9.5超高分，今年最逼真的恐龙片，就它了！
这部纯CG动画的“纪录片”，就有着如此魅力。
《史前星球》（2022）
POST WAVE FILM
虽然很多制片方喜欢标榜自己尊重科学，并且依照现实的证据来塑造恐龙形象，但那依旧是一个电影角色。
换而言之，《侏罗纪公园》中的恐龙形象，并不是什么科学结论，而只是一个可以被操纵遥控的模型。
《侏罗纪公园》中“恐龙撞汽车”的拍摄幕后
可在《史前星球》里，科学，才是它最大的诉求。
这一次和剧组合作的古生物学家是达伦·奈什，他不仅专著研究恐龙和中古时代的生物，还在业余时间研究神秘生物。
此外，他还是一个活跃的推主，运营着一个名为“四足动物学”的推特。
达伦·奈什所著的书籍
他为剧组带来了一整套的化石证据，以确保影片中的每一个细节，都有据可查。
像是霸王龙，现有的牙齿化石证据，可以表明霸王龙是如何捕食的。胃里的食物残渣，可以将捕食对象精确到种。骨骼的结构和扫描件，能够证明霸王龙是会游泳的。
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好莱坞有一种炫技的倾向。
尤其是一些主打视效的影片，更是如此。
类似于《狮子王》的炫技，并没有增添观影效果，只是平添了一丝诡异和恐惧感。
只不过，这种恐怖谷理论的悖论，并没有在《史前星球》中出现。
在CGI团队MPC的制作下，《史前星球》展现出了可信的真实感。
整部影片的技术细节，和《狮子王》很类似。
MPC团队在制作《狮子王》
MPC先用科学数据绘制了一个大致的世界框架，再通过修改现有的恐龙造型，以制作影片中的恐龙。
整部影片，一共展现了90多种的生物；表现了海洋、雨林、沙漠、冰川等等场景。
对于建模来说，这种工作的工程量巨大。
但这在曾经制作了《奇幻森林》和《狮子王》等影片的MPC团队手里，却并不是问题。
很多场景只需要对团队的CGI素材做出一定的替换，就可以直接使用。
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从大卫·爱登堡入行以来，生态学纪录片的摄制，已经几次改头换面。
《史前星球》发布会上的大卫·爱登堡
在最初，人们需要实地采访，才能一窥究竟。
随后，电脑绘图被引入到了摄制流程，一些难以理解的动物生活，被简单直观地表达了出来。
在《史前星球》之前，有两部生态学纪录片，将电脑的参与发挥到了极致。
一部是《植物私生活》。
《植物私生活》（1995）
剧组用大量的电脑动画展现了植物的生长过程，尤其是植物的繁殖过程。
与动物不同，植物的繁殖与发育极其复杂，没有电脑动画，这个过程几乎就是天书。
另一部则是《与恐龙同行》。
《与恐龙同行》（2013）
应该说，这是《史前星球》的前辈。
影片一样利用电脑动画，制作了恐龙，让人能够直观地看到恐龙是个什么东西。
不过，受限于技术条件，《与恐龙同行》中的恐龙，像是古早年间游戏里的怪物，没有细致的动作，没有复杂的姿态，更没有精致的细节。
现在再回头看《与恐龙同行》，就像是观赏早期人类遗址一样，有着一种CGI考古的快感。
《与恐龙同行》（2013）
不过，这套纪录片，却开创了先河。
它将CGI技术，真人讲解融合在了一起，让人们看到了纪录片方面，CGI的创造力。
就在《史前星球》上线的同一时间，BBC还上线了另一部同样由大卫·爱登堡制作并主持的恐龙纪录片《恐龙末日》。
这是一部讲述恐龙灭绝过程的纪录片，由影棚实拍、考古现场、CG动画与化石证据共同组成。
《恐龙末日》（2022）
如果说，《恐龙末日》是正统纪录片的话，那么《史前星球》就是无法定义的“新物种”。
前者讲究科学考据、知识介绍、逻辑推演以及结论告知；而后者，则在故事性和趣味性上下足了功夫。
相较于迪士尼自然的宏大叙事和主题呈现，BBC的故事性一直相对比较松散，它是片段性的，吉光片羽的。
但在《史前星球》里，这一颓势得到了改写。
毕竟，片中的那些恐龙，并不是实际存在的动物，而是CGI角色。
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编辑丨飞檐 排版丨逍遥
尺度这么大，是央视能播出的吗？
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