看到今夜她得奖，我确信流量演员完了

2017年，殷桃在上海封后白玉兰。

27岁擒金鹰，35岁捧飞天，算上这樽白玉兰，成为内娱第五位大满贯视后。领奖台上，殷桃笃定地说：“只要在舞台上、镜头前，就不能辜负演员这个职业，要永远尊重观众。”

这段发言，是好演员们寒冬中的坚守。

2018年，迪丽热巴在长沙封后金鹰。

凭借一部豆瓣3.1分的《漂亮的李慧珍》，她挤走殷桃、袁泉，力敌孙俪、刘涛，横扫金鹰，加冕双料视后……捧着奖杯，揣着证书，身着金鹰女神的长裙，一夜之间赚足了风头。

这顶视后桂冠，是流量们最后的高光。

奖项的归位

我迫不及待地想跟大家分享一个好消息——

我们内娱终于有了明显变好的征兆：好演员，正在拿回属于自己的荣誉。

就比如今晚凭借电影《妈妈！》二封金鸡影后的奚美娟，这个名字观众可能会觉得陌生，却也一定会对这张脸十分熟悉，她是《那年花开月正圆》里的慈禧，是《安家》里的江奶奶，还是《谢谢你医生里》的吴秀珠……

67岁的奚美娟在影视圈默默耕耘了32年，贡献着一部又一部优秀的作品，时隔31年终于又捧起了影后的奖杯。

认真演戏的朱一龙，也凭借《人生大事》稳稳接住了属于演员的奖杯。

还有前段时间，站上飞天奖台上的热依扎。

凭借着《山海情》水花一角，36岁的热依扎终于加冕飞天视后。

接过奖杯，她哽咽到几乎说不出话。强压着眼泪，才勉强能带着哭腔，一字一顿地感谢着每一位曾帮助过她的人，像极了剧中那个真挚坚韧的李水花。

领奖台上，热依扎说：“我很幸运，很有福气。”

领奖台下，孙俪热泪盈眶。

作为朋友，孙俪知道，“幸运”的B面，热依扎付出了多少努力和心血；同为演员，孙俪也清楚，“福气”的背后，好演员又熬过了一个怎样的寒冬。

观众也都在为她喝彩，没有人觉得意外。

因为飞天奖一向公允，四十年来，这里颁发的每一个奖杯都足份足量。

但随后的金鹰夜，却让人有些吃惊。

时隔十六年，殷桃能再一次捧起金鹰视后的奖杯，是出人意料的。不是殷桃不好，而是因为金鹰早就丢掉了公信力。

很有趣的一点是，殷桃得奖当晚迪丽热巴再一次喜提热搜，词条就两个字——水后。

把时钟拨回2018年，那是热巴风光无限的金鹰夜，也是被内娱载入史册的“水漫金鹰”。

热巴凭借豆瓣3.1分的作品，成为双杯视后。

穿着金鹰女神的华服，顶着“水后”的封号，成为金鹰奖开办39年来最大赢家。

也是那一晚，李易峰和张译同为视帝，并肩而立。张译看着台下的殷桃说：“没有殷桃的骆玉珠，就没有张译的陈江河。”

紧接着，他低下头，掂量着手里的奖杯：“我今年四十岁了，才终于拿到金鹰奖。”

踏踏实实演戏的演员们被抢走了荣誉，这一晚后，金鹰奖的公信力一落千丈，从中国电视剧奖项的三驾马车之一，彻底沦为替流量演员履历镀金的工具。

所以殷桃再次荣膺视后，我觉得非常惊讶。

惊讶于金鹰突然间的改过自新，它取消了金鹰女神，摒弃了人气奖项，增设了最佳男/女配角奖，似乎是下定决心要与过去割袍。

获奖者也不只是殷桃，还有雷佳音、马少骅、马丽……终于，每个奖杯都实至名归。

当天，看似是金鹰奖在表彰演员。

其实是这些好演员，在拽着金鹰这驾马车重回正轨。

而热依扎和殷桃的视后桂冠，也让我更加确信两件事——

前者，说明好演员的春天已至；后者，则意味着流量的穷途末路。

流量的僭越

好演员的春天，来之不易。

回过头看，过去几年，流量们在影视行业里分疆裂土，既有天价片酬，还有奖项傍身。

好演员无戏可拍，好作品寥寥无几。

2014年，李易峰因为《古剑奇谭》爆红，跻身初代顶流。眼瞅着李易峰尝到了甜头，流量们蜂拥而至，开始瓜分这块蛋糕。

接踵而至的，是整个行业的畸形。

李易峰爆红一年后，吴亦凡接到徐静蕾的邀约，主演电影《有一个地方只有我们知道》。

在此之前，吴亦凡从没演过戏，观众也未曾见过如此尴尬的演技。但尽管它豆瓣只有4.9分，票房却3天破亿。

这部电影既刷新着吴亦凡的履历，也刷新着观众的三观，幕前幕后赚的盆丰钵满。

徐静蕾对吴亦凡赞不绝口——第一次演戏，上来就演主角，这么难的角色，完成度这么好，就是很棒！特别棒！

一连三个感叹号，丰收喜悦几乎溢出屏幕。

2017年，贺岁档电影《西游伏妖篇》一举拿下票房冠军。

这个冠军，主演吴亦凡功不可没。那些天，他在微博不断催促着粉丝二刷、三刷……六刷。

依仗着病态的粉圈，流量演员如日中天。

采访间里，吴亦凡和周星驰、徐克围坐在一起。周星驰接过记者的问题问吴亦凡：“如果你不是帅哥，我们为什么找你？”

吴亦凡脱口而出：“因为我的演技。”

话音刚落，三人便笑作一团。

这个笑话讲的是影视圈的悲哀，这些成功的案例，让资源向流量疯狂倾斜，他们开始霸占荧幕，片约接连不断。

那时的杨幂，连续5天只睡10个小时，1年就能上映13部作品。节目上，她坦诚地说：“我4个月内拍了5部戏，质量问题从没想过。”

更有甚者，靠抠图就能拍戏，一部《孤芳不自赏》彻底让内娱影视圈沦为一滩烂泥。

2016年，李易峰横扫张译、段奕宏拿下百花奖最佳男配。Angelababy同样力敌姚晨、王智拿下百花奖最佳女配。

那一晚，是流量的僭越，奖项和演技倒挂。

两人身着皇帝的新衣，并肩而立，笑颜如花，分光蛋糕后，他们又抢走了演员们仅剩的荣誉。

还记得热依扎拿下视后的说的第一句话吗？她声音颤抖着说：“我很幸运，很有福气。”

彼时风头正盛的baby，就比她自信的多：“我要是运气好一点，早该拿下大满贯了。”

两句话反差强烈，这是演员和流量的天差地别。

演员的旁落

流量僭越，就意味着演员旁落。

在社会学里，这种现象叫“逆向淘汰”。

就是说原本固定的市场里，人们生产同一种产品。更好的产品往往会花费更多的精力和财力，但那些偷工减料，粗制滥造的却意外获得了更多的利益。

资本趋利，长此以往，优秀产品就会逐渐被劣质产品所取代消失。

本末倒置的那些年，影视圈亦是如此，劣币围剿良币，好演员不得不坐上冷板凳。

当时的综艺《演员请就位》，就是影视圈的缩影。这档综艺会根据不同演员，给他们做“市场价值”的定位：S级最高，B级最低。

戏谑的是，毫无演戏经验的38线流量陈宥维被评为S级。制片人刘宁言之凿凿地说：“从偶像歌手到演员，值得一个S。”

这句话不能说是毫无逻辑，根本就是狗屁不通，没有专业背景和表演经验竟成了演员的优点。

与此同时，B级的冷板凳上坐着哪些演员？

北电学霸，海清的同班同学温峥嵘；拍戏19年，留下无数经典荧幕形象的倪虹洁。

要知道，这档综艺的播出时间，可是“姐姐”们势头最劲的2020年。

但即便如此，仍是B级的现状。

紧接着，陈宥维在舞台上贡献出一段段啼笑皆非的表演，硬是把《甄嬛传》演成了小品。

演罢，陈凯歌盛赞陈宥维的所谓进步。

坐在一旁的李诚儒质问评判标准，却被讽刺酸腐。离开节目后，李诚儒仍然不解：“那些在专业院校里学了四年的演员，凭什么不如人家三个月的选秀。”

这很讽刺，却是当时影视圈不争的现状：好演员要想有戏拍，就只能在烂剧本里捡配角。

当不合格成为常态，合格就会变成美德。

那两年热搜上的词条都诡异极了——#某某演员真哭# #某某艺人夏天穿棉袄# #某某男星拒绝替身#

这些本该是应当应分的事，硬是被拿来当做了不起的新闻炒。

后来，演员背台词都能被夸得天花乱坠。

这既是好演员们的寒冬，也是观众的噩梦。

观众的抵制

当流量试图要抢走演员的最后那点尊严时，物极必反。还是要说回金鹰奖，因为这个奖项向来是最偏爱流量的。

它最早设计人气奖，不断拉低着行业的口碑，试探着观众的底线，最后干脆直接把视后/视帝的奖杯强塞进流量的口袋，砸了自己几十年的招牌。

我总提起2018年的金鹰夜，是因为那一晚的奖杯，敲响了流量的丧钟。

当迪丽热巴和李易峰携手成为双杯视后/视帝后，流量开始被反噬。

最明显的，就是观众的抵制。

放在过去，流量是票房和播放量的保证，但水后的出现，让观众对流量的厌恶达到了峰值。

观众的厌恶，让流量迅速失灵。

金鹰奖那一年，杨幂开始尝试转型，不惜颠覆形象，认认真真拍了一部电影《宝贝》。上映后，换来票房（2000万）和口碑（5.3分）的双输。

为了拍这部戏，杨幂一字一句地学南京话，杀青之后，又无偿补拍了三次，断断续续忙碌了整整9个月，换作过去，这时间够杨幂再拍9部戏。

2019年，鹿晗主演的《上海堡垒》上映，票房惨败，评分探底（2.9分），仅好于0%的科幻片。

导演滕华涛在事后的采访中说道：“大量评论，都是上映日凌晨12点到早晨8、9点钟涌入的，当时电影还没有放完，大量的，一搜评分都是奔着他去的。”

Angelababy主演的《创业时代》，即便有黄轩和周一围扛着，也挡不住口碑的迅速崩塌。

他们开始努力找补，演惯了大女主的Angelababy甚至去《摩天大楼》做女二。即便如此，也再难赚回观众缘。

长期的乱象已经让流量们得到反噬，哪怕有些流量已经开始努力，观众却早已不敢买账，不仅拒绝为流量走进影院，甚至是惯常的打出一星。

另一边，好演员们终于等到了春天，优质影视剧开始获得关注——《你好，李焕英》《隐秘的角落》《人世间》《觉醒年代》……一部部和流量毫无瓜葛的影视剧，反而获得了流量和喝彩。

潮退后，流量们才突然意识到，裸泳的原来是他们自己。

再回看这次颁奖，你会发现，热依扎竟然是第一位85花飞天视后。原来我们从不缺好的演员，而是这个漫长的寒冬将他们埋没了太久。至于这个来之不易的春天，是观众和演员抢来的。

我相信，金鹰奖放弃流量，只是开始，好演员将获得更多的机会。我也希望，流量们能看到那座华而不实的海市蜃楼已然倾倒。从而明白，想得到观众认可，没有捷径，唯有踏实演戏这一条路。

载着流量的这艘巨轮终归要沉。

但你看，我们和演员都干干净净的站在甲板上。

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