当代西方艺术往何处去？ ---高行健# Literature - 文海拾贝
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1993年，法国《世界报》的—二月专号《辩论》（Le Monde des
Debats）以《当代艺术：画家或是骗子？》为标题，概要地报导了当
今法国文化界正在发生的一场大论战。正如这篇文章所说，一种越来
越强烈的意见认为，目前正在进行的画廊展出，国际博览会行销，且
由美术馆加以颂扬的当代艺术，早已失去了艺术的性质，艺术发展到
「当代艺术。，究竟是“革命”还是“招摇撞骗”？
批判的一方主要以《精神》一刊为据点，惋惜以往作为“好手艺
”的艺术业已丧失，攻击当代作品评论晦涩难解而无意义，进而认为
：当今艺术批评的自由精神已经消失，艺术的审美判断跟随市场的时
尚潮流后面，艺术家的声音早已被媒体和广告所淹没，而跨国的艺术
市场几乎左右了新闻媒体，这样下去无疑是艺术的死亡。辩护的一方
仍是力图将活的艺术从「现代主义的学院派\" 中区分开来，赞扬当
代艺术的创新和标新立异，认为回归过去的传统并没有希望。但愿而
易见，辩证一方远不如攻击一方有力，且在节节败退之中。可以说，
近两年来，法国文化界对当代艺术大论战，涉及面之广，触及问题之
系，是二次大战后尚未有过。而且其范围一开始就不限于法国，它震
动了整
Debats）以《当代艺术：画家或是骗子？》为标题，概要地报导了当
今法国文化界正在发生的一场大论战。正如这篇文章所说，一种越来
越强烈的意见认为，目前正在进行的画廊展出，国际博览会行销，且
由美术馆加以颂扬的当代艺术，早已失去了艺术的性质，艺术发展到
「当代艺术。，究竟是“革命”还是“招摇撞骗”？
批判的一方主要以《精神》一刊为据点，惋惜以往作为“好手艺
”的艺术业已丧失，攻击当代作品评论晦涩难解而无意义，进而认为
：当今艺术批评的自由精神已经消失，艺术的审美判断跟随市场的时
尚潮流后面，艺术家的声音早已被媒体和广告所淹没，而跨国的艺术
市场几乎左右了新闻媒体，这样下去无疑是艺术的死亡。辩护的一方
仍是力图将活的艺术从「现代主义的学院派\" 中区分开来，赞扬当
代艺术的创新和标新立异，认为回归过去的传统并没有希望。但愿而
易见，辩证一方远不如攻击一方有力，且在节节败退之中。可以说，
近两年来，法国文化界对当代艺术大论战，涉及面之广，触及问题之
系，是二次大战后尚未有过。而且其范围一开始就不限于法国，它震
动了整