【征文】启功与《服膺启夫子》 (转载)# LeisureTime - 读书听歌看电影
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标 题: 【征文】启功与《服膺启夫子》
发信站: BBS 未名空间站 (Tue May 10 14:35:50 2011, 美东)
（上）启功
启功，原姓爱新觉罗，但不愿沾皇家祖荫，不用此姓，只称启功。字元伯，别署元白、
少文、长庆。室名简晴堂、坚净居。北京人。康熙帝十一代孙，曾祖、祖父皆入翰林，
后家道中落。幼年丧父，失学而不堕其志，用功于书法、文辞、绘画等项，刻苦自励，
投师问道。中学期间从苏州学者戴姜福学习经史辞章，从贾尔鲁、吴熙曾（镜汀，号镜
湖）习画。后经傅增湘引荐，受业于史学家陈垣门下。中学未毕业，二十一岁受聘辅仁
大学附属中学国文教席。1952年全国高等院校院系调整，辅仁大学与北京师范大学合并
，改任北京师范大学中文系教授，教授古典文学。并任中央文史研究馆馆长、中国书法
家协会名誉主席，中国佛教协会、故宫博物院、国家博物馆顾问，西泠印社社长等职。
启功善书画碑帖、诗文词章、美术史论及文物鉴赏。书法原为其“业余嗜好”，在史无
前例的运动中反而颇得锤炼，所获得的声誉远远超过了他的古典文学本职。其书法初学
欧阳询、颜真卿、赵孟頫，六岁临《九成宫醴泉铭》，十一岁学《多宝塔碑》，二十岁
后习《胆巴碑》，所书楷字端凝、坚重、娟秀兼而有之。后转师董其昌、米元章诸名家
墨迹，于智永千文用功最久。于书艺主张写字要不受各流派清规戒律的束缚，要兼收并
蓄，消化成为自己独特的风格。认为书法应以结构为重，用笔、姿态副之。于碑帖认为
碑刻经过刀刻与自然毁损，多失原貌，而直师墨迹可得书家笔墨真谛，即便是读碑亦应
从刀锋揣摸笔锋，所谓“失笔不失刀”。其书法结字精严，笔画清朗，揖让有度，风神
俊爽，从容不迫中透出一种淡淡的王者气象。早年作画甚夥，作品多山水，水墨浅绛，
清气满纸，大幅尤见功力。晚年常作兰、竹。其作品诗、书、画、印浑然一体，明净无
尘，清劲秀润，充满书卷气。代表作有《青绿山水》、《兰石图》、《竹石图》、《
秋山》、《窥园图》等。
启功一生教书育人，究心学术，著述甚富。在古典文学研究方面，他开辟了一条对古代
字体和诗文声律进行独创研究的蹊径，融会了经、史、哲、文、宗教学以及书法史、绘
画史等诸多学科。主要著作有：《古代字体论稿》、《诗文声律论稿》、《汉语现象论
丛》、和《启功从稿》（三卷本）、《启功韵语》、《说八股》、《论书绝句一百首》
、《启功论书札记》、《启功絮语》、《启功赘语》等。书画方面曾主编《书法概论》
和《中国法贴全集》（共十八卷），出版有《启功书法作品选》、《启功书法选》、《
启功草书千字文》、《启功书画作品集》、《启功书画留影册》、《启功三帖集》等。
启功淡泊名利，谦逊尤爱戏谑。文革时被打成右派，平反后荣誉财富纷至，他不为所动
，戏作《自撰墓志铭》：
中学生，副教授。博不精，专不透。名虽扬，实不够。高不成，低不就。面微圆，皮欠
厚。妻已亡，并无后。丧犹新，病照旧。六十六，非不寿。八宝山，渐相凑。计平生，
谥曰陋。身与名，一齐臭。
又曾有《沁园春•自叙》一词：
检点平生，往日全非，百事无聊。计幼时孤露，中年坎坷，如今渐老，幻想俱抛。半世
生涯，教书卖画，不过闲吹乞食箫。谁似我，真有名无实，饭桶脓包。偶然弄些蹊跷，
像博学多闻见识超。
笑左翻右找，东拼西凑，繁繁琐琐，絮絮叨叨。这样文章，人人会作，惭愧篇篇稿费高
。从此后，定收摊歇业，再不胡抄。
启功书画卖价日高，别人询问如何鉴别伪作，他说写得好的是假的，写得不好的是真的
。颈椎病发作要做“牵引”治疗，他开心地喻为“上吊”，并填词自娱：
《渔家傲•就医》
眩晕多年真可怕，千般苦况难描画。动脉老年皆硬化，瓶高挂，扩张血管功劳大。七日
疗程滴液罢，毫升加倍齐输纳。瞎子点灯白费蜡，刚说话，眼球震颤头朝下。
《沁园春•美尼尔氏综合征》
夜 梦初回，地转天旋，两眼难睁。忽翻肠搅肚，连呕带泻；头沉向下，脚软飘空。耳
里蝉鸣，渐如牛吼，最后悬锤撞大钟。真要命，似这般滋味，不易形容。明朝去找 医
生，服‘苯海拉明’‘乘晕宁’。说脑中血管，老年硬化，发生阻碍，失去平衡。此症
称为，美尼尔氏，不是寻常暑气蒸。稍可惜，现药无特效，且待公薨。
2005年病逝，享年93岁。附一些启功字画，网上找不到《自撰墓志铭》，只能翻拍报纸
上的，质量不高，见谅。
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发信站: BBS 未名空间站 (Tue May 10 14:35:50 2011, 美东)
（上）启功
启功，原姓爱新觉罗，但不愿沾皇家祖荫，不用此姓，只称启功。字元伯，别署元白、
少文、长庆。室名简晴堂、坚净居。北京人。康熙帝十一代孙，曾祖、祖父皆入翰林，
后家道中落。幼年丧父，失学而不堕其志，用功于书法、文辞、绘画等项，刻苦自励，
投师问道。中学期间从苏州学者戴姜福学习经史辞章，从贾尔鲁、吴熙曾（镜汀，号镜
湖）习画。后经傅增湘引荐，受业于史学家陈垣门下。中学未毕业，二十一岁受聘辅仁
大学附属中学国文教席。1952年全国高等院校院系调整，辅仁大学与北京师范大学合并
，改任北京师范大学中文系教授，教授古典文学。并任中央文史研究馆馆长、中国书法
家协会名誉主席，中国佛教协会、故宫博物院、国家博物馆顾问，西泠印社社长等职。
启功善书画碑帖、诗文词章、美术史论及文物鉴赏。书法原为其“业余嗜好”，在史无
前例的运动中反而颇得锤炼，所获得的声誉远远超过了他的古典文学本职。其书法初学
欧阳询、颜真卿、赵孟頫，六岁临《九成宫醴泉铭》，十一岁学《多宝塔碑》，二十岁
后习《胆巴碑》，所书楷字端凝、坚重、娟秀兼而有之。后转师董其昌、米元章诸名家
墨迹，于智永千文用功最久。于书艺主张写字要不受各流派清规戒律的束缚，要兼收并
蓄，消化成为自己独特的风格。认为书法应以结构为重，用笔、姿态副之。于碑帖认为
碑刻经过刀刻与自然毁损，多失原貌，而直师墨迹可得书家笔墨真谛，即便是读碑亦应
从刀锋揣摸笔锋，所谓“失笔不失刀”。其书法结字精严，笔画清朗，揖让有度，风神
俊爽，从容不迫中透出一种淡淡的王者气象。早年作画甚夥，作品多山水，水墨浅绛，
清气满纸，大幅尤见功力。晚年常作兰、竹。其作品诗、书、画、印浑然一体，明净无
尘，清劲秀润，充满书卷气。代表作有《青绿山水》、《兰石图》、《竹石图》、《
秋山》、《窥园图》等。
启功一生教书育人，究心学术，著述甚富。在古典文学研究方面，他开辟了一条对古代
字体和诗文声律进行独创研究的蹊径，融会了经、史、哲、文、宗教学以及书法史、绘
画史等诸多学科。主要著作有：《古代字体论稿》、《诗文声律论稿》、《汉语现象论
丛》、和《启功从稿》（三卷本）、《启功韵语》、《说八股》、《论书绝句一百首》
、《启功论书札记》、《启功絮语》、《启功赘语》等。书画方面曾主编《书法概论》
和《中国法贴全集》（共十八卷），出版有《启功书法作品选》、《启功书法选》、《
启功草书千字文》、《启功书画作品集》、《启功书画留影册》、《启功三帖集》等。
启功淡泊名利，谦逊尤爱戏谑。文革时被打成右派，平反后荣誉财富纷至，他不为所动
，戏作《自撰墓志铭》：
中学生，副教授。博不精，专不透。名虽扬，实不够。高不成，低不就。面微圆，皮欠
厚。妻已亡，并无后。丧犹新，病照旧。六十六，非不寿。八宝山，渐相凑。计平生，
谥曰陋。身与名，一齐臭。
又曾有《沁园春•自叙》一词：
检点平生，往日全非，百事无聊。计幼时孤露，中年坎坷，如今渐老，幻想俱抛。半世
生涯，教书卖画，不过闲吹乞食箫。谁似我，真有名无实，饭桶脓包。偶然弄些蹊跷，
像博学多闻见识超。
笑左翻右找，东拼西凑，繁繁琐琐，絮絮叨叨。这样文章，人人会作，惭愧篇篇稿费高
。从此后，定收摊歇业，再不胡抄。
启功书画卖价日高，别人询问如何鉴别伪作，他说写得好的是假的，写得不好的是真的
。颈椎病发作要做“牵引”治疗，他开心地喻为“上吊”，并填词自娱：
《渔家傲•就医》
眩晕多年真可怕，千般苦况难描画。动脉老年皆硬化，瓶高挂，扩张血管功劳大。七日
疗程滴液罢，毫升加倍齐输纳。瞎子点灯白费蜡，刚说话，眼球震颤头朝下。
《沁园春•美尼尔氏综合征》
夜 梦初回，地转天旋，两眼难睁。忽翻肠搅肚，连呕带泻；头沉向下，脚软飘空。耳
里蝉鸣，渐如牛吼，最后悬锤撞大钟。真要命，似这般滋味，不易形容。明朝去找 医
生，服‘苯海拉明’‘乘晕宁’。说脑中血管，老年硬化，发生阻碍，失去平衡。此症
称为，美尼尔氏，不是寻常暑气蒸。稍可惜，现药无特效，且待公薨。
2005年病逝，享年93岁。附一些启功字画，网上找不到《自撰墓志铭》，只能翻拍报纸
上的，质量不高，见谅。
