美国的“硬汉”侦探 zt# WaterWorld - 未名水世界
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美国的“硬汉”侦探
２０世纪２０年代，当欧美古典式侦探小说创作趋向巅峰时，美国文坛正酝酿着一场侦
探小说革命——从题材到风格，都发生了彻底地改变，作家们在侦探世界里创造了硬汉
形象，这一艺术典型，大大扩展了侦探小说的天地，给侦探小说带来一股阳刚之气。
硬汉派侦探小说摆脱了古典式侦探小说的创作模式，更注重侦探人物的个性刻画。古典
式侦探人物中的侦探多是业余侦探，生活优裕，做侦探只是出于个人爱好。而硬汉派侦
探小说中侦探则把侦破工作当成谋生的职业，受人雇佣。古典式侦探小说中侦探都是智
力巨人，再难的问题凭借其超凡的智慧最终都能解决，而硬汉派侦探的探案工作决不是
只靠智力去完成，他们必须果断行动，还要经受拳打脚踢等种种折磨，同时他们又必须
抵御金钱与美女的诱惑，他们自立、自强、自信，他们谁也不依靠，更不相信当事人或
警察，他们把自己当成以暴力遏止暴力的执法官。在故事背景营造上，古典式侦探小说
的凶案通常发生在上流社会的玫瑰园，而硬汉派侦探小说的谋杀案则发生在城市的贫民
区。在叙事风格上，硬汉派侦探小说情节明显加快，突发事件层出不穷，致使节奏急遽
，张力倍增。在思想内涵上，硬汉派侦探小说揭示了人欲横流的凶险与黑幕，渗入了对
生存环境悲剧性的体验和对现实的反思，有一种世俗意识的文化倾向。古典式侦探小说
接受基督教洗礼，带有赎罪意识，由侦探维护现实世界。硬汉派侦探小说则保持悲剧性
基调，道尽人间的腐败与堕落，侦探虽然极力张扬个人价值，但无力改写现存秩序。相
比之下，古典式侦探小说反映了有闲阶层的消费与娱乐的需求，而硬汉派侦探小说则对
现行体制进行颠覆，体现了民间百姓的道德观与消费心理。美国硬汉派侦探小说中最有
代表性的人物是达希尔·哈梅特与雷蒙德·钱得勒。
达希尔·哈梅特（Ｄａｓｈｉｅｌ Ｈａｍｍｅｔｔ，１８９４－１９６１）出生于美
国马里兰州的圣玛丽斯，年轻时曾做过私人侦探，这为他日后的小说创作提供了素材。
他的主要作品有《戴恩的诅咒》、《大丰收》、《马耳他之鹰》、《玻璃钥匙》、《瘦
子》等，哈梅特笔下的侦探都是面临逆境坚持不懈、不达目的不罢休的硬汉子。他们孤
身一人，我行我素，不与警方为伍。他们忠诚的不是法律，而是事物应有的秩序。金钱
与性的引诱都不能使他们屈服，他们对任何事情都不抱幻想，对死亡坦然视之。哈梅特
成功地塑造了私人侦探奥普与萨姆·斯佩德，其中斯佩德在美国已家喻户晓。在《马耳
他之鹰》中，斯佩德展示了一种男性的阳刚之美，他全力以赴地办案，越有暴力或权力
的压迫，他的斗志越旺盛，他不惧怕黑暗势力与恶劣环境的压抑，始终保持着嫉恶如仇
、敢于挑战的朝气。在他的生活观念里，人若有足够的勇气就可以坚持自己认定的秩序
。哈梅特的创作风格与他所处时代息息相关。他的《大丰收》与海明威的《永别了，武
器》同年出版。正如海明威用狩猎与战争来比喻人生一样，哈梅特把生活比喻成犯罪与
侦破。他们理想中的美国人都是强硬而孤独之人，无私无畏，远离情欲，坚持自己的道
德标准，这些硬汉成为文学中不朽的人物形象。
雷蒙德·钱得勒（Ｂａｙｍｏｎｄ Ｃｈａｎｄｌｅｒ，１８８８－１９５９）是祖籍
爱尔兰的美国人，出生于美国芝加哥，少时随母亲在英国接受教育，长大后成为一名记
者。１９３９年他发表了处女作《长眠不醒》，受到读者与评论界的好评。之后，他连
续写了３０多部小说，最为著名的小说是《别了，我的美人》、《高高的窗户》、《湖
上夫人》、《长别离》等。在这些小说中，钱得勒塑造了侦探马洛，马洛曾任地方检察
官，因违抗上级命令而被解职，后在洛杉矶做私人侦探。他身材高大，外貌粗犷，性格
倔强，办案从不妥协，他坚持自己的信念，以敢于与暴徒凶手决斗为乐事。钱得勒认为
马洛这个人物就是他的作品所要表达的意义。在马洛看来，人类社会充满了罪恶，这些
罪恶尽管无法完全铲除，但他仍要为寻找正义而斗争。
２０世纪２０年代，当欧美古典式侦探小说创作趋向巅峰时，美国文坛正酝酿着一场侦
探小说革命——从题材到风格，都发生了彻底地改变，作家们在侦探世界里创造了硬汉
形象，这一艺术典型，大大扩展了侦探小说的天地，给侦探小说带来一股阳刚之气。
硬汉派侦探小说摆脱了古典式侦探小说的创作模式，更注重侦探人物的个性刻画。古典
式侦探人物中的侦探多是业余侦探，生活优裕，做侦探只是出于个人爱好。而硬汉派侦
探小说中侦探则把侦破工作当成谋生的职业，受人雇佣。古典式侦探小说中侦探都是智
力巨人，再难的问题凭借其超凡的智慧最终都能解决，而硬汉派侦探的探案工作决不是
只靠智力去完成，他们必须果断行动，还要经受拳打脚踢等种种折磨，同时他们又必须
抵御金钱与美女的诱惑，他们自立、自强、自信，他们谁也不依靠，更不相信当事人或
警察，他们把自己当成以暴力遏止暴力的执法官。在故事背景营造上，古典式侦探小说
的凶案通常发生在上流社会的玫瑰园，而硬汉派侦探小说的谋杀案则发生在城市的贫民
区。在叙事风格上，硬汉派侦探小说情节明显加快，突发事件层出不穷，致使节奏急遽
，张力倍增。在思想内涵上，硬汉派侦探小说揭示了人欲横流的凶险与黑幕，渗入了对
生存环境悲剧性的体验和对现实的反思，有一种世俗意识的文化倾向。古典式侦探小说
接受基督教洗礼，带有赎罪意识，由侦探维护现实世界。硬汉派侦探小说则保持悲剧性
基调，道尽人间的腐败与堕落，侦探虽然极力张扬个人价值，但无力改写现存秩序。相
比之下，古典式侦探小说反映了有闲阶层的消费与娱乐的需求，而硬汉派侦探小说则对
现行体制进行颠覆，体现了民间百姓的道德观与消费心理。美国硬汉派侦探小说中最有
代表性的人物是达希尔·哈梅特与雷蒙德·钱得勒。
达希尔·哈梅特（Ｄａｓｈｉｅｌ Ｈａｍｍｅｔｔ，１８９４－１９６１）出生于美
国马里兰州的圣玛丽斯，年轻时曾做过私人侦探，这为他日后的小说创作提供了素材。
他的主要作品有《戴恩的诅咒》、《大丰收》、《马耳他之鹰》、《玻璃钥匙》、《瘦
子》等，哈梅特笔下的侦探都是面临逆境坚持不懈、不达目的不罢休的硬汉子。他们孤
身一人，我行我素，不与警方为伍。他们忠诚的不是法律，而是事物应有的秩序。金钱
与性的引诱都不能使他们屈服，他们对任何事情都不抱幻想，对死亡坦然视之。哈梅特
成功地塑造了私人侦探奥普与萨姆·斯佩德，其中斯佩德在美国已家喻户晓。在《马耳
他之鹰》中，斯佩德展示了一种男性的阳刚之美，他全力以赴地办案，越有暴力或权力
的压迫，他的斗志越旺盛，他不惧怕黑暗势力与恶劣环境的压抑，始终保持着嫉恶如仇
、敢于挑战的朝气。在他的生活观念里，人若有足够的勇气就可以坚持自己认定的秩序
。哈梅特的创作风格与他所处时代息息相关。他的《大丰收》与海明威的《永别了，武
器》同年出版。正如海明威用狩猎与战争来比喻人生一样，哈梅特把生活比喻成犯罪与
侦破。他们理想中的美国人都是强硬而孤独之人，无私无畏，远离情欲，坚持自己的道
德标准，这些硬汉成为文学中不朽的人物形象。
雷蒙德·钱得勒（Ｂａｙｍｏｎｄ Ｃｈａｎｄｌｅｒ，１８８８－１９５９）是祖籍
爱尔兰的美国人，出生于美国芝加哥，少时随母亲在英国接受教育，长大后成为一名记
者。１９３９年他发表了处女作《长眠不醒》，受到读者与评论界的好评。之后，他连
续写了３０多部小说，最为著名的小说是《别了，我的美人》、《高高的窗户》、《湖
上夫人》、《长别离》等。在这些小说中，钱得勒塑造了侦探马洛，马洛曾任地方检察
官，因违抗上级命令而被解职，后在洛杉矶做私人侦探。他身材高大，外貌粗犷，性格
倔强，办案从不妥协，他坚持自己的信念，以敢于与暴徒凶手决斗为乐事。钱得勒认为
马洛这个人物就是他的作品所要表达的意义。在马洛看来，人类社会充满了罪恶，这些
罪恶尽管无法完全铲除，但他仍要为寻找正义而斗争。