世界是不可理解的# LeisureTime - 读书听歌看电影
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1 楼
(一)
如果停下来,仔细观察一棵树,或者一块石头,会发现它是孤独的。
在相互关联的辽阔世界中,它不发一言立在那儿,像茫茫大海中的一座孤岛,将自己的
心深深封锁在黑暗之中。
它是不可理解的。只是看着它,就知道它里面隐藏着另一个宇宙。
这种缄默和封锁,使上帝的存在成为可能,使诗成为可能。
我的诗,是一只苹果。可以看,不可以吃。我的诗,是一座迷宫,谜面是一个世界,谜
底是万千世界。
恰如一座冰山,给了你一幅清晰的画面,同时又给你无数模糊的理解。诗的八分之七在
水下。
我的诗,是虚无主义中的神秘主义,是冲突的立体式精巧平衡。我的诗,是简单的。像
一棵树,或者一块石头,用沉默锁住了另一个宇宙。
(二)
我喜欢写有丰富内涵的诗,但同时,我又喜欢在诗中将自己的锐气和思索隐藏起来。
对诗来说,多义性只是一个方面,自我隐藏是另一个方面。两者是不可分的。唯有隐藏
起来的多义性,唯有这种自我封锁,作品才有冰山一角的艺术效果,作品才能成为一个
自在的宇宙。
没有沉默的封锁,就没有超自然。
这不可理解,但可以被感觉。
这种理念,早在大学时期就已形成。比如我那时写的《尘世与信仰》组诗的第二首,表
达的就是这种理念:
…………………………………………………………
《上帝在你身边存在着》
一座巨大而神秘的石头
沉默中的枝桠
上帝在你身边存在着
但相对于你为无
…………………………………………………………
(三)
一首诗,是一棵孤独的树。一千首诗,就是一座孤独的森林。
这个庞大的文字世界中,诗与诗,保持着隐秘的对应和关联,交织成网。读者站在这个
迷宫之外,误入歧途。
这种对重叠、对称、关联的着迷,很早就开始了。
比如《尘世与信仰》组诗中的另一首《水纹的相互交叠》。那时,尚能从我的诗中看到
思考的姿态。等到了《悬湖》这首诗的时候,思考的姿态不见了,更多的是表达。再到
了《相连》,表达变少了,更多的是呈现。最后到了《重影》,表达都不见了,只剩下
一幅似有深意的画面。
这四首诗本身就是一种叠加和关联。是另一个层面交织的波纹和涟漪。是花纹在不同尺
度的自我重复。
每一首都在帮助和增加另一首的理解。但归根结底,它们都不可理解。
但是你可以感觉。
(四)
每一棵树都在孤独成长。
向着天空,向着大地深处。一个自我封锁的诗歌世界,在另一个更庞大的世界中,无声
无息地扩张。
每一瞬都是静止的。你看不到我的速度。
但这却是对永恒和无限的突破。每一首诗都是精神的一次裂变。每一首诗都是双重人格
。就像树,每一棵都有阴影。
给你绿叶和花朵,给你风的喧哗和光的闪烁,却不给你我阴暗而伟大的根。
很多年过去了,树,已经很大了。我在自己的森林中迷路。
……………………………………………………
《寂静》
寂静很美
寂静是没有边界的
容器
我的世界是寂静的杯子
我在杯中沉思
沉思是更大的
容器
装下了整个世界
我不过是一棵树
超出了理解
…………………………………………………………
(五)
《水纹的相互交叠》
水纹的相互交叠
使一面镜子变得幽深莫测
在一束光的照耀下
花纹日趋复杂
无数平凡的小径
水纹一样覆盖在大地上
沿着这些不可重复的路线
我们将自己到达
平静竖立的湖水中
尘世摇曳它的幻影
我们同时穿越了两条路径
不可分割的此岸、彼岸
交织在灵魂的镜面
真理的形象在内心浮现
《自画像_悬湖》
溪汇成了河
河汇成了江
远远望去,大地上
是纵横的水网
而我是一座孤悬的湖
拒绝入海
拒绝与
任何同类相见
孤独是永恒的
时间的旷野上,千万座湖
以千丝万缕的方式
在地下的
黑暗中相接
《相连》
天黑了,影子离开我,飘去与别的影子汇合。
夜,将灯火相连。
沿着叶脉,看不见的暗流将湖泊相连。
我和你,坐在各自的灯火里。
一颗石子投在水中。
从未相交的人生
被这涟漪相连。
《重影》
黑沉沉的乌云,悬在
不远处的群山上面
正是傍晚时分
天黑得很快
一支吊灯
在乌云翻涌的中心
亮着,灯上的风扇
缓缓旋转
我目睹了一切有如神谕
我站在窗前
夜将一面玻璃
变成了半透明的镜子
灯温暖地亮着,灯在身后
风扇在深渊里
缓缓旋转
如果停下来,仔细观察一棵树,或者一块石头,会发现它是孤独的。
在相互关联的辽阔世界中,它不发一言立在那儿,像茫茫大海中的一座孤岛,将自己的
心深深封锁在黑暗之中。
它是不可理解的。只是看着它,就知道它里面隐藏着另一个宇宙。
这种缄默和封锁,使上帝的存在成为可能,使诗成为可能。
我的诗,是一只苹果。可以看,不可以吃。我的诗,是一座迷宫,谜面是一个世界,谜
底是万千世界。
恰如一座冰山,给了你一幅清晰的画面,同时又给你无数模糊的理解。诗的八分之七在
水下。
我的诗,是虚无主义中的神秘主义,是冲突的立体式精巧平衡。我的诗,是简单的。像
一棵树,或者一块石头,用沉默锁住了另一个宇宙。
(二)
我喜欢写有丰富内涵的诗,但同时,我又喜欢在诗中将自己的锐气和思索隐藏起来。
对诗来说,多义性只是一个方面,自我隐藏是另一个方面。两者是不可分的。唯有隐藏
起来的多义性,唯有这种自我封锁,作品才有冰山一角的艺术效果,作品才能成为一个
自在的宇宙。
没有沉默的封锁,就没有超自然。
这不可理解,但可以被感觉。
这种理念,早在大学时期就已形成。比如我那时写的《尘世与信仰》组诗的第二首,表
达的就是这种理念:
…………………………………………………………
《上帝在你身边存在着》
一座巨大而神秘的石头
沉默中的枝桠
上帝在你身边存在着
但相对于你为无
…………………………………………………………
(三)
一首诗,是一棵孤独的树。一千首诗,就是一座孤独的森林。
这个庞大的文字世界中,诗与诗,保持着隐秘的对应和关联,交织成网。读者站在这个
迷宫之外,误入歧途。
这种对重叠、对称、关联的着迷,很早就开始了。
比如《尘世与信仰》组诗中的另一首《水纹的相互交叠》。那时,尚能从我的诗中看到
思考的姿态。等到了《悬湖》这首诗的时候,思考的姿态不见了,更多的是表达。再到
了《相连》,表达变少了,更多的是呈现。最后到了《重影》,表达都不见了,只剩下
一幅似有深意的画面。
这四首诗本身就是一种叠加和关联。是另一个层面交织的波纹和涟漪。是花纹在不同尺
度的自我重复。
每一首都在帮助和增加另一首的理解。但归根结底,它们都不可理解。
但是你可以感觉。
(四)
每一棵树都在孤独成长。
向着天空,向着大地深处。一个自我封锁的诗歌世界,在另一个更庞大的世界中,无声
无息地扩张。
每一瞬都是静止的。你看不到我的速度。
但这却是对永恒和无限的突破。每一首诗都是精神的一次裂变。每一首诗都是双重人格
。就像树,每一棵都有阴影。
给你绿叶和花朵,给你风的喧哗和光的闪烁,却不给你我阴暗而伟大的根。
很多年过去了,树,已经很大了。我在自己的森林中迷路。
……………………………………………………
《寂静》
寂静很美
寂静是没有边界的
容器
我的世界是寂静的杯子
我在杯中沉思
沉思是更大的
容器
装下了整个世界
我不过是一棵树
超出了理解
…………………………………………………………
(五)
《水纹的相互交叠》
水纹的相互交叠
使一面镜子变得幽深莫测
在一束光的照耀下
花纹日趋复杂
无数平凡的小径
水纹一样覆盖在大地上
沿着这些不可重复的路线
我们将自己到达
平静竖立的湖水中
尘世摇曳它的幻影
我们同时穿越了两条路径
不可分割的此岸、彼岸
交织在灵魂的镜面
真理的形象在内心浮现
《自画像_悬湖》
溪汇成了河
河汇成了江
远远望去,大地上
是纵横的水网
而我是一座孤悬的湖
拒绝入海
拒绝与
任何同类相见
孤独是永恒的
时间的旷野上,千万座湖
以千丝万缕的方式
在地下的
黑暗中相接
《相连》
天黑了,影子离开我,飘去与别的影子汇合。
夜,将灯火相连。
沿着叶脉,看不见的暗流将湖泊相连。
我和你,坐在各自的灯火里。
一颗石子投在水中。
从未相交的人生
被这涟漪相连。
《重影》
黑沉沉的乌云,悬在
不远处的群山上面
正是傍晚时分
天黑得很快
一支吊灯
在乌云翻涌的中心
亮着,灯上的风扇
缓缓旋转
我目睹了一切有如神谕
我站在窗前
夜将一面玻璃
变成了半透明的镜子
灯温暖地亮着,灯在身后
风扇在深渊里
缓缓旋转