大批早期油画原作,都在抗战中毁损了,只有影印作品
留存。
26岁时,他在蔡元培的力荐下,归国,被聘为北平艺专(中央美术学院的前
身)的校长。
(下接3,4,5)
g*t
10 楼
国内的人们,现在迷信鬼神的很少了,港台相对来说要更讲究一些,就连台湾这次地震营救工作中还搞出来个灵异事件(最后找不到的那个社区委员,喊了一句他搜寻工作结束了,不到两分钟就找到他了!),大陆地区的就连我奶奶这样80岁以上的老太太都不信鬼神了。小时候我奶奶还偶尔说说,现在我问她都说信什么都没用,什么鬼神都没有。我佩服她啊!我当然也是什么都不信的无神论者。国内剩下的就是见庙拜拜佛图个吉利了,真正心里惧怕鬼神又特别讲究这些的已经寥寥无几了。
在国外,信基督教的人多一些,教堂建的也是富丽堂皇的很隆重(对比中国的庙宇),所以都有些这方面的讲究。即使不是教徒,也都不愿意犯与耶稣冲撞这方面的忌讳。国外的人大多还是挺把信仰这玩意当回事的,所以跟老外打交道还得注意点。我就曾经因为这一点得罪过一个老外,我也是无意中说了世界上没有鬼神啊都是自己骗自己啊之类的话,老外就不爱听了,立马黑线,好在是个有教养的绅士,没有当场跟我发脾气,只是人家不再搭理我了,像这种情况,我就别指望再跟人家有生意上的合作了。
在国外,信基督教的人多一些,教堂建的也是富丽堂皇的很隆重(对比中国的庙宇),所以都有些这方面的讲究。即使不是教徒,也都不愿意犯与耶稣冲撞这方面的忌讳。国外的人大多还是挺把信仰这玩意当回事的,所以跟老外打交道还得注意点。我就曾经因为这一点得罪过一个老外,我也是无意中说了世界上没有鬼神啊都是自己骗自己啊之类的话,老外就不爱听了,立马黑线,好在是个有教养的绅士,没有当场跟我发脾气,只是人家不再搭理我了,像这种情况,我就别指望再跟人家有生意上的合作了。
i*a
12 楼
3. “以美育代宗教,兼学中西”
蔡元培,在林风眠的一生中,具有重要的影响。蔡元培认为,“不能以宗
教充美育,而止能以美育代宗教。”而美育的范围包括了音乐、文学、艺术。。。甚至
个人的谈吐,社会的演进。“凡年龄的长幼,习惯的差别,受教育程度的深 浅,都令
人审美观念互不相同。”
林风眠,不仅是蔡元培女婿林文铮的中学同学、同事、至交,也是蔡元培
教育思想的追随者。他邀请齐白石、周作人、冰心、郁达夫等讲授文学、艺术。他认为
,独立创造的艺术青年,不能止步于绘画,更要有文化与社会的担当。 “艺术不能离
开民间与民众,不能由贵族的少数独享。”
类似佛教输入中国,出现了汉化;林风眠将西洋画法融入中国,导致了中
西融合。
林风眠说过,“绘画底本质是绘画,无所谓派别,无所谓中西。”黄宾虹
也曾说过:将来世界,一定无所谓中画、西画之别的。“这些思想,其实已经颇类似现
代mixed media的思想。
鲁迅先生一生只看过3个画家的个人画展,而林风眠,是其中之一。
林风眠的早期作品,还包括批判白色恐怖的《人道》、《人类的痛苦》等
。国民政府见到这些批判作品后,指示到”青天白日下,有这么多痛苦吗?“,从此林
风眠开始受到排挤,离开了北平艺专(中央美院)。
“可怜的中国人!。。。谁不爱其生命?然在中国的小民,生命亦不值半
文钱!”这封林风眠在辗转南下时,写下的《致全国艺术界书》,今天读来,却好象仍
在写现实一样。
南下后,林风眠在杭州艺专(中国美术学院的前生)度过了他最快乐的时
光。美丽的西子湖畔,他创作了大量的作品。
《村庄》
《西湖》
《西湖彩墨》
蔡元培,在林风眠的一生中,具有重要的影响。蔡元培认为,“不能以宗
教充美育,而止能以美育代宗教。”而美育的范围包括了音乐、文学、艺术。。。甚至
个人的谈吐,社会的演进。“凡年龄的长幼,习惯的差别,受教育程度的深 浅,都令
人审美观念互不相同。”
林风眠,不仅是蔡元培女婿林文铮的中学同学、同事、至交,也是蔡元培
教育思想的追随者。他邀请齐白石、周作人、冰心、郁达夫等讲授文学、艺术。他认为
,独立创造的艺术青年,不能止步于绘画,更要有文化与社会的担当。 “艺术不能离
开民间与民众,不能由贵族的少数独享。”
类似佛教输入中国,出现了汉化;林风眠将西洋画法融入中国,导致了中
西融合。
林风眠说过,“绘画底本质是绘画,无所谓派别,无所谓中西。”黄宾虹
也曾说过:将来世界,一定无所谓中画、西画之别的。“这些思想,其实已经颇类似现
代mixed media的思想。
鲁迅先生一生只看过3个画家的个人画展,而林风眠,是其中之一。
林风眠的早期作品,还包括批判白色恐怖的《人道》、《人类的痛苦》等
。国民政府见到这些批判作品后,指示到”青天白日下,有这么多痛苦吗?“,从此林
风眠开始受到排挤,离开了北平艺专(中央美院)。
“可怜的中国人!。。。谁不爱其生命?然在中国的小民,生命亦不值半
文钱!”这封林风眠在辗转南下时,写下的《致全国艺术界书》,今天读来,却好象仍
在写现实一样。
南下后,林风眠在杭州艺专(中国美术学院的前生)度过了他最快乐的时
光。美丽的西子湖畔,他创作了大量的作品。
《村庄》
《西湖》
《西湖彩墨》
i*a
13 楼
4. 孤寂中的水墨丹青
不幸的是,1937年,抗战爆发。
林风眠带着杭州艺专(中国美院)200多名师生开始了流亡,最终到达湖南与
北平艺专(中央美院)并校复课。林的教学观念倾向自由,而北平的观念则趋于保守。
由于教学理念的不同,两校最终形成冲突、斗殴,林风眠不得不辞职,开始了上海、西
南辗转的卖画生涯。
抗战时代,由于物资匮乏,油画布和颜料极为可贵,林风眠用四川宣纸作画
,按油画的模式布为方形。笔法上,对中国历代丹青水墨之曼妙,和西方油画之规范,
都不拘泥于一端,而创造了独特的艺术形式,完成了他艺术生涯中最大的飞跃。
“文艺复兴滚出去”。解放后,林风眠的诗意作品,也越来越不合时宜。
林风眠先后有过2位夫人,都是留法是的外国同学。第一位夫人冯罗达在产子
后,旋因产褥热去世,婴儿亦夭折.第二位夫人,爱丽丝•法当,因为战事所逼,
在1956年,不得不带着女儿,离开中国。何以解忧,唯有作画。
“新戏分目(空间),旧戏分场(时间)”。他开始用京剧、皮影的理念来创
作新的现代主义风格,把不同的人物叠加在一个平面上,解决时空的联系。
文革时,林风眠坐了四年牢,亲手毁掉了自己的作品,1977年,他离开了大陆
去了香港,从此再也没有回来。1979年,林风眠80岁,法国为其举办了个人画展,展出
了80幅作品。1991年,在香港辞世。
《秋林山庄》
《长江》
不幸的是,1937年,抗战爆发。
林风眠带着杭州艺专(中国美院)200多名师生开始了流亡,最终到达湖南与
北平艺专(中央美院)并校复课。林的教学观念倾向自由,而北平的观念则趋于保守。
由于教学理念的不同,两校最终形成冲突、斗殴,林风眠不得不辞职,开始了上海、西
南辗转的卖画生涯。
抗战时代,由于物资匮乏,油画布和颜料极为可贵,林风眠用四川宣纸作画
,按油画的模式布为方形。笔法上,对中国历代丹青水墨之曼妙,和西方油画之规范,
都不拘泥于一端,而创造了独特的艺术形式,完成了他艺术生涯中最大的飞跃。
“文艺复兴滚出去”。解放后,林风眠的诗意作品,也越来越不合时宜。
林风眠先后有过2位夫人,都是留法是的外国同学。第一位夫人冯罗达在产子
后,旋因产褥热去世,婴儿亦夭折.第二位夫人,爱丽丝•法当,因为战事所逼,
在1956年,不得不带着女儿,离开中国。何以解忧,唯有作画。
“新戏分目(空间),旧戏分场(时间)”。他开始用京剧、皮影的理念来创
作新的现代主义风格,把不同的人物叠加在一个平面上,解决时空的联系。
文革时,林风眠坐了四年牢,亲手毁掉了自己的作品,1977年,他离开了大陆
去了香港,从此再也没有回来。1979年,林风眠80岁,法国为其举办了个人画展,展出
了80幅作品。1991年,在香港辞世。
《秋林山庄》
《长江》
i*a
14 楼
5.作品特点:
林风眠擅画仕女、戏曲人物、静物、风景、花鸟。据《中国美术简史》:“
林风眠追求宁静而有韵味的美,他的作品大多流露出淡淡的寂寥惆怅之感。”“这种哀
怨和孤寂,使得他的作品具有一种独特的悲剧美,略带恬静和优雅。”
他的大部分作品,在艺术形式上,主要有3个特点:1)按方形构图;2)设
色浓郁,华丽中沉浸着幽暗深晦,诗意化的境界;3)追求平面性与装饰性。
如果说,艺术应该具备独特人格精神、民族文化特色和十大精神三个要素,
那么“林风眠在20世纪的中国画家中无疑是最完满的典型”。(reference: 高等学校
教材《中国美术简史》)
林风眠的画,特点非常鲜明,他的画,在上海艺术馆里占了单独的一厅,观
者一望便可知。
我最喜欢他画的仕女、荷塘、小鸟,他的仕女服饰线条,内涵唐代佛像雕饰
的线条美,有种幽静中的纯洁。他的作品,不少融合了汉唐画像砖、敦煌壁画、戏曲皮
影、与西方绘画内涵,具有独特的生命力。
他从小没有家庭的温暖,岁月中历经坎坷,他的用色沉郁,仕女、孤鹜、小
鸟,都是他自己的内心,一种纯净,一种落寞,一种清雅,一种禅意。
留得残荷听雨声。
孤寂中的清韵。 (完)
《琵琶仕女图》
《清音自赏》
《立》
《静物》
林风眠擅画仕女、戏曲人物、静物、风景、花鸟。据《中国美术简史》:“
林风眠追求宁静而有韵味的美,他的作品大多流露出淡淡的寂寥惆怅之感。”“这种哀
怨和孤寂,使得他的作品具有一种独特的悲剧美,略带恬静和优雅。”
他的大部分作品,在艺术形式上,主要有3个特点:1)按方形构图;2)设
色浓郁,华丽中沉浸着幽暗深晦,诗意化的境界;3)追求平面性与装饰性。
如果说,艺术应该具备独特人格精神、民族文化特色和十大精神三个要素,
那么“林风眠在20世纪的中国画家中无疑是最完满的典型”。(reference: 高等学校
教材《中国美术简史》)
林风眠的画,特点非常鲜明,他的画,在上海艺术馆里占了单独的一厅,观
者一望便可知。
我最喜欢他画的仕女、荷塘、小鸟,他的仕女服饰线条,内涵唐代佛像雕饰
的线条美,有种幽静中的纯洁。他的作品,不少融合了汉唐画像砖、敦煌壁画、戏曲皮
影、与西方绘画内涵,具有独特的生命力。
他从小没有家庭的温暖,岁月中历经坎坷,他的用色沉郁,仕女、孤鹜、小
鸟,都是他自己的内心,一种纯净,一种落寞,一种清雅,一种禅意。
留得残荷听雨声。
孤寂中的清韵。 (完)
《琵琶仕女图》
《清音自赏》
《立》
《静物》
P*p
15 楼
Q*n
17 楼
赞!
【在 i***a 的大作中提到】
: 5.作品特点:
: 林风眠擅画仕女、戏曲人物、静物、风景、花鸟。据《中国美术简史》:“
: 林风眠追求宁静而有韵味的美,他的作品大多流露出淡淡的寂寥惆怅之感。”“这种哀
: 怨和孤寂,使得他的作品具有一种独特的悲剧美,略带恬静和优雅。”
: 他的大部分作品,在艺术形式上,主要有3个特点:1)按方形构图;2)设
: 色浓郁,华丽中沉浸着幽暗深晦,诗意化的境界;3)追求平面性与装饰性。
: 如果说,艺术应该具备独特人格精神、民族文化特色和十大精神三个要素,
: 那么“林风眠在20世纪的中国画家中无疑是最完满的典型”。(reference: 高等学校
: 教材《中国美术简史》)
: 林风眠的画,特点非常鲜明,他的画,在上海艺术馆里占了单独的一厅,观
【在 i***a 的大作中提到】
: 5.作品特点:
: 林风眠擅画仕女、戏曲人物、静物、风景、花鸟。据《中国美术简史》:“
: 林风眠追求宁静而有韵味的美,他的作品大多流露出淡淡的寂寥惆怅之感。”“这种哀
: 怨和孤寂,使得他的作品具有一种独特的悲剧美,略带恬静和优雅。”
: 他的大部分作品,在艺术形式上,主要有3个特点:1)按方形构图;2)设
: 色浓郁,华丽中沉浸着幽暗深晦,诗意化的境界;3)追求平面性与装饰性。
: 如果说,艺术应该具备独特人格精神、民族文化特色和十大精神三个要素,
: 那么“林风眠在20世纪的中国画家中无疑是最完满的典型”。(reference: 高等学校
: 教材《中国美术简史》)
: 林风眠的画,特点非常鲜明,他的画,在上海艺术馆里占了单独的一厅,观
j*x
19 楼
琵琶侍女和清音自赏太美了
【在 i***a 的大作中提到】
: 《林风眠--留得残荷听雨声,孤寂中的清韵》
: - by iyiya
: 1.
: 提起林风眠,我总会先想起李义山的那句“留得残荷听雨声”。也许是因为
: 他画过太多的荷塘孤鹭,也许是因为他的作品里有着太深的沉静与落寞。。。
: 如果你读懂了林风眠,你会喜欢上他的作品;正如红楼梦里黛玉才配得起那
: 荷塘残影,而她也独独只喜欢这一句。
: 林风眠,民国时代中西融合、开创中国现代绘画的宗师,其早期作品多为西
: 洋现代主义;而后期作品,大多表现寂寥中的怅然,萧瑟中的生气,轩噪中的沉静。
: 他对中国绘画和西洋绘画有着非常独到深刻的见解。桃李不言,下自成蹊。
【在 i***a 的大作中提到】
: 《林风眠--留得残荷听雨声,孤寂中的清韵》
: - by iyiya
: 1.
: 提起林风眠,我总会先想起李义山的那句“留得残荷听雨声”。也许是因为
: 他画过太多的荷塘孤鹭,也许是因为他的作品里有着太深的沉静与落寞。。。
: 如果你读懂了林风眠,你会喜欢上他的作品;正如红楼梦里黛玉才配得起那
: 荷塘残影,而她也独独只喜欢这一句。
: 林风眠,民国时代中西融合、开创中国现代绘画的宗师,其早期作品多为西
: 洋现代主义;而后期作品,大多表现寂寥中的怅然,萧瑟中的生气,轩噪中的沉静。
: 他对中国绘画和西洋绘画有着非常独到深刻的见解。桃李不言,下自成蹊。
l*k
21 楼
小依老师
侬不要气馁
改天吧 我稍微指点一下
艺术大师90天速成
悲鸿 白石可能比较难 但是宾虹可染冠中无极的程度还是可能的
【在 i***a 的大作中提到】
: 5.作品特点:
: 林风眠擅画仕女、戏曲人物、静物、风景、花鸟。据《中国美术简史》:“
: 林风眠追求宁静而有韵味的美,他的作品大多流露出淡淡的寂寥惆怅之感。”“这种哀
: 怨和孤寂,使得他的作品具有一种独特的悲剧美,略带恬静和优雅。”
: 他的大部分作品,在艺术形式上,主要有3个特点:1)按方形构图;2)设
: 色浓郁,华丽中沉浸着幽暗深晦,诗意化的境界;3)追求平面性与装饰性。
: 如果说,艺术应该具备独特人格精神、民族文化特色和十大精神三个要素,
: 那么“林风眠在20世纪的中国画家中无疑是最完满的典型”。(reference: 高等学校
: 教材《中国美术简史》)
: 林风眠的画,特点非常鲜明,他的画,在上海艺术馆里占了单独的一厅,观
侬不要气馁
改天吧 我稍微指点一下
艺术大师90天速成
悲鸿 白石可能比较难 但是宾虹可染冠中无极的程度还是可能的
【在 i***a 的大作中提到】
: 5.作品特点:
: 林风眠擅画仕女、戏曲人物、静物、风景、花鸟。据《中国美术简史》:“
: 林风眠追求宁静而有韵味的美,他的作品大多流露出淡淡的寂寥惆怅之感。”“这种哀
: 怨和孤寂,使得他的作品具有一种独特的悲剧美,略带恬静和优雅。”
: 他的大部分作品,在艺术形式上,主要有3个特点:1)按方形构图;2)设
: 色浓郁,华丽中沉浸着幽暗深晦,诗意化的境界;3)追求平面性与装饰性。
: 如果说,艺术应该具备独特人格精神、民族文化特色和十大精神三个要素,
: 那么“林风眠在20世纪的中国画家中无疑是最完满的典型”。(reference: 高等学校
: 教材《中国美术简史》)
: 林风眠的画,特点非常鲜明,他的画,在上海艺术馆里占了单独的一厅,观
d*d
22 楼
赞!介绍评论型文章写得这样诗意雅致真不容易。信息量也很大,学到很多。
【在 i***a 的大作中提到】
: 《林风眠--留得残荷听雨声,孤寂中的清韵》
: - by iyiya
: 1.
: 提起林风眠,我总会先想起李义山的那句“留得残荷听雨声”。也许是因为
: 他画过太多的荷塘孤鹭,也许是因为他的作品里有着太深的沉静与落寞。。。
: 如果你读懂了林风眠,你会喜欢上他的作品;正如红楼梦里黛玉才配得起那
: 荷塘残影,而她也独独只喜欢这一句。
: 林风眠,民国时代中西融合、开创中国现代绘画的宗师,其早期作品多为西
: 洋现代主义;而后期作品,大多表现寂寥中的怅然,萧瑟中的生气,轩噪中的沉静。
: 他对中国绘画和西洋绘画有着非常独到深刻的见解。桃李不言,下自成蹊。
【在 i***a 的大作中提到】
: 《林风眠--留得残荷听雨声,孤寂中的清韵》
: - by iyiya
: 1.
: 提起林风眠,我总会先想起李义山的那句“留得残荷听雨声”。也许是因为
: 他画过太多的荷塘孤鹭,也许是因为他的作品里有着太深的沉静与落寞。。。
: 如果你读懂了林风眠,你会喜欢上他的作品;正如红楼梦里黛玉才配得起那
: 荷塘残影,而她也独独只喜欢这一句。
: 林风眠,民国时代中西融合、开创中国现代绘画的宗师,其早期作品多为西
: 洋现代主义;而后期作品,大多表现寂寥中的怅然,萧瑟中的生气,轩噪中的沉静。
: 他对中国绘画和西洋绘画有着非常独到深刻的见解。桃李不言,下自成蹊。
l*1
23 楼
赞!我也很喜欢林风眠。
不知道为什么总以为他出身挺好的,今天看了你写的才知道是个苦孩子
【在 i***a 的大作中提到】
: 《林风眠--留得残荷听雨声,孤寂中的清韵》
: - by iyiya
: 1.
: 提起林风眠,我总会先想起李义山的那句“留得残荷听雨声”。也许是因为
: 他画过太多的荷塘孤鹭,也许是因为他的作品里有着太深的沉静与落寞。。。
: 如果你读懂了林风眠,你会喜欢上他的作品;正如红楼梦里黛玉才配得起那
: 荷塘残影,而她也独独只喜欢这一句。
: 林风眠,民国时代中西融合、开创中国现代绘画的宗师,其早期作品多为西
: 洋现代主义;而后期作品,大多表现寂寥中的怅然,萧瑟中的生气,轩噪中的沉静。
: 他对中国绘画和西洋绘画有着非常独到深刻的见解。桃李不言,下自成蹊。
不知道为什么总以为他出身挺好的,今天看了你写的才知道是个苦孩子
【在 i***a 的大作中提到】
: 《林风眠--留得残荷听雨声,孤寂中的清韵》
: - by iyiya
: 1.
: 提起林风眠,我总会先想起李义山的那句“留得残荷听雨声”。也许是因为
: 他画过太多的荷塘孤鹭,也许是因为他的作品里有着太深的沉静与落寞。。。
: 如果你读懂了林风眠,你会喜欢上他的作品;正如红楼梦里黛玉才配得起那
: 荷塘残影,而她也独独只喜欢这一句。
: 林风眠,民国时代中西融合、开创中国现代绘画的宗师,其早期作品多为西
: 洋现代主义;而后期作品,大多表现寂寥中的怅然,萧瑟中的生气,轩噪中的沉静。
: 他对中国绘画和西洋绘画有着非常独到深刻的见解。桃李不言,下自成蹊。
L*s
24 楼
啊啊啊~~~ 喜欢啊喜欢,太喜欢了
谢谢伊伊介绍,孤陋寡闻的我,以前不知道他的画是这样的,名字倒是听过。但是类似
他这个风格的画,倒是在国内的画廊里见过很多,非常喜欢,很想买呢。
谢谢伊伊介绍,孤陋寡闻的我,以前不知道他的画是这样的,名字倒是听过。但是类似
他这个风格的画,倒是在国内的画廊里见过很多,非常喜欢,很想买呢。
L*s
25 楼
上海艺术馆,还是美术馆?
z*i
29 楼
大赞。
他的画宁静之外有一种藏拙的感觉。
我唯一不解的是侍女好像都是西方 stereotype 中国的的slanted eye。 有什么原因或
者说法么?
可惜纽约他画展今儿好像最后一天,去不了了,下次吧。
【在 i***a 的大作中提到】
: 5.作品特点:
: 林风眠擅画仕女、戏曲人物、静物、风景、花鸟。据《中国美术简史》:“
: 林风眠追求宁静而有韵味的美,他的作品大多流露出淡淡的寂寥惆怅之感。”“这种哀
: 怨和孤寂,使得他的作品具有一种独特的悲剧美,略带恬静和优雅。”
: 他的大部分作品,在艺术形式上,主要有3个特点:1)按方形构图;2)设
: 色浓郁,华丽中沉浸着幽暗深晦,诗意化的境界;3)追求平面性与装饰性。
: 如果说,艺术应该具备独特人格精神、民族文化特色和十大精神三个要素,
: 那么“林风眠在20世纪的中国画家中无疑是最完满的典型”。(reference: 高等学校
: 教材《中国美术简史》)
: 林风眠的画,特点非常鲜明,他的画,在上海艺术馆里占了单独的一厅,观
他的画宁静之外有一种藏拙的感觉。
我唯一不解的是侍女好像都是西方 stereotype 中国的的slanted eye。 有什么原因或
者说法么?
可惜纽约他画展今儿好像最后一天,去不了了,下次吧。
【在 i***a 的大作中提到】
: 5.作品特点:
: 林风眠擅画仕女、戏曲人物、静物、风景、花鸟。据《中国美术简史》:“
: 林风眠追求宁静而有韵味的美,他的作品大多流露出淡淡的寂寥惆怅之感。”“这种哀
: 怨和孤寂,使得他的作品具有一种独特的悲剧美,略带恬静和优雅。”
: 他的大部分作品,在艺术形式上,主要有3个特点:1)按方形构图;2)设
: 色浓郁,华丽中沉浸着幽暗深晦,诗意化的境界;3)追求平面性与装饰性。
: 如果说,艺术应该具备独特人格精神、民族文化特色和十大精神三个要素,
: 那么“林风眠在20世纪的中国画家中无疑是最完满的典型”。(reference: 高等学校
: 教材《中国美术简史》)
: 林风眠的画,特点非常鲜明,他的画,在上海艺术馆里占了单独的一厅,观
u*s
30 楼
再来支持一下伊,每次长篇码字都很棒呀
b*n
31 楼
偶好喜欢这几棵柳啊,很是缠绵梦幻的味道~~
【在 i***a 的大作中提到】
: 3. “以美育代宗教,兼学中西”
: 蔡元培,在林风眠的一生中,具有重要的影响。蔡元培认为,“不能以宗
: 教充美育,而止能以美育代宗教。”而美育的范围包括了音乐、文学、艺术。。。甚至
: 个人的谈吐,社会的演进。“凡年龄的长幼,习惯的差别,受教育程度的深 浅,都令
: 人审美观念互不相同。”
: 林风眠,不仅是蔡元培女婿林文铮的中学同学、同事、至交,也是蔡元培
: 教育思想的追随者。他邀请齐白石、周作人、冰心、郁达夫等讲授文学、艺术。他认为
: ,独立创造的艺术青年,不能止步于绘画,更要有文化与社会的担当。 “艺术不能离
: 开民间与民众,不能由贵族的少数独享。”
: 类似佛教输入中国,出现了汉化;林风眠将西洋画法融入中国,导致了中
【在 i***a 的大作中提到】
: 3. “以美育代宗教,兼学中西”
: 蔡元培,在林风眠的一生中,具有重要的影响。蔡元培认为,“不能以宗
: 教充美育,而止能以美育代宗教。”而美育的范围包括了音乐、文学、艺术。。。甚至
: 个人的谈吐,社会的演进。“凡年龄的长幼,习惯的差别,受教育程度的深 浅,都令
: 人审美观念互不相同。”
: 林风眠,不仅是蔡元培女婿林文铮的中学同学、同事、至交,也是蔡元培
: 教育思想的追随者。他邀请齐白石、周作人、冰心、郁达夫等讲授文学、艺术。他认为
: ,独立创造的艺术青年,不能止步于绘画,更要有文化与社会的担当。 “艺术不能离
: 开民间与民众,不能由贵族的少数独享。”
: 类似佛教输入中国,出现了汉化;林风眠将西洋画法融入中国,导致了中
b*s
35 楼
b*n
38 楼
看来看去,还是最喜欢第二幅画平林归雁~~气韵足,又木有那么满~~
【在 i***a 的大作中提到】
: 《林风眠--留得残荷听雨声,孤寂中的清韵》
: - by iyiya
: 1.
: 提起林风眠,我总会先想起李义山的那句“留得残荷听雨声”。也许是因为
: 他画过太多的荷塘孤鹭,也许是因为他的作品里有着太深的沉静与落寞。。。
: 如果你读懂了林风眠,你会喜欢上他的作品;正如红楼梦里黛玉才配得起那
: 荷塘残影,而她也独独只喜欢这一句。
: 林风眠,民国时代中西融合、开创中国现代绘画的宗师,其早期作品多为西
: 洋现代主义;而后期作品,大多表现寂寥中的怅然,萧瑟中的生气,轩噪中的沉静。
: 他对中国绘画和西洋绘画有着非常独到深刻的见解。桃李不言,下自成蹊。
【在 i***a 的大作中提到】
: 《林风眠--留得残荷听雨声,孤寂中的清韵》
: - by iyiya
: 1.
: 提起林风眠,我总会先想起李义山的那句“留得残荷听雨声”。也许是因为
: 他画过太多的荷塘孤鹭,也许是因为他的作品里有着太深的沉静与落寞。。。
: 如果你读懂了林风眠,你会喜欢上他的作品;正如红楼梦里黛玉才配得起那
: 荷塘残影,而她也独独只喜欢这一句。
: 林风眠,民国时代中西融合、开创中国现代绘画的宗师,其早期作品多为西
: 洋现代主义;而后期作品,大多表现寂寥中的怅然,萧瑟中的生气,轩噪中的沉静。
: 他对中国绘画和西洋绘画有着非常独到深刻的见解。桃李不言,下自成蹊。
b*n
44 楼
http://www.mitbbs.com/bbsann2/entertainment.faq/WebRadio/D13952
【在 b*s 的大作中提到】
: 求链接……
:
: ★ 发自iPhone App: ChineseWeb 8.6
【在 b*s 的大作中提到】
: 求链接……
:
: ★ 发自iPhone App: ChineseWeb 8.6
h*i
46 楼
立 里面那个小鸟好萌!
【在 i***a 的大作中提到】
: 5.作品特点:
: 林风眠擅画仕女、戏曲人物、静物、风景、花鸟。据《中国美术简史》:“
: 林风眠追求宁静而有韵味的美,他的作品大多流露出淡淡的寂寥惆怅之感。”“这种哀
: 怨和孤寂,使得他的作品具有一种独特的悲剧美,略带恬静和优雅。”
: 他的大部分作品,在艺术形式上,主要有3个特点:1)按方形构图;2)设
: 色浓郁,华丽中沉浸着幽暗深晦,诗意化的境界;3)追求平面性与装饰性。
: 如果说,艺术应该具备独特人格精神、民族文化特色和十大精神三个要素,
: 那么“林风眠在20世纪的中国画家中无疑是最完满的典型”。(reference: 高等学校
: 教材《中国美术简史》)
: 林风眠的画,特点非常鲜明,他的画,在上海艺术馆里占了单独的一厅,观
【在 i***a 的大作中提到】
: 5.作品特点:
: 林风眠擅画仕女、戏曲人物、静物、风景、花鸟。据《中国美术简史》:“
: 林风眠追求宁静而有韵味的美,他的作品大多流露出淡淡的寂寥惆怅之感。”“这种哀
: 怨和孤寂,使得他的作品具有一种独特的悲剧美,略带恬静和优雅。”
: 他的大部分作品,在艺术形式上,主要有3个特点:1)按方形构图;2)设
: 色浓郁,华丽中沉浸着幽暗深晦,诗意化的境界;3)追求平面性与装饰性。
: 如果说,艺术应该具备独特人格精神、民族文化特色和十大精神三个要素,
: 那么“林风眠在20世纪的中国画家中无疑是最完满的典型”。(reference: 高等学校
: 教材《中国美术简史》)
: 林风眠的画,特点非常鲜明,他的画,在上海艺术馆里占了单独的一厅,观
x*a
47 楼
文美图美,再次给你拜了。
【在 i***a 的大作中提到】
: 《林风眠--留得残荷听雨声,孤寂中的清韵》
: - by iyiya
: 1.
: 提起林风眠,我总会先想起李义山的那句“留得残荷听雨声”。也许是因为
: 他画过太多的荷塘孤鹭,也许是因为他的作品里有着太深的沉静与落寞。。。
: 如果你读懂了林风眠,你会喜欢上他的作品;正如红楼梦里黛玉才配得起那
: 荷塘残影,而她也独独只喜欢这一句。
: 林风眠,民国时代中西融合、开创中国现代绘画的宗师,其早期作品多为西
: 洋现代主义;而后期作品,大多表现寂寥中的怅然,萧瑟中的生气,轩噪中的沉静。
: 他对中国绘画和西洋绘画有着非常独到深刻的见解。桃李不言,下自成蹊。
【在 i***a 的大作中提到】
: 《林风眠--留得残荷听雨声,孤寂中的清韵》
: - by iyiya
: 1.
: 提起林风眠,我总会先想起李义山的那句“留得残荷听雨声”。也许是因为
: 他画过太多的荷塘孤鹭,也许是因为他的作品里有着太深的沉静与落寞。。。
: 如果你读懂了林风眠,你会喜欢上他的作品;正如红楼梦里黛玉才配得起那
: 荷塘残影,而她也独独只喜欢这一句。
: 林风眠,民国时代中西融合、开创中国现代绘画的宗师,其早期作品多为西
: 洋现代主义;而后期作品,大多表现寂寥中的怅然,萧瑟中的生气,轩噪中的沉静。
: 他对中国绘画和西洋绘画有着非常独到深刻的见解。桃李不言,下自成蹊。
x*a
48 楼
据说因为柳树很特别,当发生旱灾的时候,临近的植物都会死掉,柳树会活下来,靠得
是杀了别的来夺取养料和水份。
【在 b*s 的大作中提到】
: 雖然原因不明,但也許是柳樹的模樣給人不快感吧、宅地內的柳樹越茂盛,居住在該住
: 宅內的人就越失去生氣。神經質的人變成神經衰弱。家庭內喪失活力。
: 此種現象的發生也許是由於柳樹乃是靈的作用強的樹木。鬼怪電影常有柳樹的場面,民
: 間流傳的鬼故事鬼大多在柳樹下出現。
: 如果宅地內有柳樹的話,最好加以除掉。
: 除此之外,茲將對人無甚效用的植物列舉如下:棕桐、風尾松、絲蘭。這些樹皮堅厚的
: 熱帶植物,即使為了美化環境而栽種,也是沒有效用的樹木。選擇樹木時務必考慮這一
: 點。
:
: 啊啊啊,为神马啊,不都是折柳送别吗,岂不是很不吉利~~
是杀了别的来夺取养料和水份。
【在 b*s 的大作中提到】
: 雖然原因不明,但也許是柳樹的模樣給人不快感吧、宅地內的柳樹越茂盛,居住在該住
: 宅內的人就越失去生氣。神經質的人變成神經衰弱。家庭內喪失活力。
: 此種現象的發生也許是由於柳樹乃是靈的作用強的樹木。鬼怪電影常有柳樹的場面,民
: 間流傳的鬼故事鬼大多在柳樹下出現。
: 如果宅地內有柳樹的話,最好加以除掉。
: 除此之外,茲將對人無甚效用的植物列舉如下:棕桐、風尾松、絲蘭。這些樹皮堅厚的
: 熱帶植物,即使為了美化環境而栽種,也是沒有效用的樹木。選擇樹木時務必考慮這一
: 點。
:
: 啊啊啊,为神马啊,不都是折柳送别吗,岂不是很不吉利~~
x*7
50 楼
真的好美,文字也美,谢谢分享。
【在 i***a 的大作中提到】
: 《林风眠--留得残荷听雨声,孤寂中的清韵》
: - by iyiya
: 1.
: 提起林风眠,我总会先想起李义山的那句“留得残荷听雨声”。也许是因为
: 他画过太多的荷塘孤鹭,也许是因为他的作品里有着太深的沉静与落寞。。。
: 如果你读懂了林风眠,你会喜欢上他的作品;正如红楼梦里黛玉才配得起那
: 荷塘残影,而她也独独只喜欢这一句。
: 林风眠,民国时代中西融合、开创中国现代绘画的宗师,其早期作品多为西
: 洋现代主义;而后期作品,大多表现寂寥中的怅然,萧瑟中的生气,轩噪中的沉静。
: 他对中国绘画和西洋绘画有着非常独到深刻的见解。桃李不言,下自成蹊。
【在 i***a 的大作中提到】
: 《林风眠--留得残荷听雨声,孤寂中的清韵》
: - by iyiya
: 1.
: 提起林风眠,我总会先想起李义山的那句“留得残荷听雨声”。也许是因为
: 他画过太多的荷塘孤鹭,也许是因为他的作品里有着太深的沉静与落寞。。。
: 如果你读懂了林风眠,你会喜欢上他的作品;正如红楼梦里黛玉才配得起那
: 荷塘残影,而她也独独只喜欢这一句。
: 林风眠,民国时代中西融合、开创中国现代绘画的宗师,其早期作品多为西
: 洋现代主义;而后期作品,大多表现寂寥中的怅然,萧瑟中的生气,轩噪中的沉静。
: 他对中国绘画和西洋绘画有着非常独到深刻的见解。桃李不言,下自成蹊。
x*n
58 楼
太好玩了,这位作者像升级版的瓜老板哈…
【在 b********n 的大作中提到】
: http://www.mitbbs.com/bbsann2/entertainment.faq/WebRadio/D13952
【在 b********n 的大作中提到】
: http://www.mitbbs.com/bbsann2/entertainment.faq/WebRadio/D13952
x*n
61 楼
真漂亮~张爱玲说过林凤眠是她唯一喜欢的西洋画家…
【在 i***a 的大作中提到】
: 5.作品特点:
: 林风眠擅画仕女、戏曲人物、静物、风景、花鸟。据《中国美术简史》:“
: 林风眠追求宁静而有韵味的美,他的作品大多流露出淡淡的寂寥惆怅之感。”“这种哀
: 怨和孤寂,使得他的作品具有一种独特的悲剧美,略带恬静和优雅。”
: 他的大部分作品,在艺术形式上,主要有3个特点:1)按方形构图;2)设
: 色浓郁,华丽中沉浸着幽暗深晦,诗意化的境界;3)追求平面性与装饰性。
: 如果说,艺术应该具备独特人格精神、民族文化特色和十大精神三个要素,
: 那么“林风眠在20世纪的中国画家中无疑是最完满的典型”。(reference: 高等学校
: 教材《中国美术简史》)
: 林风眠的画,特点非常鲜明,他的画,在上海艺术馆里占了单独的一厅,观
【在 i***a 的大作中提到】
: 5.作品特点:
: 林风眠擅画仕女、戏曲人物、静物、风景、花鸟。据《中国美术简史》:“
: 林风眠追求宁静而有韵味的美,他的作品大多流露出淡淡的寂寥惆怅之感。”“这种哀
: 怨和孤寂,使得他的作品具有一种独特的悲剧美,略带恬静和优雅。”
: 他的大部分作品,在艺术形式上,主要有3个特点:1)按方形构图;2)设
: 色浓郁,华丽中沉浸着幽暗深晦,诗意化的境界;3)追求平面性与装饰性。
: 如果说,艺术应该具备独特人格精神、民族文化特色和十大精神三个要素,
: 那么“林风眠在20世纪的中国画家中无疑是最完满的典型”。(reference: 高等学校
: 教材《中国美术简史》)
: 林风眠的画,特点非常鲜明,他的画,在上海艺术馆里占了单独的一厅,观
i*a
68 楼
谢谢捧场,这个问题很深。刚才看到葱油饼之前提的一点比较好。林是中国传统艺术背
景,在巴黎又主要受了现代艺术,他临摹过很多马蒂斯、莫迪尼阿尼的作品。他的仕女
人物表达,受了莫迪尼阿尼的影响;衣饰线条等,我觉得受了中国传统艺术和佛教造像
的影响。
他的仕女图,据其养女称,主要是思念他的女儿,表达很纯洁、清净的美。而《宝莲灯
》那些,则是救母。
莫迪尼阿尼是意大利表现主义画家。你看我贴的2幅他的作品。林风眠在很大程度上受
了他的影响,同时背景色和静物等,又受了马蒂斯的影响。
林风眠还有个朋友是关良,善画戏曲人物。他们有阵经常一起看戏,林风眠把中国戏曲
和皮影等,也融进去了。
【在 z*i 的大作中提到】
: 大赞。
: 他的画宁静之外有一种藏拙的感觉。
: 我唯一不解的是侍女好像都是西方 stereotype 中国的的slanted eye。 有什么原因或
: 者说法么?
: 可惜纽约他画展今儿好像最后一天,去不了了,下次吧。
景,在巴黎又主要受了现代艺术,他临摹过很多马蒂斯、莫迪尼阿尼的作品。他的仕女
人物表达,受了莫迪尼阿尼的影响;衣饰线条等,我觉得受了中国传统艺术和佛教造像
的影响。
他的仕女图,据其养女称,主要是思念他的女儿,表达很纯洁、清净的美。而《宝莲灯
》那些,则是救母。
莫迪尼阿尼是意大利表现主义画家。你看我贴的2幅他的作品。林风眠在很大程度上受
了他的影响,同时背景色和静物等,又受了马蒂斯的影响。
林风眠还有个朋友是关良,善画戏曲人物。他们有阵经常一起看戏,林风眠把中国戏曲
和皮影等,也融进去了。
【在 z*i 的大作中提到】
: 大赞。
: 他的画宁静之外有一种藏拙的感觉。
: 我唯一不解的是侍女好像都是西方 stereotype 中国的的slanted eye。 有什么原因或
: 者说法么?
: 可惜纽约他画展今儿好像最后一天,去不了了,下次吧。
i*a
76 楼
嗯,他的作品,主要毁于2次,第一次是抗战时期,他们带师生从杭州艺专撤离,带不
走的作品,都留在杭州。结果日军驻扎,毁掉了大部分作品。
第二次是解放文革时期,具体哪年我也忘了。好像是他的朋友傅雷自杀后(?),他为
怕迫害,自己亲手毁掉了一批。77年是自由了,申请去了香港。
在法国展出的80幅,可能也包括一些能带走的之前的小的作品。
他的大部分早期作品,几乎都只有影印版图片。
不过他也很能画,最多时候,一天能画90幅练笔,彩墨小品类,荷塘、花鸟等。
【在 b********n 的大作中提到】
: 他77年毁去作品,是毁去全部还是一小部分~~汗,偶想问的是,如果是毁去一部分那
: 该是被迫的,若是毁去全部,大概就是主动吧,哀莫大于心死~~
: 不过他能在两年后又有80幅,真是太不容易啦~~
走的作品,都留在杭州。结果日军驻扎,毁掉了大部分作品。
第二次是解放文革时期,具体哪年我也忘了。好像是他的朋友傅雷自杀后(?),他为
怕迫害,自己亲手毁掉了一批。77年是自由了,申请去了香港。
在法国展出的80幅,可能也包括一些能带走的之前的小的作品。
他的大部分早期作品,几乎都只有影印版图片。
不过他也很能画,最多时候,一天能画90幅练笔,彩墨小品类,荷塘、花鸟等。
【在 b********n 的大作中提到】
: 他77年毁去作品,是毁去全部还是一小部分~~汗,偶想问的是,如果是毁去一部分那
: 该是被迫的,若是毁去全部,大概就是主动吧,哀莫大于心死~~
: 不过他能在两年后又有80幅,真是太不容易啦~~
z*i
81 楼
谢依依解答, 这几个关系说起来,可能就跟你说的平面化,线条,色彩平涂等等特点
联系起来了。
那个slanted eyes某种程度上可以说是对本土特点的夸张,莫就是受非洲原始造像的影
响有意的去拉长,林的这个确实跟佛教造像和民间戏曲都有点像,但是我冒昧评一句眼
睛是心灵的窗口,这样处理似乎娴静有余灵性不足,而且有点重复的太多了。
【在 i***a 的大作中提到】
: 谢谢捧场,这个问题很深。刚才看到葱油饼之前提的一点比较好。林是中国传统艺术背
: 景,在巴黎又主要受了现代艺术,他临摹过很多马蒂斯、莫迪尼阿尼的作品。他的仕女
: 人物表达,受了莫迪尼阿尼的影响;衣饰线条等,我觉得受了中国传统艺术和佛教造像
: 的影响。
: 他的仕女图,据其养女称,主要是思念他的女儿,表达很纯洁、清净的美。而《宝莲灯
: 》那些,则是救母。
: 莫迪尼阿尼是意大利表现主义画家。你看我贴的2幅他的作品。林风眠在很大程度上受
: 了他的影响,同时背景色和静物等,又受了马蒂斯的影响。
: 林风眠还有个朋友是关良,善画戏曲人物。他们有阵经常一起看戏,林风眠把中国戏曲
: 和皮影等,也融进去了。
联系起来了。
那个slanted eyes某种程度上可以说是对本土特点的夸张,莫就是受非洲原始造像的影
响有意的去拉长,林的这个确实跟佛教造像和民间戏曲都有点像,但是我冒昧评一句眼
睛是心灵的窗口,这样处理似乎娴静有余灵性不足,而且有点重复的太多了。
【在 i***a 的大作中提到】
: 谢谢捧场,这个问题很深。刚才看到葱油饼之前提的一点比较好。林是中国传统艺术背
: 景,在巴黎又主要受了现代艺术,他临摹过很多马蒂斯、莫迪尼阿尼的作品。他的仕女
: 人物表达,受了莫迪尼阿尼的影响;衣饰线条等,我觉得受了中国传统艺术和佛教造像
: 的影响。
: 他的仕女图,据其养女称,主要是思念他的女儿,表达很纯洁、清净的美。而《宝莲灯
: 》那些,则是救母。
: 莫迪尼阿尼是意大利表现主义画家。你看我贴的2幅他的作品。林风眠在很大程度上受
: 了他的影响,同时背景色和静物等,又受了马蒂斯的影响。
: 林风眠还有个朋友是关良,善画戏曲人物。他们有阵经常一起看戏,林风眠把中国戏曲
: 和皮影等,也融进去了。
b*n
93 楼
啊,他们走的时候可以带走很多值钱东西么?
偶记得张爱说她离开大陆~~😓希望木有记错哈,记错的快来修正偶~~带走
一个银镯,那其实不是真
银镯,只是表面镶银,她离开的时候,检查的人用指甲刮啊刮,刮到下面看到非涂层,
才算放行~~
【在 i***a 的大作中提到】
: 嗯,他的作品,主要毁于2次,第一次是抗战时期,他们带师生从杭州艺专撤离,带不
: 走的作品,都留在杭州。结果日军驻扎,毁掉了大部分作品。
: 第二次是解放文革时期,具体哪年我也忘了。好像是他的朋友傅雷自杀后(?),他为
: 怕迫害,自己亲手毁掉了一批。77年是自由了,申请去了香港。
: 在法国展出的80幅,可能也包括一些能带走的之前的小的作品。
: 他的大部分早期作品,几乎都只有影印版图片。
: 不过他也很能画,最多时候,一天能画90幅练笔,彩墨小品类,荷塘、花鸟等。
偶记得张爱说她离开大陆~~😓希望木有记错哈,记错的快来修正偶~~带走
一个银镯,那其实不是真
银镯,只是表面镶银,她离开的时候,检查的人用指甲刮啊刮,刮到下面看到非涂层,
才算放行~~
【在 i***a 的大作中提到】
: 嗯,他的作品,主要毁于2次,第一次是抗战时期,他们带师生从杭州艺专撤离,带不
: 走的作品,都留在杭州。结果日军驻扎,毁掉了大部分作品。
: 第二次是解放文革时期,具体哪年我也忘了。好像是他的朋友傅雷自杀后(?),他为
: 怕迫害,自己亲手毁掉了一批。77年是自由了,申请去了香港。
: 在法国展出的80幅,可能也包括一些能带走的之前的小的作品。
: 他的大部分早期作品,几乎都只有影印版图片。
: 不过他也很能画,最多时候,一天能画90幅练笔,彩墨小品类,荷塘、花鸟等。
i*a
98 楼
拜啊,大赞~!君子学以聚之,问以辩之。。。茶众厉害啊~
我个人觉得他的仕女确实很娴静,甚至略显忧郁,确实不带空灵。最早的时候,我只看
过图片,觉得他的画很清盈,后来去美术馆看了原作展览,确实不是想象的那样。很沉
郁、清冷的感觉,他并不希望表达轻盈空灵。线条和背景朦胧着色很美~
他的个人风格,在不同时期基本形成的,比如仕女,眼睛确实是这样。你看其他画家,
一些固定的表达,也是差不多个人自己类似的风格。
【在 z*i 的大作中提到】
: 谢依依解答, 这几个关系说起来,可能就跟你说的平面化,线条,色彩平涂等等特点
: 联系起来了。
: 那个slanted eyes某种程度上可以说是对本土特点的夸张,莫就是受非洲原始造像的影
: 响有意的去拉长,林的这个确实跟佛教造像和民间戏曲都有点像,但是我冒昧评一句眼
: 睛是心灵的窗口,这样处理似乎娴静有余灵性不足,而且有点重复的太多了。
我个人觉得他的仕女确实很娴静,甚至略显忧郁,确实不带空灵。最早的时候,我只看
过图片,觉得他的画很清盈,后来去美术馆看了原作展览,确实不是想象的那样。很沉
郁、清冷的感觉,他并不希望表达轻盈空灵。线条和背景朦胧着色很美~
他的个人风格,在不同时期基本形成的,比如仕女,眼睛确实是这样。你看其他画家,
一些固定的表达,也是差不多个人自己类似的风格。
【在 z*i 的大作中提到】
: 谢依依解答, 这几个关系说起来,可能就跟你说的平面化,线条,色彩平涂等等特点
: 联系起来了。
: 那个slanted eyes某种程度上可以说是对本土特点的夸张,莫就是受非洲原始造像的影
: 响有意的去拉长,林的这个确实跟佛教造像和民间戏曲都有点像,但是我冒昧评一句眼
: 睛是心灵的窗口,这样处理似乎娴静有余灵性不足,而且有点重复的太多了。
i*a
99 楼
啊。。。这么残酷~我猜应该也带不了什么东西。再后来上海等请他展览,他都没回大
陆。印象中,他有次坐飞机,是把行李都精简了,只带了最紧要的画。忘了是什么时候
。。。
他在早期巴黎勤工俭学时,跟周恩来那批是认识的,不过他一直没加入共产党。文革时
,周恩来给了他一定的照顾。不过还是坐牢了,但是木有到最悲惨。。。
他一生不是很政治,很教育。中央美院和中国美院前身的校长都当过。他在1927年白色
恐怖那段时间,有个巴黎留学的朋友,在中山大学搞进步被杀害了,他曾经画了些现代
主义的,控诉罪恶的。后来被排挤,离开北平,去了杭州。再后来政治类的就画的很少
了。。。不过文革时,竟然讲他是日本特务。。。
【在 b********n 的大作中提到】
: 啊,他们走的时候可以带走很多值钱东西么?
: 偶记得张爱说她离开大陆~~😓希望木有记错哈,记错的快来修正偶~~带走
: 一个银镯,那其实不是真
: 银镯,只是表面镶银,她离开的时候,检查的人用指甲刮啊刮,刮到下面看到非涂层,
: 才算放行~~
陆。印象中,他有次坐飞机,是把行李都精简了,只带了最紧要的画。忘了是什么时候
。。。
他在早期巴黎勤工俭学时,跟周恩来那批是认识的,不过他一直没加入共产党。文革时
,周恩来给了他一定的照顾。不过还是坐牢了,但是木有到最悲惨。。。
他一生不是很政治,很教育。中央美院和中国美院前身的校长都当过。他在1927年白色
恐怖那段时间,有个巴黎留学的朋友,在中山大学搞进步被杀害了,他曾经画了些现代
主义的,控诉罪恶的。后来被排挤,离开北平,去了杭州。再后来政治类的就画的很少
了。。。不过文革时,竟然讲他是日本特务。。。
【在 b********n 的大作中提到】
: 啊,他们走的时候可以带走很多值钱东西么?
: 偶记得张爱说她离开大陆~~😓希望木有记错哈,记错的快来修正偶~~带走
: 一个银镯,那其实不是真
: 银镯,只是表面镶银,她离开的时候,检查的人用指甲刮啊刮,刮到下面看到非涂层,
: 才算放行~~
g*r
101 楼
大赞伊伊!简洁明了,太适合网上阅读了。
那个《摸索》没有复本了?
【在 i***a 的大作中提到】
: 5.作品特点:
: 林风眠擅画仕女、戏曲人物、静物、风景、花鸟。据《中国美术简史》:“
: 林风眠追求宁静而有韵味的美,他的作品大多流露出淡淡的寂寥惆怅之感。”“这种哀
: 怨和孤寂,使得他的作品具有一种独特的悲剧美,略带恬静和优雅。”
: 他的大部分作品,在艺术形式上,主要有3个特点:1)按方形构图;2)设
: 色浓郁,华丽中沉浸着幽暗深晦,诗意化的境界;3)追求平面性与装饰性。
: 如果说,艺术应该具备独特人格精神、民族文化特色和十大精神三个要素,
: 那么“林风眠在20世纪的中国画家中无疑是最完满的典型”。(reference: 高等学校
: 教材《中国美术简史》)
: 林风眠的画,特点非常鲜明,他的画,在上海艺术馆里占了单独的一厅,观
那个《摸索》没有复本了?
【在 i***a 的大作中提到】
: 5.作品特点:
: 林风眠擅画仕女、戏曲人物、静物、风景、花鸟。据《中国美术简史》:“
: 林风眠追求宁静而有韵味的美,他的作品大多流露出淡淡的寂寥惆怅之感。”“这种哀
: 怨和孤寂,使得他的作品具有一种独特的悲剧美,略带恬静和优雅。”
: 他的大部分作品,在艺术形式上,主要有3个特点:1)按方形构图;2)设
: 色浓郁,华丽中沉浸着幽暗深晦,诗意化的境界;3)追求平面性与装饰性。
: 如果说,艺术应该具备独特人格精神、民族文化特色和十大精神三个要素,
: 那么“林风眠在20世纪的中国画家中无疑是最完满的典型”。(reference: 高等学校
: 教材《中国美术简史》)
: 林风眠的画,特点非常鲜明,他的画,在上海艺术馆里占了单独的一厅,观
l*o
103 楼
鼠标一扫,还以为是你画得,惊为天人啊。。。。赞科普贴。。。。。
【在 i***a 的大作中提到】
: 《林风眠--留得残荷听雨声,孤寂中的清韵》
: - by iyiya
: 1.
: 提起林风眠,我总会先想起李义山的那句“留得残荷听雨声”。也许是因为
: 他画过太多的荷塘孤鹭,也许是因为他的作品里有着太深的沉静与落寞。。。
: 如果你读懂了林风眠,你会喜欢上他的作品;正如红楼梦里黛玉才配得起那
: 荷塘残影,而她也独独只喜欢这一句。
: 林风眠,民国时代中西融合、开创中国现代绘画的宗师,其早期作品多为西
: 洋现代主义;而后期作品,大多表现寂寥中的怅然,萧瑟中的生气,轩噪中的沉静。
: 他对中国绘画和西洋绘画有着非常独到深刻的见解。桃李不言,下自成蹊。
【在 i***a 的大作中提到】
: 《林风眠--留得残荷听雨声,孤寂中的清韵》
: - by iyiya
: 1.
: 提起林风眠,我总会先想起李义山的那句“留得残荷听雨声”。也许是因为
: 他画过太多的荷塘孤鹭,也许是因为他的作品里有着太深的沉静与落寞。。。
: 如果你读懂了林风眠,你会喜欢上他的作品;正如红楼梦里黛玉才配得起那
: 荷塘残影,而她也独独只喜欢这一句。
: 林风眠,民国时代中西融合、开创中国现代绘画的宗师,其早期作品多为西
: 洋现代主义;而后期作品,大多表现寂寥中的怅然,萧瑟中的生气,轩噪中的沉静。
: 他对中国绘画和西洋绘画有着非常独到深刻的见解。桃李不言,下自成蹊。
h*a
122 楼
崇拜会西洋画和国画的林风眠。中西结合,所向无敌。
【在 i***a 的大作中提到】
: 《林风眠--留得残荷听雨声,孤寂中的清韵》
: - by iyiya
: 1.
: 提起林风眠,我总会先想起李义山的那句“留得残荷听雨声”。也许是因为
: 他画过太多的荷塘孤鹭,也许是因为他的作品里有着太深的沉静与落寞。。。
: 如果你读懂了林风眠,你会喜欢上他的作品;正如红楼梦里黛玉才配得起那
: 荷塘残影,而她也独独只喜欢这一句。
: 林风眠,民国时代中西融合、开创中国现代绘画的宗师,其早期作品多为西
: 洋现代主义;而后期作品,大多表现寂寥中的怅然,萧瑟中的生气,轩噪中的沉静。
: 他对中国绘画和西洋绘画有着非常独到深刻的见解。桃李不言,下自成蹊。
【在 i***a 的大作中提到】
: 《林风眠--留得残荷听雨声,孤寂中的清韵》
: - by iyiya
: 1.
: 提起林风眠,我总会先想起李义山的那句“留得残荷听雨声”。也许是因为
: 他画过太多的荷塘孤鹭,也许是因为他的作品里有着太深的沉静与落寞。。。
: 如果你读懂了林风眠,你会喜欢上他的作品;正如红楼梦里黛玉才配得起那
: 荷塘残影,而她也独独只喜欢这一句。
: 林风眠,民国时代中西融合、开创中国现代绘画的宗师,其早期作品多为西
: 洋现代主义;而后期作品,大多表现寂寥中的怅然,萧瑟中的生气,轩噪中的沉静。
: 他对中国绘画和西洋绘画有着非常独到深刻的见解。桃李不言,下自成蹊。
T*n
123 楼
写得不错。楼主能谈谈当年美术界为什么要挺徐悲鸿,贬林风眠?这两人的画风完全是
两个体系的,硬是要论艺术造诣明显林风眠高于徐悲鸿。
【在 i***a 的大作中提到】
: 《林风眠--留得残荷听雨声,孤寂中的清韵》
: - by iyiya
: 1.
: 提起林风眠,我总会先想起李义山的那句“留得残荷听雨声”。也许是因为
: 他画过太多的荷塘孤鹭,也许是因为他的作品里有着太深的沉静与落寞。。。
: 如果你读懂了林风眠,你会喜欢上他的作品;正如红楼梦里黛玉才配得起那
: 荷塘残影,而她也独独只喜欢这一句。
: 林风眠,民国时代中西融合、开创中国现代绘画的宗师,其早期作品多为西
: 洋现代主义;而后期作品,大多表现寂寥中的怅然,萧瑟中的生气,轩噪中的沉静。
: 他对中国绘画和西洋绘画有着非常独到深刻的见解。桃李不言,下自成蹊。
两个体系的,硬是要论艺术造诣明显林风眠高于徐悲鸿。
【在 i***a 的大作中提到】
: 《林风眠--留得残荷听雨声,孤寂中的清韵》
: - by iyiya
: 1.
: 提起林风眠,我总会先想起李义山的那句“留得残荷听雨声”。也许是因为
: 他画过太多的荷塘孤鹭,也许是因为他的作品里有着太深的沉静与落寞。。。
: 如果你读懂了林风眠,你会喜欢上他的作品;正如红楼梦里黛玉才配得起那
: 荷塘残影,而她也独独只喜欢这一句。
: 林风眠,民国时代中西融合、开创中国现代绘画的宗师,其早期作品多为西
: 洋现代主义;而后期作品,大多表现寂寥中的怅然,萧瑟中的生气,轩噪中的沉静。
: 他对中国绘画和西洋绘画有着非常独到深刻的见解。桃李不言,下自成蹊。
T*n
124 楼
还有,实在不懂为什么齐白石有那么高的地位,艺术界的早期行为艺术?
【在 i***a 的大作中提到】
: 《林风眠--留得残荷听雨声,孤寂中的清韵》
: - by iyiya
: 1.
: 提起林风眠,我总会先想起李义山的那句“留得残荷听雨声”。也许是因为
: 他画过太多的荷塘孤鹭,也许是因为他的作品里有着太深的沉静与落寞。。。
: 如果你读懂了林风眠,你会喜欢上他的作品;正如红楼梦里黛玉才配得起那
: 荷塘残影,而她也独独只喜欢这一句。
: 林风眠,民国时代中西融合、开创中国现代绘画的宗师,其早期作品多为西
: 洋现代主义;而后期作品,大多表现寂寥中的怅然,萧瑟中的生气,轩噪中的沉静。
: 他对中国绘画和西洋绘画有着非常独到深刻的见解。桃李不言,下自成蹊。
【在 i***a 的大作中提到】
: 《林风眠--留得残荷听雨声,孤寂中的清韵》
: - by iyiya
: 1.
: 提起林风眠,我总会先想起李义山的那句“留得残荷听雨声”。也许是因为
: 他画过太多的荷塘孤鹭,也许是因为他的作品里有着太深的沉静与落寞。。。
: 如果你读懂了林风眠,你会喜欢上他的作品;正如红楼梦里黛玉才配得起那
: 荷塘残影,而她也独独只喜欢这一句。
: 林风眠,民国时代中西融合、开创中国现代绘画的宗师,其早期作品多为西
: 洋现代主义;而后期作品,大多表现寂寥中的怅然,萧瑟中的生气,轩噪中的沉静。
: 他对中国绘画和西洋绘画有着非常独到深刻的见解。桃李不言,下自成蹊。
i*a
127 楼
嗯,徐悲鸿。。。我也喜欢徐悲鸿呀~:)这篇林风眠是有几个朋友想看,写的。
徐悲鸿的定位,从艺术评论和中国艺术史角度来看,都是代表民国最高水准的,另一位
是齐白石。徐悲鸿代表中国新体系的艺术学院系统,对他的评价,是在唐代人物,宋代
山水,明清花鸟后的,中国艺术的另一个小高峰。
而且徐悲鸿非常爱国,曾经用20万银元+20幅作品的价格,将吴道子的87神仙图再珍藏
。你看他画马,从不带鞍,表达的完全是奔放自由。唯一的一幅带鞍的,是为伯乐知己
而配。他的油画也是经典西方写实道路。林风眠,则更多的中西融合了。
不恰当的说,林风眠“小资”了些,他的花鸟荷塘是种孤寂的意趣,还是没办法跟古代
大师级相比。当然,齐白石的花鸟虫鱼,也是种意趣。
我现在手边没有资料,有机会下次认真写徐悲鸿呀~
是两个体系的,硬是要论艺术造诣明显林风眠高于徐悲鸿。
【在 T*****n 的大作中提到】
: 写得不错。楼主能谈谈当年美术界为什么要挺徐悲鸿,贬林风眠?这两人的画风完全是
: 两个体系的,硬是要论艺术造诣明显林风眠高于徐悲鸿。
徐悲鸿的定位,从艺术评论和中国艺术史角度来看,都是代表民国最高水准的,另一位
是齐白石。徐悲鸿代表中国新体系的艺术学院系统,对他的评价,是在唐代人物,宋代
山水,明清花鸟后的,中国艺术的另一个小高峰。
而且徐悲鸿非常爱国,曾经用20万银元+20幅作品的价格,将吴道子的87神仙图再珍藏
。你看他画马,从不带鞍,表达的完全是奔放自由。唯一的一幅带鞍的,是为伯乐知己
而配。他的油画也是经典西方写实道路。林风眠,则更多的中西融合了。
不恰当的说,林风眠“小资”了些,他的花鸟荷塘是种孤寂的意趣,还是没办法跟古代
大师级相比。当然,齐白石的花鸟虫鱼,也是种意趣。
我现在手边没有资料,有机会下次认真写徐悲鸿呀~
是两个体系的,硬是要论艺术造诣明显林风眠高于徐悲鸿。
【在 T*****n 的大作中提到】
: 写得不错。楼主能谈谈当年美术界为什么要挺徐悲鸿,贬林风眠?这两人的画风完全是
: 两个体系的,硬是要论艺术造诣明显林风眠高于徐悲鸿。
m*t
131 楼
头三张画 l看得好压抑 孤绝 荒凉 压得人喘不过气
什么样的境遇能画出这样的气氛来。。
什么样的境遇能画出这样的气氛来。。
i*a
132 楼
H*3
138 楼
顶LZMM!一直都狠喜欢林的画,就是说不出个道道来,这回受教了
【在 i***a 的大作中提到】
: 《林风眠--留得残荷听雨声,孤寂中的清韵》
: - by iyiya
: 1.
: 提起林风眠,我总会先想起李义山的那句“留得残荷听雨声”。也许是因为
: 他画过太多的荷塘孤鹭,也许是因为他的作品里有着太深的沉静与落寞。。。
: 如果你读懂了林风眠,你会喜欢上他的作品;正如红楼梦里黛玉才配得起那
: 荷塘残影,而她也独独只喜欢这一句。
: 林风眠,民国时代中西融合、开创中国现代绘画的宗师,其早期作品多为西
: 洋现代主义;而后期作品,大多表现寂寥中的怅然,萧瑟中的生气,轩噪中的沉静。
: 他对中国绘画和西洋绘画有着非常独到深刻的见解。桃李不言,下自成蹊。
【在 i***a 的大作中提到】
: 《林风眠--留得残荷听雨声,孤寂中的清韵》
: - by iyiya
: 1.
: 提起林风眠,我总会先想起李义山的那句“留得残荷听雨声”。也许是因为
: 他画过太多的荷塘孤鹭,也许是因为他的作品里有着太深的沉静与落寞。。。
: 如果你读懂了林风眠,你会喜欢上他的作品;正如红楼梦里黛玉才配得起那
: 荷塘残影,而她也独独只喜欢这一句。
: 林风眠,民国时代中西融合、开创中国现代绘画的宗师,其早期作品多为西
: 洋现代主义;而后期作品,大多表现寂寥中的怅然,萧瑟中的生气,轩噪中的沉静。
: 他对中国绘画和西洋绘画有着非常独到深刻的见解。桃李不言,下自成蹊。
T*n
139 楼
赞啊!谢谢啊,我就随便问问,楼主回答地好详细啊。可能真要自己画过画,而且是圈
子里的人,才好认真评价吧。我这样的画盲,也就随便说说外行话啦。
比如我觉得齐白石吧,走红的第一步,是毅然年过半百做北漂,否则在老家,怎么也出
不了名。到了北京,和一群天子脚下的迁客骚人拜了帖子,成为皇城圈子里的人,成就
功名的机会就大了。第二步,是建国后,齐白石作为根正苗红的人民艺术家,树立典型
,自然就红透了。我一直觉得我不喜欢他的东西,虾呀、花草啊,都是小东西,体现不
出霸气,意境方面很那说,仁者见仁。比如那个《蛙声十里出山泉》,很有小蝌蚪找妈
妈的感觉,可以感觉到蛙声,但是实在看不出“十里”,很局促的感觉,如果石头不挡
着远景,能看到更远的山,就好了。呵呵,我是外行,没有压力,随便说说。
至于吴昌硕,说起来我还有一件嗅事。有一次西泠印社搞活动,一个朋友带着我混进去
了。结果我说吴昌硕画画到底好在那里,老吴的篆刻第一流没话说,画画,充其量就一
个秀才在家陶冶情操的水平,无非被他的弟子们捧红的。结果引起众怒,发现来了个踢
场的中学生,只好落荒而逃啊,呵呵。
【在 i***a 的大作中提到】
: 我惭愧~~。好吧,要讲齐白石,得了解中国国画中的意境美。
: 比如古代画院考试,“深山藏古寺”,佳作乃是画了溪边挑水的和尚。。。而老舍请齐
: 白石画“蛙声十里出山泉”,齐白石画的是溪边湍急水流中的蝌蚪。
: 齐白石的画,大多表现瓜果、花鸟、蔬卉,是种田园意趣中的闲适。他的虾,从年轻时
: ,到年老时,表达也有很大的区别。
: 他在50多岁前,并不出名,是师从八大山人的风格。50多岁后,遂进行了“衰年变法”
: ,学习吴昌硕(清末最后比较出名的国画家)的风格。才逐渐成名。
: 齐白石印象中,好像是中国得奖最多名誉称号最多的画家~
子里的人,才好认真评价吧。我这样的画盲,也就随便说说外行话啦。
比如我觉得齐白石吧,走红的第一步,是毅然年过半百做北漂,否则在老家,怎么也出
不了名。到了北京,和一群天子脚下的迁客骚人拜了帖子,成为皇城圈子里的人,成就
功名的机会就大了。第二步,是建国后,齐白石作为根正苗红的人民艺术家,树立典型
,自然就红透了。我一直觉得我不喜欢他的东西,虾呀、花草啊,都是小东西,体现不
出霸气,意境方面很那说,仁者见仁。比如那个《蛙声十里出山泉》,很有小蝌蚪找妈
妈的感觉,可以感觉到蛙声,但是实在看不出“十里”,很局促的感觉,如果石头不挡
着远景,能看到更远的山,就好了。呵呵,我是外行,没有压力,随便说说。
至于吴昌硕,说起来我还有一件嗅事。有一次西泠印社搞活动,一个朋友带着我混进去
了。结果我说吴昌硕画画到底好在那里,老吴的篆刻第一流没话说,画画,充其量就一
个秀才在家陶冶情操的水平,无非被他的弟子们捧红的。结果引起众怒,发现来了个踢
场的中学生,只好落荒而逃啊,呵呵。
【在 i***a 的大作中提到】
: 我惭愧~~。好吧,要讲齐白石,得了解中国国画中的意境美。
: 比如古代画院考试,“深山藏古寺”,佳作乃是画了溪边挑水的和尚。。。而老舍请齐
: 白石画“蛙声十里出山泉”,齐白石画的是溪边湍急水流中的蝌蚪。
: 齐白石的画,大多表现瓜果、花鸟、蔬卉,是种田园意趣中的闲适。他的虾,从年轻时
: ,到年老时,表达也有很大的区别。
: 他在50多岁前,并不出名,是师从八大山人的风格。50多岁后,遂进行了“衰年变法”
: ,学习吴昌硕(清末最后比较出名的国画家)的风格。才逐渐成名。
: 齐白石印象中,好像是中国得奖最多名誉称号最多的画家~
T*n
140 楼
呵呵,我过去听过一个八卦,所以现在条件反射,一看到林风眠就想到徐悲鸿。。。而
且据说徐悲鸿画的马,跑步姿势不对什么的,看起来总是别扭什么的。还有,据说徐悲
鸿更大的贡献在美术教育方面?
所以民国时代各类画我看了半天,如果完全不受专家鉴赏的影响,我最喜欢的还是林风
眠和张大千的画。林风眠的画,总能让人安静,或者给人很美的遐想。张大千的画,有
霸气,我喜欢,这可能和他临摹了N久的敦煌壁画有关吧。
不歪楼了,还是讨论林风眠吧 :)
【在 i***a 的大作中提到】
: 嗯,徐悲鸿。。。我也喜欢徐悲鸿呀~:)这篇林风眠是有几个朋友想看,写的。
: 徐悲鸿的定位,从艺术评论和中国艺术史角度来看,都是代表民国最高水准的,另一位
: 是齐白石。徐悲鸿代表中国新体系的艺术学院系统,对他的评价,是在唐代人物,宋代
: 山水,明清花鸟后的,中国艺术的另一个小高峰。
: 而且徐悲鸿非常爱国,曾经用20万银元+20幅作品的价格,将吴道子的87神仙图再珍藏
: 。你看他画马,从不带鞍,表达的完全是奔放自由。唯一的一幅带鞍的,是为伯乐知己
: 而配。他的油画也是经典西方写实道路。林风眠,则更多的中西融合了。
: 不恰当的说,林风眠“小资”了些,他的花鸟荷塘是种孤寂的意趣,还是没办法跟古代
: 大师级相比。当然,齐白石的花鸟虫鱼,也是种意趣。
: 我现在手边没有资料,有机会下次认真写徐悲鸿呀~
且据说徐悲鸿画的马,跑步姿势不对什么的,看起来总是别扭什么的。还有,据说徐悲
鸿更大的贡献在美术教育方面?
所以民国时代各类画我看了半天,如果完全不受专家鉴赏的影响,我最喜欢的还是林风
眠和张大千的画。林风眠的画,总能让人安静,或者给人很美的遐想。张大千的画,有
霸气,我喜欢,这可能和他临摹了N久的敦煌壁画有关吧。
不歪楼了,还是讨论林风眠吧 :)
【在 i***a 的大作中提到】
: 嗯,徐悲鸿。。。我也喜欢徐悲鸿呀~:)这篇林风眠是有几个朋友想看,写的。
: 徐悲鸿的定位,从艺术评论和中国艺术史角度来看,都是代表民国最高水准的,另一位
: 是齐白石。徐悲鸿代表中国新体系的艺术学院系统,对他的评价,是在唐代人物,宋代
: 山水,明清花鸟后的,中国艺术的另一个小高峰。
: 而且徐悲鸿非常爱国,曾经用20万银元+20幅作品的价格,将吴道子的87神仙图再珍藏
: 。你看他画马,从不带鞍,表达的完全是奔放自由。唯一的一幅带鞍的,是为伯乐知己
: 而配。他的油画也是经典西方写实道路。林风眠,则更多的中西融合了。
: 不恰当的说,林风眠“小资”了些,他的花鸟荷塘是种孤寂的意趣,还是没办法跟古代
: 大师级相比。当然,齐白石的花鸟虫鱼,也是种意趣。
: 我现在手边没有资料,有机会下次认真写徐悲鸿呀~
l*k
190 楼
h*a
227 楼
一幅画勾起了你美好的回忆。这幅画画得太值了。【 在 huochai (买女孩的小火柴)
的大作中提到: 】
的大作中提到: 】
M*t
228 楼
有一年冬天陪LD去逛徐悲鸿纪念馆,比较出乎意料的两点:
1. 徐悲鸿的素描功底极强;
2. 他的山水画也不错。
整个馆藏看下来,我最喜欢的却是漓江春雨图。呵呵
出来在新街口等车的时候, LD还在嘀咕心得观感,我却只闻到街边新烤良乡栗子的味
道:“行了行了,买栗子去。要小的,新烤出来热的,二两, 快点,一会儿车来了。”
【在 i***a 的大作中提到】
: 嗯,徐悲鸿。。。我也喜欢徐悲鸿呀~:)这篇林风眠是有几个朋友想看,写的。
: 徐悲鸿的定位,从艺术评论和中国艺术史角度来看,都是代表民国最高水准的,另一位
: 是齐白石。徐悲鸿代表中国新体系的艺术学院系统,对他的评价,是在唐代人物,宋代
: 山水,明清花鸟后的,中国艺术的另一个小高峰。
: 而且徐悲鸿非常爱国,曾经用20万银元+20幅作品的价格,将吴道子的87神仙图再珍藏
: 。你看他画马,从不带鞍,表达的完全是奔放自由。唯一的一幅带鞍的,是为伯乐知己
: 而配。他的油画也是经典西方写实道路。林风眠,则更多的中西融合了。
: 不恰当的说,林风眠“小资”了些,他的花鸟荷塘是种孤寂的意趣,还是没办法跟古代
: 大师级相比。当然,齐白石的花鸟虫鱼,也是种意趣。
: 我现在手边没有资料,有机会下次认真写徐悲鸿呀~
1. 徐悲鸿的素描功底极强;
2. 他的山水画也不错。
整个馆藏看下来,我最喜欢的却是漓江春雨图。呵呵
出来在新街口等车的时候, LD还在嘀咕心得观感,我却只闻到街边新烤良乡栗子的味
道:“行了行了,买栗子去。要小的,新烤出来热的,二两, 快点,一会儿车来了。”
【在 i***a 的大作中提到】
: 嗯,徐悲鸿。。。我也喜欢徐悲鸿呀~:)这篇林风眠是有几个朋友想看,写的。
: 徐悲鸿的定位,从艺术评论和中国艺术史角度来看,都是代表民国最高水准的,另一位
: 是齐白石。徐悲鸿代表中国新体系的艺术学院系统,对他的评价,是在唐代人物,宋代
: 山水,明清花鸟后的,中国艺术的另一个小高峰。
: 而且徐悲鸿非常爱国,曾经用20万银元+20幅作品的价格,将吴道子的87神仙图再珍藏
: 。你看他画马,从不带鞍,表达的完全是奔放自由。唯一的一幅带鞍的,是为伯乐知己
: 而配。他的油画也是经典西方写实道路。林风眠,则更多的中西融合了。
: 不恰当的说,林风眠“小资”了些,他的花鸟荷塘是种孤寂的意趣,还是没办法跟古代
: 大师级相比。当然,齐白石的花鸟虫鱼,也是种意趣。
: 我现在手边没有资料,有机会下次认真写徐悲鸿呀~
x*7
239 楼
对西洋画认识比国画多一些,读你写的这些真的长知识了。期待徐悲鸿篇。
【在 i***a 的大作中提到】
: 嗯,徐悲鸿。。。我也喜欢徐悲鸿呀~:)这篇林风眠是有几个朋友想看,写的。
: 徐悲鸿的定位,从艺术评论和中国艺术史角度来看,都是代表民国最高水准的,另一位
: 是齐白石。徐悲鸿代表中国新体系的艺术学院系统,对他的评价,是在唐代人物,宋代
: 山水,明清花鸟后的,中国艺术的另一个小高峰。
: 而且徐悲鸿非常爱国,曾经用20万银元+20幅作品的价格,将吴道子的87神仙图再珍藏
: 。你看他画马,从不带鞍,表达的完全是奔放自由。唯一的一幅带鞍的,是为伯乐知己
: 而配。他的油画也是经典西方写实道路。林风眠,则更多的中西融合了。
: 不恰当的说,林风眠“小资”了些,他的花鸟荷塘是种孤寂的意趣,还是没办法跟古代
: 大师级相比。当然,齐白石的花鸟虫鱼,也是种意趣。
: 我现在手边没有资料,有机会下次认真写徐悲鸿呀~
【在 i***a 的大作中提到】
: 嗯,徐悲鸿。。。我也喜欢徐悲鸿呀~:)这篇林风眠是有几个朋友想看,写的。
: 徐悲鸿的定位,从艺术评论和中国艺术史角度来看,都是代表民国最高水准的,另一位
: 是齐白石。徐悲鸿代表中国新体系的艺术学院系统,对他的评价,是在唐代人物,宋代
: 山水,明清花鸟后的,中国艺术的另一个小高峰。
: 而且徐悲鸿非常爱国,曾经用20万银元+20幅作品的价格,将吴道子的87神仙图再珍藏
: 。你看他画马,从不带鞍,表达的完全是奔放自由。唯一的一幅带鞍的,是为伯乐知己
: 而配。他的油画也是经典西方写实道路。林风眠,则更多的中西融合了。
: 不恰当的说,林风眠“小资”了些,他的花鸟荷塘是种孤寂的意趣,还是没办法跟古代
: 大师级相比。当然,齐白石的花鸟虫鱼,也是种意趣。
: 我现在手边没有资料,有机会下次认真写徐悲鸿呀~
M*t
247 楼
没学过现代画,多谢指教。//bow
刚才搜了一下,发觉自己确实孤陋。
论徐悲鸿的素描观:
http://www.yxxbh.com/themeinfo.asp?themeid=458
【在 h***a 的大作中提到】
: 油画画的好,必须素描功底好,这也是常识。
刚才搜了一下,发觉自己确实孤陋。
论徐悲鸿的素描观:
http://www.yxxbh.com/themeinfo.asp?themeid=458
【在 h***a 的大作中提到】
: 油画画的好,必须素描功底好,这也是常识。
h*a
263 楼
谢谢你推荐"论徐悲鸿的素描观"一文,很值得一读
【在 M**********t 的大作中提到】
: 没学过现代画,多谢指教。//bow
: 刚才搜了一下,发觉自己确实孤陋。
: 论徐悲鸿的素描观:
: http://www.yxxbh.com/themeinfo.asp?themeid=458
【在 M**********t 的大作中提到】
: 没学过现代画,多谢指教。//bow
: 刚才搜了一下,发觉自己确实孤陋。
: 论徐悲鸿的素描观:
: http://www.yxxbh.com/themeinfo.asp?themeid=458
i*a
325 楼
不好意思,最近忙,回的慢。。。美眉其实已经有很不错的了解啦~:)
嗯,吴昌硕,我也是篆刻兴趣班先知道他是金石大家,后来才了解他的绘画的。古代讲
求诗、书、画、印相结合,事实上大师级的比如吴昌硕,四者功底都很好。
吴昌硕还有很与众不同的一点,他是历史上不多见得,以职业卖画为生的。古代文人清
高雅士,多画梅兰竹菊,很少画牡丹,那与君子之气节差太远。而世俗喜欢牡丹富贵,
所以文人画不少往往不入世人眼。
吴昌硕不同,他经常画大红大艳的牡丹,卖画。同时还在旁边点缀点怪石兰草,遮些俗
气。。。所以他的画也很有特点。
齐白石,他真正走红,也是依循了吴昌硕的路子。他早期画风学习八大山人,推崇徐渭
等。无论八大山人,还是徐渭,都是贫病交加,半饥半疯,逐了残生。。。
这样的画,当然没有世俗市场。就象梵高早期画的土豆,用色阴沉,是卖不掉的。
所以到了50多岁,他北漂都仍旧默默无名,于是进行了“衰年变法”,在陈师曾的提点
下,开始学习吴昌硕的技法画风。(富贵牡丹风格,部分迎合大众)。
这样,齐白石的风格一变,图画就喜人了。你看他画的红樱桃、黄枇杷、绿丝瓜。。多
喜人呀~:)于是才逐渐成名。他的虾,也是从20多岁到50多岁,表现有个飞跃。具体
可以对照不同时代的虾的表现,就看出来了。
他如果还是画八大山人风格。。。估计也就淹没了。
至于,为什么画的不是兰草君子,而是水果蔬菜,齐白石自己有个讲法---他画的是乡
村小趣,是他从小生活过的经历,以小见大,表达自己的闲适、怡然,和对家国的眷恋
与热爱。
圈子里的人,才好认真评价吧。我这样的画盲,也就随便说说外行话啦。
比如我觉得齐白石吧,走红的第一步,是毅然年过半百做北漂,否则在老家,怎么也出
不了名。到了北京,和一群天子脚下的迁客骚人拜了帖子,成为皇城圈子里的人,成就
功名的机会就大了。第二步,是建国后,齐白石作为根正苗红的人民艺术家,树立典型
,自然就红透了。我一直觉得我不喜欢他的东西,虾呀、花草啊,都是小东西,体现不
出霸气,意境方面很那说,仁者见仁。比如那个《蛙声十里出山泉》,很有小蝌蚪找妈
妈的感觉,可以感觉到蛙声,但是实在看不出“十里”,很局促的感觉,如果石头不挡
着远景,能看到更远的山,就好了。呵呵,我是外行,没有压力,随便说说。
至于吴昌硕,说起来我还有一件嗅事。有一次西泠印社搞活动,一个朋友带着我混进去
【在 T*****n 的大作中提到】
: 赞啊!谢谢啊,我就随便问问,楼主回答地好详细啊。可能真要自己画过画,而且是圈
: 子里的人,才好认真评价吧。我这样的画盲,也就随便说说外行话啦。
: 比如我觉得齐白石吧,走红的第一步,是毅然年过半百做北漂,否则在老家,怎么也出
: 不了名。到了北京,和一群天子脚下的迁客骚人拜了帖子,成为皇城圈子里的人,成就
: 功名的机会就大了。第二步,是建国后,齐白石作为根正苗红的人民艺术家,树立典型
: ,自然就红透了。我一直觉得我不喜欢他的东西,虾呀、花草啊,都是小东西,体现不
: 出霸气,意境方面很那说,仁者见仁。比如那个《蛙声十里出山泉》,很有小蝌蚪找妈
: 妈的感觉,可以感觉到蛙声,但是实在看不出“十里”,很局促的感觉,如果石头不挡
: 着远景,能看到更远的山,就好了。呵呵,我是外行,没有压力,随便说说。
: 至于吴昌硕,说起来我还有一件嗅事。有一次西泠印社搞活动,一个朋友带着我混进去
嗯,吴昌硕,我也是篆刻兴趣班先知道他是金石大家,后来才了解他的绘画的。古代讲
求诗、书、画、印相结合,事实上大师级的比如吴昌硕,四者功底都很好。
吴昌硕还有很与众不同的一点,他是历史上不多见得,以职业卖画为生的。古代文人清
高雅士,多画梅兰竹菊,很少画牡丹,那与君子之气节差太远。而世俗喜欢牡丹富贵,
所以文人画不少往往不入世人眼。
吴昌硕不同,他经常画大红大艳的牡丹,卖画。同时还在旁边点缀点怪石兰草,遮些俗
气。。。所以他的画也很有特点。
齐白石,他真正走红,也是依循了吴昌硕的路子。他早期画风学习八大山人,推崇徐渭
等。无论八大山人,还是徐渭,都是贫病交加,半饥半疯,逐了残生。。。
这样的画,当然没有世俗市场。就象梵高早期画的土豆,用色阴沉,是卖不掉的。
所以到了50多岁,他北漂都仍旧默默无名,于是进行了“衰年变法”,在陈师曾的提点
下,开始学习吴昌硕的技法画风。(富贵牡丹风格,部分迎合大众)。
这样,齐白石的风格一变,图画就喜人了。你看他画的红樱桃、黄枇杷、绿丝瓜。。多
喜人呀~:)于是才逐渐成名。他的虾,也是从20多岁到50多岁,表现有个飞跃。具体
可以对照不同时代的虾的表现,就看出来了。
他如果还是画八大山人风格。。。估计也就淹没了。
至于,为什么画的不是兰草君子,而是水果蔬菜,齐白石自己有个讲法---他画的是乡
村小趣,是他从小生活过的经历,以小见大,表达自己的闲适、怡然,和对家国的眷恋
与热爱。
圈子里的人,才好认真评价吧。我这样的画盲,也就随便说说外行话啦。
比如我觉得齐白石吧,走红的第一步,是毅然年过半百做北漂,否则在老家,怎么也出
不了名。到了北京,和一群天子脚下的迁客骚人拜了帖子,成为皇城圈子里的人,成就
功名的机会就大了。第二步,是建国后,齐白石作为根正苗红的人民艺术家,树立典型
,自然就红透了。我一直觉得我不喜欢他的东西,虾呀、花草啊,都是小东西,体现不
出霸气,意境方面很那说,仁者见仁。比如那个《蛙声十里出山泉》,很有小蝌蚪找妈
妈的感觉,可以感觉到蛙声,但是实在看不出“十里”,很局促的感觉,如果石头不挡
着远景,能看到更远的山,就好了。呵呵,我是外行,没有压力,随便说说。
至于吴昌硕,说起来我还有一件嗅事。有一次西泠印社搞活动,一个朋友带着我混进去
【在 T*****n 的大作中提到】
: 赞啊!谢谢啊,我就随便问问,楼主回答地好详细啊。可能真要自己画过画,而且是圈
: 子里的人,才好认真评价吧。我这样的画盲,也就随便说说外行话啦。
: 比如我觉得齐白石吧,走红的第一步,是毅然年过半百做北漂,否则在老家,怎么也出
: 不了名。到了北京,和一群天子脚下的迁客骚人拜了帖子,成为皇城圈子里的人,成就
: 功名的机会就大了。第二步,是建国后,齐白石作为根正苗红的人民艺术家,树立典型
: ,自然就红透了。我一直觉得我不喜欢他的东西,虾呀、花草啊,都是小东西,体现不
: 出霸气,意境方面很那说,仁者见仁。比如那个《蛙声十里出山泉》,很有小蝌蚪找妈
: 妈的感觉,可以感觉到蛙声,但是实在看不出“十里”,很局促的感觉,如果石头不挡
: 着远景,能看到更远的山,就好了。呵呵,我是外行,没有压力,随便说说。
: 至于吴昌硕,说起来我还有一件嗅事。有一次西泠印社搞活动,一个朋友带着我混进去
i*a
326 楼
嗯,美眉喜欢林风眠和张大千,说明你喜欢清丽雅致~:)
张大千,我也很喜欢他的荷花。张大千比齐白石稍微弱了些,他很有意思的,还画过泼
墨,站在椅子上,把墨直接倒在长卷上。。。有点西方现代风格了。
徐悲鸿和林风眠还是有不同的。徐略长几岁,他们大约都是在1919年左右官费留法。当
时林风眠还不是很有名,徐悲鸿也很年轻,已经因为画得好而名震京沪,是康有为的入
室弟子,为康有为画了60岁寿诞图。徐去法国留学的资格,也是康亲笔提信,一直拖到
北平教育部长直批的。
徐在历史上的评价,比林确实高一层。不过个人喜爱,确实不用受声名影响~:)
而且据说徐悲鸿画的马,跑步姿势不对什么的,看起来总是别扭什么的。还有,据说徐
悲鸿更大的贡献在美术教育方面?
所以民国时代各类画我看了半天,如果完全不受专家鉴赏的影响,我最喜欢的还是林风
眠和张大千的画。林风眠的画,总能让人安静,或者给人很美的遐想。张大千的画,有
霸气,我喜欢,这可能和他临摹了N久的敦煌壁画有关吧。
不歪楼了,还是讨论林风眠吧 :)
【在 T*****n 的大作中提到】
: 呵呵,我过去听过一个八卦,所以现在条件反射,一看到林风眠就想到徐悲鸿。。。而
: 且据说徐悲鸿画的马,跑步姿势不对什么的,看起来总是别扭什么的。还有,据说徐悲
: 鸿更大的贡献在美术教育方面?
: 所以民国时代各类画我看了半天,如果完全不受专家鉴赏的影响,我最喜欢的还是林风
: 眠和张大千的画。林风眠的画,总能让人安静,或者给人很美的遐想。张大千的画,有
: 霸气,我喜欢,这可能和他临摹了N久的敦煌壁画有关吧。
: 不歪楼了,还是讨论林风眠吧 :)
张大千,我也很喜欢他的荷花。张大千比齐白石稍微弱了些,他很有意思的,还画过泼
墨,站在椅子上,把墨直接倒在长卷上。。。有点西方现代风格了。
徐悲鸿和林风眠还是有不同的。徐略长几岁,他们大约都是在1919年左右官费留法。当
时林风眠还不是很有名,徐悲鸿也很年轻,已经因为画得好而名震京沪,是康有为的入
室弟子,为康有为画了60岁寿诞图。徐去法国留学的资格,也是康亲笔提信,一直拖到
北平教育部长直批的。
徐在历史上的评价,比林确实高一层。不过个人喜爱,确实不用受声名影响~:)
而且据说徐悲鸿画的马,跑步姿势不对什么的,看起来总是别扭什么的。还有,据说徐
悲鸿更大的贡献在美术教育方面?
所以民国时代各类画我看了半天,如果完全不受专家鉴赏的影响,我最喜欢的还是林风
眠和张大千的画。林风眠的画,总能让人安静,或者给人很美的遐想。张大千的画,有
霸气,我喜欢,这可能和他临摹了N久的敦煌壁画有关吧。
不歪楼了,还是讨论林风眠吧 :)
【在 T*****n 的大作中提到】
: 呵呵,我过去听过一个八卦,所以现在条件反射,一看到林风眠就想到徐悲鸿。。。而
: 且据说徐悲鸿画的马,跑步姿势不对什么的,看起来总是别扭什么的。还有,据说徐悲
: 鸿更大的贡献在美术教育方面?
: 所以民国时代各类画我看了半天,如果完全不受专家鉴赏的影响,我最喜欢的还是林风
: 眠和张大千的画。林风眠的画,总能让人安静,或者给人很美的遐想。张大千的画,有
: 霸气,我喜欢,这可能和他临摹了N久的敦煌壁画有关吧。
: 不歪楼了,还是讨论林风眠吧 :)
P*p
330 楼
学习学习
【在 i***a 的大作中提到】
: 不好意思,最近忙,回的慢。。。美眉其实已经有很不错的了解啦~:)
: 嗯,吴昌硕,我也是篆刻兴趣班先知道他是金石大家,后来才了解他的绘画的。古代讲
: 求诗、书、画、印相结合,事实上大师级的比如吴昌硕,四者功底都很好。
: 吴昌硕还有很与众不同的一点,他是历史上不多见得,以职业卖画为生的。古代文人清
: 高雅士,多画梅兰竹菊,很少画牡丹,那与君子之气节差太远。而世俗喜欢牡丹富贵,
: 所以文人画不少往往不入世人眼。
: 吴昌硕不同,他经常画大红大艳的牡丹,卖画。同时还在旁边点缀点怪石兰草,遮些俗
: 气。。。所以他的画也很有特点。
: 齐白石,他真正走红,也是依循了吴昌硕的路子。他早期画风学习八大山人,推崇徐渭
: 等。无论八大山人,还是徐渭,都是贫病交加,半饥半疯,逐了残生。。。
【在 i***a 的大作中提到】
: 不好意思,最近忙,回的慢。。。美眉其实已经有很不错的了解啦~:)
: 嗯,吴昌硕,我也是篆刻兴趣班先知道他是金石大家,后来才了解他的绘画的。古代讲
: 求诗、书、画、印相结合,事实上大师级的比如吴昌硕,四者功底都很好。
: 吴昌硕还有很与众不同的一点,他是历史上不多见得,以职业卖画为生的。古代文人清
: 高雅士,多画梅兰竹菊,很少画牡丹,那与君子之气节差太远。而世俗喜欢牡丹富贵,
: 所以文人画不少往往不入世人眼。
: 吴昌硕不同,他经常画大红大艳的牡丹,卖画。同时还在旁边点缀点怪石兰草,遮些俗
: 气。。。所以他的画也很有特点。
: 齐白石,他真正走红,也是依循了吴昌硕的路子。他早期画风学习八大山人,推崇徐渭
: 等。无论八大山人,还是徐渭,都是贫病交加,半饥半疯,逐了残生。。。
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