2023开年，梅婷从“受害者”，变成女魔头

时隔两年，迷雾剧场终于又支棱起来了。

年末杀出最后一匹国产剧黑马，8.2开分的《回来的女儿》。

女儿的扮演者张子枫，去年凭一部《我的姐姐》成为00后女星中的翘楚；母亲是梅婷，虽然这些年露面不频，演技实在强得无需多言；父亲王砚辉，黄金配角，每一秒的表情都有内容。

这一家子，配上《隐秘的角落》的编剧，可真不是省油的灯。

其中最让人害怕的，是梅婷扮演的廖穗芳。

以下内容有剧透

故事发生在1997年，四川的一个小城潭岭。

李承文（王砚辉饰）和廖穗芳（梅婷饰）带着一个脑子有问题的傻儿子过着看似平淡的生活。唯一不和谐的声音，是家中的小保姆小秀，突然偷了廖穗芳的金项链跑路了。

就在此时，两人丢了十多年的女儿，李文文主动找上了门。

李承文和廖穗芳

这当然不是真的李文文。她是小秀的好友，陈佑希（张子枫饰）假扮的。她不相信小秀是个坏人，便试图接近李家寻找真相。

父亲李承文不知她是假的，疼女儿疼的不得了，一来就在她名下买了大额保险。

而母亲廖穗芳呢，明知道她不是李文文，但不报警也不告诉丈夫，只想方设法偷偷把她弄走。

于是两个人斗智，也斗狠。

陈佑希

廖穗芳这样的恶女人设，是国产剧里真正的少数派。

国产剧里的女恶人不多，即便有大多也是脸谱化的蛇蝎美人，看打扮、谈吐就觉得无趣。但廖穗芳这一次不一样，到后来，你甚至觉得她是真可怜。

就像听到气功大师说儿子傻是“因果报应”， 廖穗芳跪下来痛苦地说“我从来没有故意害过别人”。

但她身边却围绕着受害者。

廖穗芳是小城里的“厂花”，年轻时和叛逆小子王重江恋爱，珠胎暗结，结果王重江抛弃了她。八十年代的未婚妈妈千夫所指，于是她不得已嫁给了不爱的李承文。

人到中年的她依然是小城里受人关注的对象。每天穿着时兴的衣服，头发梳得一丝不苟，脖子上搭配着不同的丝巾，把同办公室的领导高主任比成了街头大妈。

廖穗芳的成功，梅婷占了九成的功劳。

颜值到还是其次，重要的是那种笑容总是清浅、眉眼中疲倦却又松弛的感觉，是中年男人心中的一抹白月光。

她和王重江再续前缘后，王怨恨她把自己送她的定情信物送人，她下一秒就生动地、委屈地哭出来。

让见惯了大场面的王老板立刻手足无措，只得投降。

你说她肯定在做戏，但她哭得真心实意，半分没有作伪。

廖穗芳和王重江偷情的录像带曝光，李承文气不过喝了农药。

出院后，大家对着这家人指指点点，李承文深感丢人，廖穗芳却转身挽起他的手——“咱们自己的日子自己过”。

这颇有些理直气壮的神情，实在让人佩服。

廖穗芳并不为情感上脚踏两条船伤脑筋，她这辈子，输在了儿子李文卓身上。

李文卓小时候发烧烧坏了脑袋，成了个傻子。对这个傻儿子，她是实打实的慈母，散尽家财就为给他治病，甚至不惜一而再的犯法。

第一条人命，是廖穗芳误以为傻儿子害死了女儿。为了保护儿子，她不得已编出了女儿被拐走的谎言。 

第二条人命，是廖穗芳误以为傻儿子害死了小秀。为了保护儿子，她再次抛尸撒谎。

为了保护儿子、也为了保护自己，她有了第二张面孔：阴狠、毒辣、笑里藏刀。

《回来的女儿》前6集是真配得上8.2的评分。

之前超过8分的迷雾剧场，《隐秘的角落》拍出了我们难以预料的孩子的恶；《沉默的真相》拍出了把善与恶之间惨烈的对抗；《回来的女儿》则是刻画赤裸裸的自私的人性。

这里的“反派”没《沉默的真相》里那么只手遮天，也不像爬山的张东升那么运筹帷幄，他们是一点点小恶推动着、最后累积到常人承受不住的重量。

但随着剧情发展，《回来的女儿》评分先是掉到7.7，这两天剧终甚至落到了6.4。

10万打分人里，不少都是一开始惊喜地给了五星，最后改成三星再加上一声叹息。

好好的开端，人物行为越来越让人摸不着头脑，几位主角除了廖穗芳还坚持着人设，其他人都成了犯罪老手。

比如老实人李承文，虽然预想得到他内心的压抑与痛苦，但迅速发展成了一个遇事就要杀杀杀的杀人狂魔，是不是步子有点迈太大了。

反倒是非法集资又有点黑社会属性的王重江，是剧里唯一一个知道被敲诈要找警察的人。

几大悬疑点也是高高拿起轻轻放下。小秀的死明明是好戏开场的大幕，最后却死得轻如鸿毛；一再强调陈佑希和小秀是挚友，陈佑希最后竟然简简单单就放过了凶手一家子。

曾多次带来惊喜的张子枫，这一次在梅婷、王砚辉的衬托下，竟显得不太会演戏了。回来的女儿，女儿不够出彩怎么能行。

《隐秘的角落》和《沉默的真相》后，迷雾剧场就陷入了一个自大的怪圈。

总是沉迷于渲染迷离恐怖的气氛，却忽视了剧情。

年代感越做越好，人物的行为逻辑是完全没有。

尝到了戏骨带流量的甜头，就每部都要塞不会演戏的流量。

于是《回来的女儿》，就只剩下半出好戏。

虽然烂尾，但在梅婷的支撑下，我还是坚持把《回来的女儿》看完了。

梅婷的演技是公认的，但这么多年我们最熟悉的依然是《不要和陌生人说话》里被丈夫毒打的梅湘南。

和廖穗芳完全不同。

因此很多人说梅婷变了，其实没有。 

因为端庄的脸型和柔和的五官，再加上出生于军人家庭，梅婷的气质有些传统，柔但韧，还有几分倔强。

她确实也演过不少这样贴脸的角色。比如早年的《血色童心》，让她大红大紫的《不要和陌生人说话》，以及超高评分的《父母爱情》。

娇俏、温柔、软弱、善良......梅婷的美没有太强的年龄感，在《父母爱情》里演少女也不违和，反倒有种天真的纯情。

所以《回家的女儿》的导演吕行才会说，“梅婷之前在荧屏上都是比较柔软的形象，我觉着如果用一个这样的演员塑造廖穗芳会比较有新意。她是一个很另类，看上去又很有新鲜感的狠人。”

我想会这么说，是因为他没看过梅婷演话剧。

梅婷不是没“狠”过，只不过她把狠的那一面留给了戏剧。

不知道是不是因为戏剧受众少，她反而可以毫无包袱地挑战一切，“在戏剧舞台，我可以选择一个角色是影视剧里没碰到，别人也不会找我演的，舞台上没人会阻拦我去大胆地尝试。” 

《天堂隔壁是疯人院》里，她一人分饰两个精神病患者；《人面桃花》里，她从少女演到老妪，堪称一个女人的史诗；《第二次别离》，她又挑战了一个希腊神话改编的生死之恋。

前阵子在乌镇戏剧节，我看了梅婷主演的孟京辉的《第七天》。她扮演一个穿着红裙的、穿透生死的、疯狂的女人，那样妩媚，充满着欲望和生命力。

梅婷是那么适合孟京辉这个“疯子”的戏。她在里面同样易碎，但不是因为脆弱，而是太过于热烈。

其实这样看来，廖穗芳这个角色对梅婷来说，并不算是什么挑战，不过是正常发挥——别总是《不要和陌生人说话了》，20年了，该轮到我来吓人了。

我想，梅婷还会给我们带来惊喜的。

文、编辑／siri110

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