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巩俐携74岁老公现身,穿这么土还能吊打全场?

巩俐携74岁老公现身,穿这么土还能吊打全场?

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已淡出演艺圈深居简出的巩俐,公开露面了。


前几天她在巴黎现身参加某品牌时尚活动,穿一身摇粒绒的棕色外套,腿上套着黑丝,气场依旧强大。


▲巩俐和74岁的丈夫米歇尔


她状态放松,精气神儿却很足。


另外两套珠宝+礼服裙的妆造则十分华丽,她出色的身材线条被这两条裙子勾勒完美。


▲其实右边这条荷叶边黑色礼服有点土,她硬是靠自己的气势穿出了华丽感。


下个月就57岁的她,身上一丝赘肉都没有,更令人艳羡的,是她皮肤还是那么紧致光滑,这张穿亮片裙带钻石项链的近照,真是艳光四射啊。



我想了很久,如何去形容巩俐的美。


不是浅薄的养眼漂亮,如果要找一个词形容她,我觉得是厚重。


这种厚重来自土地,是一份“泥土感”,绝不是说她土气,而是沉静庄严。


借用网友的话:她由致密的骨与肉构成,承载着山川的厚度,又融化了水泽的妩媚,盛大磅礴闪着地母的艳光,有无穷的原始生命力。



巩俐五官量感大,粗眉厚唇,肤质也不是如今审美下的“冷白皮”,而是偏黑,身材更是丰腴。


电影里的她,这种泥土感更强。



《秋菊打官司》,巩俐穿着臃肿的棉袄,戴着绿色头巾,皮肤粗糙,大着肚子,和秋菊这个执拗的农村妇女形象融为一体。


丈夫在与村长争执时被对方踢伤下体,有断子绝孙的风险。村长蛮横无理,她便拿着医生证明一级一级往上告。


她没什么崇高目的,只是要一个“说法”。也没什么文化,有的只是天生的,十头牛都拉不回来的犟脾气。


▲大雪天走路打滑,秋菊挺着大肚子,走路两腿岔开,滑稽的像个鸭子


有一个片段,村长迫于公安的压力,愿意赔付给她家200元,但却将这钱撒在地上,让秋菊一张张捡起来。


他说,“拾一张给我低一次头”。


秋菊没捡地上的钱,她转身走了,身上那股天然轴劲儿是她的骨气。



如果说秋菊是执拗,菊豆则是抗争。


电影《菊豆》中,她挽着劳动妇女的发髻,一张恬静淡然的脸,眼神说不出的柔情似水。



但我们都被骗了,菊豆不是逆来顺受的小白兔。


她是被暴虐无良的染坊坊主买来的生育工具,日日遭受着性虐待。


为了自救,她转而勾引老坊主年近四十尚未娶亲的侄子天青,在他身上释放自己的爱和欲。



“偷情”是她从现实的逼压中探出的头,更是一个妇女想要打破封建的枷锁,敢说敢做的生机。


从泥土里长出来的巩俐,是个有根的人。世俗和命运打不败她的美丽,更藏不住她的筋骨,她的生命力无穷无尽。



让殷桃夺得今年金鹰奖最佳女主角的郑娟,也是个具有泥土质感的女人。


《人世间》里的郑娟,是七八十年代的底层妇女,生活困难,身上散发着灰尘感,微微发苦。


她自小是个孤儿,从小被遗弃,被养母从垃圾堆里捡出来。麻绳专挑细处断,她在跟未婚夫快结婚的时候,却又被人强奸,未婚先孕。



她一个人带着个小娃娃,和眼睛失明的弟弟与养母生活,串糖葫芦,糊纸盒,靠双手去挣钱养家。最难的时候,身上只有一条棉裤,洗了就没得穿了。


▲这场景表面看着欲,其实背后是贫穷


她这一生经受过的每一次苦难,落到普通人身上都有千斤重,但她一次次熬过来了,总说“有难处的人多了,别人能熬过去,我郑娟也能熬过去。”


郑娟最懂包容,对苦难包容,对别人的伤害包容。面对过往千疮百孔,她眼里始终有光,多烂的日子都过得下去。


仿佛她本身就是包容万物的黑黄土地,在层层落叶的覆盖下,滋养着青苔、菌类和一切植物的生长。



《闯关东》里的文他娘,一个从始至终没有姓名的女性角色,也是一位温柔,坚强的母亲。


扮演者萨日娜,是个大地一般的演员。脸盘大,五官是东方美人标准的三庭五眼,肤色微黄,气质里带着蒙古族的朴实温厚。



四年时间,男人不在家,她一个人拉扯三个儿子,又含辛茹苦地带着他们闯关东。


她善良,在逃难的船上救过陌生人,在众人的阻拦下收养过一个日本孩子。


她还有主见明事理,儿子传武偷吃人参被赶回家,她暴打一顿后,晚上还是会给儿子塞好被角。


这种细节是她对儿子毫无保留的教与爱。


▲她笑起来透着一股喜气洋洋的暖意


在那个年代,伟大的人是扛过命运的人。她不是香甜细软的白面馒头,而是醇厚粗美的粗粮,饱腹感强实实在在的,让人安心。


她年轻时也美,明媚鲜润生机勃勃,笑容温暖。很容易让你想到家里的老照片里,那个同样年轻美丽的妈妈。




《铁梨花》里的徐凤志(陈数 饰),盗墓贼的女儿,从泥土里生出来的全是胆识。


陈数面相其实薄了些,但她轮廓有力,眉骨硬朗,眼神坚定,一脸的英气和不甘在人之下的傲气。



徐凤志出身卑微,为人赤诚有孝心,为救父亲敢上刑场求情,却因此被军阀赵元庚看中,抢去做了五姨太。


所有人都劝她认命,她不理,心里牵挂着青梅竹马的教书先生,为了逃走,竟徒手在屋里挖了个地道。


最震撼我的一场戏,是她从小养大的儿子做了汉奸,为了拿到宝藏“鸳鸯枕”,还要杀自己的奶奶,徐凤志在危急之际举起枪,含泪杀了儿子。



她一身胆识,耿直刚烈,是乱世中的女丈夫。


剧中有一情节,她谎称带汉奸和日军找鸳鸯枕,实则玩弄。


最后一刻她高高在上的站在悬崖顶,一身正气骂汉奸,转身跳入悬崖,凛然赴死,不是英雄又是什么?



古早老电影《牧马人》,女主角是丛珊。一张圆乎乎的小脸,颧骨上两片红霞,当年19岁的她,眼神清澈见底,粗眉大眼,俨然一个“生胚子”。



电影背景是70年代末,丛珊演的这个角色叫秀芝,从四川逃荒过来,走投无路之时,有人说给她找个“家”,为了能吃上饭她同意了。


丈夫是个牧马人( 朱时茂 饰),她没来之前一直独身,她来了烟火气就带来了。



秀芝是个再传统不过的女性,朴实勤劳。


结婚后洗碗做饭、缝衣服收拾家,还能脱土坯、套院墙、种树、养鸡养鸭。她一天到晚跟土地打交道,一手一脚建立自己的家。



这电影是讲爱情,特殊年代下有种简单真实,热乎乎的浪漫。


丈夫说,“我这个人,注定要在这里劳动一辈子的。”

她说,“一辈子有什么不好,我陪你在这劳动。”


丈夫老右的身份被平反,做了教师,邻居替她高兴。她说,“他就是当了官儿,我也不稀罕,再放二十年马,我也不嫌弃。”



秀芝这个姑娘,把心实实在在的扒给别人,让人踏实,她在哪,哪儿就有了主心骨。


泥土感美人,是最有力量的存在。


她们不是轻盈跳跃着擦过你的生活,给你留下美的意象,而是带着你渐进渐深,跟着她的苦难下沉。但最后,你总会看到她们稳稳地接住苦难,一笑,就过去了。


在她们身上,你会看到女性把命运紧紧攥在手里的样子,也会看到女性不服、不甘、不顺从的样子。


我想,那就是“美”的样子。


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