拒绝清华，梁思成称他比自己强10倍，这位大师不该被人遗忘！公众号新闻2022-12-19 00:12▲艺术、时尚、创意带你看遍全球艺术之美。在上海的西藏中路520号，有一座建筑伫立在车水马龙的路边，周围熙熙攘攘，它显得有些安静……这个地方是大上海电影院，和如今现代化的影院相比，它看上去陈旧、落伍，早已跟不上现代年轻人的喜好，像一个风烛老人。大上海电影院而在90年前，这里刚刚建成，在当时的上海引起了不小的轰动。那时它的名字叫做大上海大戏院，建筑面积3300平方米，前部有5层，外墙以黑色大理石贴面。大气简洁的外观，富有时代精神的设计，让它充满现代建筑气息，成为了当时上海最具代表性的剧院。大上海大戏院（今大上海电影院）最特别的是戏院大门上方八根竖立的玻璃柱，里面装了霓虹灯，在夜晚会放出明亮的光。闪耀的光在夜晚熠熠生辉，远远地就抓住了人们的视线，这种设计在当时极度创新、大胆，甚至很多人连见都没见过。大上海大戏院（今大上海电影院）它的设计者正是中国第一代建筑设计师——童寯（jùn）。他是我国近现代建筑的一代宗师，与梁思成、刘敦桢、杨廷宝并称“中国建筑四杰”，是第一批留学宾夕法尼亚大学建筑系清华学子，参与设计了南京的国民政府外交部大楼、金城大戏院、首都饭店等120件建筑作品，他还扎根于建筑教育几十年，桃李满天下。童寯毕业照南京外交部大楼金城大戏院而如今，他设计的建筑成为时代的印记，大部分仍在使用，他编辑的书籍仍在影响一代又一代建筑人。可知道他的人少，记住他的人更少。011925年，中国出了不少大事。其中就包括震惊中外的五卅惨案。工人们为了争取自己的权益而走上街头，等待他们的确是冰冷的枪口。一场无情的屠杀从上海、青岛开始蔓延，无数工人被杀害、被恫吓，而呐喊声却更加震耳欲聋。世界正在看到中国工人阶级的强大力量。而那时，在高等学府的莘莘学子们，也在用他们的方式丰满羽翼，在不久的将来守护山河。童寯正是其中的一员。青年童寯那年25岁的他，以优异的成绩获得了公费赴美的资格，就读于宾夕法尼亚大学建筑系。梁思成、杨延宝、陈植都曾与他同窗。可在一群朝气蓬勃的年轻学生中，童寯却显得与众不同。童寯毕业照童寯与同学合影他沉默、寡言，读书期间从不进入娱乐场所，3年就修满了6年的学分，成绩好到让同班的美国学生眼红。在校期间，童寯获得了全美大学生设计竞赛一、二等奖牌各一枚，而他的竞争对手都是来自耶鲁大学、哈佛大学最优秀的学子。童寯获全美大学生设计竞赛一等奖作品，新教教堂，1928年在当时的美国建筑界，童寯无疑是最受期待的新星之一。可毕业之后，他却选择了回国。梁思成邀请他来东北大学建筑系任教，甚至以系主任一职相让，童寯婉拒了职务，但是答应了梁思成的邀请，与他和林徽因成为了同事。作为同窗和室友，梁思成对童寯的评价极高：“他在学问上和行政上的能力，都比我高出十倍。”梁思成与林徽因然而“九一八”事变，日军攻占沈阳。日本的装甲车开进了沈阳的大街上，在墙头上挂上了日本的国旗。无数无辜百姓成为了待宰羔羊，任由日军烧杀淫掠。哭喊声、求救声，哀嚎声……回荡在沈阳的上空，而只有地上的鲜血在默默流淌……九一八事变资料照片怎会有人甘当亡国奴，可抗争被打压，人们想的第一件事就是：逃命。而童寯没有走，他第一时间想到并不是自己，他先将学生们保护在自己家中，又拿出自己的积蓄，给学生们做路费；再想尽办法拿出了梁思成在英国买的400张教学幻灯片和其他珍贵资料。做完这几件事，童寯才踏上火车，他抢救出的资料一直不曾丢失，而是陪伴着他走过天南海北，并在多年后归还给了东北工学院，那时他只说了一句话：“我带它走过两万里，历经了20年，现在物归原主吧。”青年童寯离开沈阳后，童寯来到了上海。随着1843年上海开埠，许多设计洋行的国外建筑师在上海滩大兴西方古典主义建筑，他们在外滩得意洋洋地指着自己的作品说道：“好的建筑都是我们洋人建的。”中国建设师们怎么可能服。童寯、赵深、陈植合开了华盖建筑师事务所，凭借出色的业务能力，他们不仅打破了洋人对于行业的垄断，更加证明中国建筑师的水平丝毫不逊于外国同行，甚至比他们更厉害。童寯与陈植的合影南京民国外交部大楼南京中山文化教育馆02当华盖建筑师事务所进入全盛时期，淞沪战争爆发了。日军的屠刀再次举向了无辜百姓，一时间尸体堆积，血流成河。到处都是失去父母的孤儿，到处都是痛失子女的老人……被炸的南火车站，处处都是死者的残骸，人间炼狱不过如此，而活下来的大部分人都成了难民。童寯无可奈何又辗转来到了四川。因为这两次战争之苦，让童寯对日本人深恶痛绝，看到这些外国入侵者，他更加知道他要守护的是什么。虽然他接受西方建筑学院派的教育，崇尚现代化的建筑，但是他骨子里却爱极了中国园林，是近代研究中国古典园林第一人。那时山河风雨飘摇，传统文化遗产被忽略、被破坏而面临凋零。童寯作为当时的知识分子，感觉自己身上有个担子，他必须挑起来。童寯用了6年的时间，走遍了全国，写下了《江南园林志》，开拓了对中国园林的研究，这也是美院研究生考试必读的两本书之一。《江南园林志》而1970年代末，童寯接待欧洲的外宾时，其中有人说，中国园林是从日本园林脱胎而来的。童寯决定要告诉全世界，什么是中国园林。为此他决定用英文写下了《东南园墅》。直至晚年，他病重在床，依旧坚持修正书稿，甚至要求医生打点滴时其他地方随便打，就是不能打手，因为那样的话，他的手就不能写字了。1983年3月，童寯躺在病床上，已经无法动弹，却坚持用口述来完成《东南园墅》的结尾，孙子童文负责记录。这本书从起笔到成书，整整花了50年。晚年童寯03中国近代史是一部屈辱史，也是一部斗争史。童寯作为一名知识分子，趟过那黑暗的时代，被裹挟、被淹没，却用自己的理想、学识去守住漫漫长夜里的一盏灯，而他更把殷勤的希望寄托于下一代人，坚信“后人总比我们聪明”。50年代后，童寯不再进行建筑实践，开始在南京大学建筑系任教，专注建筑教育。而在这之前，梁思成曾写信热情邀请他来北京、进入清华大学，但是童寯却拒绝了。晚年，童寯偏安一隅，低调得像个隐士。他没有官职、不慕名利，眼前只有一本书、一张桌、一群学生。晚年童寯他与妻儿住在他自己设计名为“陋室”的屋子里，每天风雨无阻走路去学校授课，直到他快80岁了还是如此。校方考虑他的年纪，又敬重他的身份，提出为他安排专车接送。童寯却马上拒绝：“汽油宝贵，不要浪费在我身上。”校方只好提出为他配一辆三轮车，可童寯说：“我最看不惯别人哈腰卖力气，自己却坐在车上！”在校方一再坚持下，童寯答应了，并指定了给他蹬车的人——自己的儿子50多岁的东大电子系教授童林夙。童寯故居在学生的眼中，童寯不不苟言笑，严厉又严格。面对学生不严谨的论文，当面斥责，直接把学生吓哭了……学生们“害怕”他，却又敬佩他。在学校的阅览室，童寯永远坐在一个固定的位置，无论学生还是老师都可以随时向他请教，他知识的渊博与细致，让人惊叹，堪称“活字典”，而如果遇到不确定的问题，他甚至会回去查阅资料，等到下次再详细解释给对方听。晚年童寯看童寯的照片，几乎都没有笑容，永远一脸严肃、认真——这就是他的个性，倔且直。他一旦认准的事，不会发生任何动摇，对于建筑如是，对于爱情也如是。童寯一直认为爱人关蔚然是因照顾他引起过度操劳而去世。他没有按照妻子的遗愿再娶，始终孑然一身，家中的摆设也与妻子在世一模一样，甚至让人把妻子的棉毛衫改成男式的，一直穿在自己身上。童寯一家而是看过童寯的画，便可以更加看清他的内心。他的画作之中全然不见匠气与呆板，而是一派鲜活与灵动，温柔与细腻，自有一番清亮、开阔的精神天地。童寯水彩画童寯不是一个单独的个人，他象征着一群人，浓缩着的一个时代。他们迎风执炬，奔赴理想，撑起了华夏脊梁，堪称为国之栋梁。除此之外，名与利只是他们的心中浮云。童寯曾说：“我的逃名避利思想是由欣赏元朝绘画和晚明文学而来。如倪瓒的山水画，从来不见一人，只二三棵枯树，几块乱石，有时加一亭子，我就是陶醉于这种画中的人。”文人风骨，不过如是。而“陶醉于这种画的人”不该被这个时代所遗忘。参考资料：《长夜的独行者》张琴著《“中国建筑四杰”之童寯先生》《童寯 不屈吾道》
